陶瓷的發(fā)明標志著人類社會從原始的守獵、野蠻狀態(tài)走向文明和定居的生活；陶瓷的發(fā)展史，是人類進化的文明史，它影響著整個人類科學、文化藝術的進程。
陶瓷的發(fā)展，伴隨著科技的進步，同時也伴隨著人類審美水準的提高；科技中有藝術、藝術中有科技。
陶瓷的產生，首先考慮的是滿足人類自身實用功能的需要，同時在實用的基礎上，通過造型和裝飾又寄托著原始的樸素美，繼而脫離實用功能，從純精神的情感的需要為出發(fā)點，另僻一條純藝術的道路。
陶藝發(fā)展的開初，本屬民間藝術，它根植民間的土壤，來自民間，用于民間，有著深厚的群眾基礎，曾有著壯觀的發(fā)展和規(guī)模，中國陶瓷曾征服了海內外的人心、民心，震憾了海內外的帝王將相。
中國皇帝在景德鎮(zhèn)曾多次設立御窯廠，為陶瓷的發(fā)展、提高起到了一定的作用。但越到后期，由于統(tǒng)治者審美水準的低下，又要附庸風雅的虛榮心態(tài)，形成了一條繁瑣、堆砌、做作、空虛的宮庭藝術格式，因此就有官窯民窯之分。
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民間陶藝，盡管經歷著各朝的風風雨雨，它仍顯示了不平凡的生命力，如今在現代審美趣味的趨使下，在回歸自然，返樸歸真的世界性潮流中，更倍受重視的頑強的發(fā)展起來。
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一、民間陶藝的特征
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民間陶藝就地取材、就地制作、土生土長、地方特性、地方習俗很濃的一種群眾性創(chuàng)造。
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民間陶藝有結合實用的，也有純欣賞性的。民間陶藝從造型到裝飾，既沒有重大的歷史題材，也沒有現實中的重大內容，它往往反映著人們淳樸的、善良的、理想的、吉祥的愿望，流露著純真的鄉(xiāng)土感情和對人生、大自然的深刻涓涓思念；形式大方、樸素、不加修飾、不求形似、只求意到；用筆弄刀，運用自如，活潑、粗獷、灑脫、自然天成；形象處理，高度簡煉、概括、夸張、稚拙之美、妙趣橫生、耐人尋味；要說現代抽象藝術的發(fā)源地在哪里？我看 就數民間陶藝了，因為距今七、八千年前的彩陶紋樣就是抽象的典型。民間陶藝的選材，往往不求高品格，只求價廉物美，因材施藝，化腐朽為神奇。對于藝術創(chuàng)造來說，材質沒有絕對的好壞之分，加工細致，純度很高的材質，固然有它用武之地，而粗加工，純度較底的材質，更能體現粗獷，樸素，原始的材質本身的美，因為這種材質一經火焰燒成后，化學反映復雜表面肌里效果豐富。從而使純真的感情，自由的藝術風格，得到更好的體現。 字串5
景德鎮(zhèn)的民間青花坯胎，就是采用含鐵質較高的下腳料，使用單純一種青料彩繪，有料有筆，層次分明，在單純中見真情，從素雅中見含蓄。再加上使用白里泛青的石灰石釉，一次高溫燒成，畫面呈現青白相映，晶瑩透徹，“嬌翠欲滴”，互為滲透，渾然一體的藝術效果。
手藝是民間陶藝的重要特征，只有純熟的手工技術，手感、才更具人情味，才更能隨機應變的體現心靈的感受，才能產生千變萬化的筆跡刀痕的藝術效果，才能更加直接的顯示人的智慧和創(chuàng)造性。 德-化-陶-瓷-總-站
火焰是陶藝最具特征，最受制約的一關，所以陶藝也可說是火的藝術，任何不經火的考驗，就談不上是陶藝了。
火是可怕的，但人為的控制它，又能造福于人類，造就著千變萬化，神奇莫測的釉彩。鈞瓷無雙，靠的便是火焰的變化和氣氛的控制。制約看起來是壞事，也是好事。人們不可能超越制約的一面，但只要能在制約的范圍內去充分發(fā)揮其特殊作用，這才是陶藝的真正語匯。民間陶藝便是最能適應的體現火焰的作用了。
