楊志洪

　　本人對當(dāng)代藝術(shù)陶瓷有種偏愛，最初是因為對古陶瓷的自卑而引發(fā)的，因為古陶瓷的價格不菲，而自己囊中羞澀；因為古陶瓷的厚重與沉淀，而自己淺薄無知；因為古陶瓷假貨猖獗，而自己良莠難辨，不想上當(dāng)又不想坑人……因此在敲打鍵盤時，力求回避，實在無法回避，也是蜻蜓點水，泛泛而談，絕對不涉及具體。

　　這次上海春季沙龍開幕，有大量的當(dāng)代藝術(shù)陶瓷展出，據(jù)說效果不錯。其中上海景通藝術(shù)品公司就有五六十件大師作品參展。對景通公司比較熟悉，它是在上海灘上做當(dāng)代藝術(shù)陶瓷比較早的，老總原先就是個景德鎮(zhèn)人，曾經(jīng)是當(dāng)代大師張松茂的弟子，因此在景德鎮(zhèn)擁有較深厚的人脈，也就是能夠收到諸多大師的力作或新作，與張松茂、周國楨、解強(qiáng)等大師都有簽約。

　　這次春季沙龍展出的藝術(shù)陶瓷中，有不少大師力作。如被譽(yù)為中國藝術(shù)陶瓷雕塑第一人的周國楨教授，他的 《站起來的雄獅》，非常具有震撼力。雖然不是新作，本人在坊間曾看到過多次，但此番參展的雄獅顯然個頭大了很多，據(jù)說周教授為了將《站起來的雄獅》做得更大，更顯威猛，花盡了心血，他前后一共做了四個，結(jié)果只成功了一個。有時候藝術(shù)品的價值往往就在于大小，小一號成功了，大一號就未必。

　　《站起來的雄獅》用近于寫實的藝術(shù)手法，把雄獅的威武形態(tài)拿捏得栩栩如生，蘇醒的雄獅如同中華民族，仰天長嘯，威風(fēng)凜凜。 《初出茅廬》形象生動，捕捉了小公雞出世不久，那種初生雞仔傲視一切的神態(tài)，令人忍俊不禁。 《母子羊》是用兩只一大一小的山羊，悠閑之中，表達(dá)舔犢之情。周國楨對當(dāng)代雕塑語言駕輕就熟，無論具象抽象、或者兩者之間，都能大膽創(chuàng)新，游刃有余，展示其中國當(dāng)代陶瓷雕塑一代宗師的風(fēng)采。

　　解強(qiáng)是景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷的中年才俊，他的利用窯變藝術(shù)可謂獨具匠心，信手拈來。在他的諸多展品中，有一幅瓷板畫 《山高水長》一改了解強(qiáng)的擅長窯變藝術(shù)之風(fēng)格，他大膽嘗試當(dāng)代中外繪畫藝術(shù)的新元素，一改傳統(tǒng)瓷板畫濃妝艷抹的技法，在淡妝素衣上下功夫；并且拋棄了昔用黑料勾線的習(xí)慣，大膽嘗試用熟褐色，淺淺勾勒出山川煙嵐樹石的輪廓，營造桃花源里人家的詩情畫意，再略施淡青、粉紅，層層渲染，明暗交錯，借重光影，講究透視，既呈現(xiàn)出崇山峻嶺的氣勢磅礴、奔騰不息江水之浩蕩，同時又展現(xiàn)桃花盛開、天人合一之秀美。而那種壯美激昂之中，又顯得沉靜優(yōu)雅。這種劇烈的碰撞產(chǎn)生的美感令人回味無窮。

　　白磊的 《秋雁 梅瓶》，是景德鎮(zhèn)當(dāng)代傳統(tǒng)藝術(shù)的精品，其窯變藝術(shù)達(dá)到難以置信的地步，色彩斑斕，結(jié)構(gòu)獨特，作者將土與火的完美創(chuàng)造，進(jìn)行藝術(shù)再加工，畫上燦爛梅花，幾只秋雁穿梭而過，感受天人合一的樂趣。