粉彩的基本技法按傳統(tǒng)的習(xí)慣分為二大類(lèi)：即畫(huà)粉彩和填粉彩，細(xì)分可分畫(huà)人物、畫(huà)山水、畫(huà)翎毛、畫(huà)走獸、畫(huà)花卉和畫(huà)圖案，填亦如此�，F(xiàn)扼要分述如下：
（一）畫(huà)粉彩步驟
（1）起稿：（俗稱(chēng)：“打圖）一般起稿都是直接在瓷器上進(jìn)行，只有這樣才能更好地結(jié)合器型。先用淡墨打草稿。
（2）制圖：（俗稱(chēng)：“做圖”）將瓷上打好的淡墨稿子，用濃墨仔細(xì)勾描一遍，然后將弄潮了的毛旁紙將已勾好的墨稿從瓷面上拓印下來(lái)，這樣瓷上的圖樣便過(guò)渡到了紙上（注意紙千萬(wàn)不能太濕，太濕容易使墨滲開(kāi)，而使圖稿紙紋樣模糊不清）。第一張?jiān)瓐D稿就這樣制出來(lái)了。
�。�3）拍圖把從瓷面上揭下來(lái)的紋樣拓印在毛邊上叫“圖紙”涼干后，再在圖紙上按上面的紋樣用濃墨重描一鎰，然后再打濕，將濕漉漉的圖紙用吸水紙吸出多余的水，將圖紙變潮了便可撲在白瓷上用手掌輕輕拍打，揭開(kāi)圖紙，一個(gè)清清楚楚的紋樣稿便印到了雪白的瓷面上了。上面的花紋與原圖一模一樣。景德鎮(zhèn)的配對(duì)瓷的批量生產(chǎn)瓷之所以能畫(huà)成一模一樣，就是用這方法。
（4）勾線(xiàn)：拍好了圖樣的瓷器僅僅是在瓷器上有了稿子。象中國(guó)畫(huà)一樣，有了稿子還必須落墨，而陶瓷上不是落墨而是“畫(huà)料”這種料叫珠明料（或者叫生料，所謂生料澆不熟也，即燒后，仍可擦掉，要不掉必須用粉彩顏料復(fù)蓋）由于畫(huà)粉彩的料用油調(diào)成的，這就要求熟悉油料性能，即料與油的配比問(wèn)題，油少了太干太澀畫(huà)不出線(xiàn)來(lái)。油多了流得太快，畫(huà)出來(lái)的線(xiàn)又粗極易滲開(kāi)而將畫(huà)面弄臓，這就要在學(xué)習(xí)實(shí)踐細(xì)心體驗(yàn)。
畫(huà)線(xiàn)的筆，也是陶瓷專(zhuān)用的，它是野兔子毛加細(xì)竹竿制成，同時(shí)，筆頭和筆桿要比一般常用毛筆細(xì)長(zhǎng)得多，其原理是筆頭細(xì)長(zhǎng)，能多貯顏料，同時(shí)還可控制顏料緩緩地、均勻地流向筆鋒，以便于作畫(huà)。而筆桿長(zhǎng)，就會(huì)造成上重下輕，向下壓力作用，不僅使線(xiàn)條畫(huà)得有力，同時(shí)一旦筆鋒沒(méi)有顏料而畫(huà)不出線(xiàn)的時(shí)候，就可用握筆的手指往返擺動(dòng)使筆桿的下部敲打在無(wú)名指甲上，發(fā)出嗒嗒的鄉(xiāng)聲（俗稱(chēng)嗒筆）由于筆頭受到震動(dòng)，而使料緩緩流向筆鋒，這樣線(xiàn)又畫(huà)出來(lái)了。
粉彩線(xiàn)多用中鋒、工藝性強(qiáng)，要求線(xiàn)條筆筆圓潤(rùn)、細(xì)密、流暢均勻干凈，概括起來(lái)粉彩線(xiàn)應(yīng)具有：
�、俚菏桥c古彩線(xiàn)相對(duì)而言，如古彩線(xiàn)要求濃黑，粉彩則是深灰色，由于古彩是單線(xiàn)平涂的 風(fēng)格，所以不管物體的質(zhì)感如何，僅在線(xiàn)的頓挫上變化，而料色無(wú)深淺變化，則粉彩不同，除有線(xiàn)條變化外，料色也有變化，如白色的花朵，淺色的服裝，多用淺色的線(xiàn)，而綠色的葉子和深色的服裝則用深色的線(xiàn)。
�、诩�(xì)：粉彩多用細(xì)線(xiàn)，除石頭樹(shù)干而外，它極少用古彩，經(jīng)常使用的粗黑線(xiàn)。
�、蹌颍悍鄄示�(xiàn)條多以勻凈取勝，形式上不象古彩線(xiàn)描頓性多變，但它勻而不刻板。
�、苋幔菏侵阜鄄实木�(xiàn)條柔和，不似古彩線(xiàn)條那樣挺健遒勁。它要柔而不軟、不弱、要柔中見(jiàn)挺、見(jiàn)剛。