民間陶藝，從立意、選料、造型、制作、裝飾、火焰的運用，都是有機的完整的結合，既是科學的，又是藝術的，處理得當，才能產生和諧的，自然天成之美。
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二、景德鎮(zhèn)民間陶藝的現狀
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a 、現代工業(yè)的沖擊
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自從五十年代初期，將無數個體的，作坊的生產方式，改造成全民的大規(guī)模的、號稱十大瓷廠（最大的五千人左右）之后，千百年來所形成的傳統(tǒng)工藝流程，也不遺余力隨之改造，曾顯赫幾個世紀，為中華民族為之奪魁的幾十座傳統(tǒng)柴窯被倒焰煤窯所代替（至今僅保留二座柴窯“，隨后手工淘泥，手工拉坯，修坯，手工繪制民間日用瓷，都用機械精制原料，機械壓坯修坯，用花紙貼花，用橡皮印花所代替，幾乎凡是用手工的工序，都進行了改造，因為手工被認為是“落后的”；同時將景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的多品種單件藝術瓷、小配套的日用瓷、釉色以白里泛青為主體的產品結構改造成以高白泥釉、大配套的日用瓷為主體的產品結構。于是產量擴大了，數量提高了，然而原料單純了，溫度一致了，裝飾規(guī)范化了，質量降低了，原有的手工淘泥、拉坯、修坯，民間青花幾乎都不見了；更可怕的是這種技藝被淘汰了。景德鎮(zhèn)的優(yōu)勢和固有特色幾乎被消亡了。 字串4
B、宮廷藝術的沖擊 字串6
景德鎮(zhèn)自從有了御窯廠的建立，宮廷藝術就開始產生。這些專為皇宮營造的瓷器，民間不得使用。宮廷藝術的重要特征之一是不惜工本，從原料的選擇、加工、造型、制作之精工，畫工之細微，燒煉之講究，都是優(yōu)選最佳；另一方面，畫工由原來的自由選擇題材內容，自成畫風，到完全聽從督陶官的指揮、宮廷意趣和畫風所左右，于是由自由、潑辣的畫風轉到工整、呆板，以致到繁瑣、堆砌的宮廷藝術畫風；同時們誤認為，宮廷主張的、喜歡的東西一定是好的。于是這種畫風一直延續(xù)至今，越來越繁瑣，越來越刻板。更令人痛心的是，如今的許多海外華人卻誤認為這是中國傳統(tǒng)陶藝的代表；外貿人員也以畫工的多少和畫面的繁簡來定價格了。
C，文人藝術的沖擊 字串5
民間陶藝與文人藝術，有它共同的東西，也有它不同的東西，民間陶藝講究直觀、單純、明快、夸張、趣味；文人藝術更講究意境、含蓄、詩畫、金石相配。在裝飾方法上，民間陶藝，當它裝飾一個主體的器皿時，它往往考慮的是全局，是面面可觀，是與器皿的高度結合；詩書畫不同時裝飾在一個可視畫面上，圖章或年號是寫在器皿的底款上。這樣更能使人感到它們是一個完美的立體的整體。 德化陶瓷總站
文人畫則不是這樣，而是將一個立體的器皿當成平面來裝飾，詩書畫、印章，同時在一個可視畫面呈現，其它的幾個面也許就毫無價值。這樣的畫面往往呈孤立的，有強加于器皿之感。至于民間陶藝那種，自由、洗染、奔放的瀟灑風格更是沒有。但是文人畫的社會基礎雄厚，格調高雅，書卷氣濃，一旦將其搬到陶瓷裝飾上來，也就很快占有了重要的席位。 字串7
縱觀這些因素，都對民間陶藝的生存、發(fā)展產生了重要的影響的沖擊�，F在我們要呼吁、要用現代觀念來保護和發(fā)展手工民間陶藝，要適當采用現代科技手段，使其更具現代人審美心理的現代民間陶藝。
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