�、萸危阂馑际欠鄄实木�(xiàn)條勾的巧妙變化，在淡細(xì)勻柔之中，其筆線(xiàn)的起、收、頓、轉(zhuǎn)都較含蓄，不鋒芒外露。
�。�5）彩料：粉彩勾完線(xiàn)后，也如畫(huà)中國(guó)畫(huà)樣。要用濃談干濕不同的墨染，染出不同的層次來(lái)。陶瓷上是用兩支筆：一支上料筆，一支不上料，將上上去的料按陰陽(yáng)向背的方向慢慢渲染開(kāi)來(lái)，通常陶瓷叫這種方法是“彩”。“彩”和渲染是區(qū)別的：彩是直接在瓷面上進(jìn)行的，而渲染必須是在填過(guò)顏色的上面（通常是玻璃白）進(jìn)行的。彩料的工具是用軟硬適中的雞狼毫，而渲染用柔軟的尖細(xì)羊毫。
（二）填粉彩步驟
粉彩畫(huà)好后，要待油料干了，才可以上色，因?yàn)�，上粉彩的顏色一般都是用水調(diào)成的，油不干，線(xiàn)條就會(huì)浮起脫落。
�。�1）楷圖：將畫(huà)好的粉彩瓷器的線(xiàn)條上用潔凈的棉球蘸上柴竃的鍋底灰（俗稱(chēng)鍋煙子、鍋灰）其意義有兩個(gè)：一是擦掉瓷上的污跡灰鹿，二是增加線(xiàn)條的厚度和油脂，以便水顏料容易填入線(xiàn)條的空檔內(nèi)把線(xiàn)條空出來(lái)。而有陰陽(yáng)向背關(guān)系的彩料是不用擦鍋灰的，因?yàn)樗鼰o(wú)須空出線(xiàn)條來(lái)，而只要直接罩上透明色即成。這裹的難點(diǎn)是：一、無(wú)論是透明的粉彩顏料還是不透明的是難以區(qū)別的。二、沒(méi)有燒之前的粉彩顏料的色相也是不好辨認(rèn)的。務(wù)須上課時(shí)，認(rèn)真聽(tīng)教員講解。
�。�2）上色：一般程序是：先填水顏色，再用油渲染。
�、僮靼裕簩⒗蘩徶欣藓玫念伭希ㄒ艹尚螤睿┭b入碟中的1/3處，并用食指捺一小槽子。其余2/3處注入清水，以保持顏料濕潤(rùn)，便于隨時(shí)使用。
�、谧鳂�(biāo)：將羊毫填筆蘸清水在槽中作“6”字形的轉(zhuǎn)運(yùn)，目的是將水與色調(diào)勻，這將是能否填好粉彩顏色至關(guān)重要的一環(huán)。所謂作標(biāo)又稱(chēng)標(biāo)水是指顏色和水撐覺(jué)拌的程度合適，不稀、不膩 來(lái)得心應(yīng)手即為準(zhǔn)確，才能完成粉彩填厚、填平的要求。
�、厶钌簩⒆龊玫臉�(biāo)水的顏色筆，按照畫(huà)面的要求一筆挨著一筆壓過(guò)去填 平。在畫(huà)面上虛過(guò)去的部分還要用兩種以上的顏色接色，象畫(huà)油畫(huà)水粉中的云霧一樣要用白粉接過(guò)去，而不能象國(guó)畫(huà)以空當(dāng)白。這在操作中再詳細(xì)講解和演示。
④渲染：在填了玻璃白的底色上進(jìn)行各類(lèi)顏色的渲染，這將是填粉彩又一道難關(guān)，不過(guò)好在玻璃白是水質(zhì)，干后再用油渲染不會(huì)將白顏色溶化開(kāi)來(lái)，否則操作更不容易。渲染的目的使物象具有陰陽(yáng)向背關(guān)系具有質(zhì)感。
�、萁Y(jié)果：結(jié)果是陶瓷術(shù)語(yǔ)，實(shí)際上就是渲染完之后作最的收拾，比如花卉點(diǎn)花芯、人物服飾花紋，鳥(niǎo)羽的斑紋等需要進(jìn)一步刻劃加工。
⑥寫(xiě)字燒爐：將制作好的粉彩作品，根據(jù)題材內(nèi)容題上相吻合的詩(shī)詞和落款蓋章。同時(shí)，可檢驗(yàn)有無(wú)庇漏、色臓等毛病，這樣一件粉彩半成品便可入爐烤花了。
三、成品粉彩的檢驗(yàn)
通過(guò)700~750℃的電燒花爐燒過(guò)后，主要看胭脂紅的呈色是否鮮艷柔和，如果偏橙色說(shuō)明爐溫不夠，俗稱(chēng)“嫩火”。如果偏藍(lán)紫色說(shuō)明爐溫過(guò)高，俗稱(chēng)“老火”。還有透明色玻璃體明亮且成色純正說(shuō)明合格。如果顏色發(fā)木（不亮）說(shuō)明欠火。
