近年來，隨著知名拍賣行的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品拍賣，以及在北京、廣東、香港等地的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)精品展銷會(huì)的多次舉辦，使現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷成為新的投資、收藏?zé)狳c(diǎn)。但在繁榮的藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)表象背后，筆者卻發(fā)現(xiàn)了一些與市場(chǎng)發(fā)展不太和諧的地方——市場(chǎng)缺少藝術(shù)批評(píng)家，尤其是正直的批評(píng)家。

    眾所周知，藝術(shù)品市場(chǎng)的建立和健全，必須依靠正常的運(yùn)行機(jī)制，藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)也不例外。筆者認(rèn)為，陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)的運(yùn)行機(jī)制應(yīng)由陶藝家、收藏家（投資家）、批評(píng)家（評(píng)論家、鑒定家等）和中介機(jī)構(gòu)（經(jīng)營者、經(jīng)紀(jì)人、拍賣行等）組成，且缺一不可。

    我國雖然云集了王錫良、秦錫麟、周國楨、李菊生等眾多國家級(jí)陶瓷藝術(shù)大師和陶瓷美術(shù)教授，但與國畫、油畫批評(píng)家的知名度、廣泛度相比，陶瓷藝術(shù)界卻沒有幾個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)奶沾膳�評(píng)家。與陶瓷藝術(shù)家的數(shù)量相比，陶瓷批評(píng)家的人數(shù)也是少得可憐。批評(píng)家的弱勢(shì)地位，給陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)帶來一定的負(fù)面影響。

    目前，陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)格體系比較混亂，究其原因：一是瓷商或經(jīng)紀(jì)人素質(zhì)低下，與陶藝家里應(yīng)外合，哄抬價(jià)格；二是一些批評(píng)家、新聞單位的人員不負(fù)責(zé)任地胡亂吹捧，推出一些名不副實(shí)的“名家”“名瓷”；三是收藏家（投資家）或經(jīng)紀(jì)人文化審美品位不高，缺乏應(yīng)有的藝術(shù)素質(zhì)，盲目購藏；四是陶藝家對(duì)作品價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)掌控不嚴(yán)，同樣等級(jí)的作品，代理價(jià)、收藏價(jià)、朋友價(jià)差別較大，而這些作品一旦進(jìn)入流通領(lǐng)域，會(huì)導(dǎo)致市場(chǎng)價(jià)格紊亂。這當(dāng)中，批評(píng)家的作用不可忽視。

    筆者認(rèn)為，批評(píng)家是陶藝家和收藏家（投資家）之間的媒介和橋梁，一方面指導(dǎo)著陶藝家的創(chuàng)作方向，另一方面又引導(dǎo)著投資收藏者的價(jià)值取向。正直的批評(píng)家能依據(jù)藝術(shù)史和當(dāng)代文化審美尺度的標(biāo)準(zhǔn)，正確把握陶藝家的成敗得失和評(píng)定陶藝作品的優(yōu)劣。在藝術(shù)市場(chǎng)中，批評(píng)家的生命力就在于是否有較好的藝術(shù)素養(yǎng)和藝術(shù)良知，以及藝術(shù)的敏銳性和獨(dú)具慧眼。

    客觀地講，我國也有一些陶瓷評(píng)論家，但綜觀他們的評(píng)論文章，大都是歌功頌德的多，嚴(yán)肅批評(píng)的少；錦上添花的多，雪中送炭的少；評(píng)繪畫的多，論工藝的少；評(píng)顏色搭配的多，論構(gòu)圖層次的少；對(duì)藝術(shù)家個(gè)人評(píng)價(jià)的多，而對(duì)我國藝術(shù)市場(chǎng)整體評(píng)價(jià)的少。還有一些美術(shù)高等院校的教師、新聞單位的記者也在充任批評(píng)家。由于這些人在評(píng)價(jià)藝術(shù)品的成敗得失時(shí)，依據(jù)的只是朦朧的、感性的審美表皮，遠(yuǎn)未上升到確定性的審美經(jīng)驗(yàn)和審美理論高度去審視把握作品優(yōu)劣，極易誤導(dǎo)收藏、投資群體。此外，一些藝術(shù)家雇“槍手”給自己“炒”文章、“抬”轎子，并通過貶低、打壓他人的不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)方式，以達(dá)到提高知名度、美譽(yù)度的目的。這些行為勢(shì)必引起陶瓷藝術(shù)市場(chǎng)審美標(biāo)準(zhǔn)、價(jià)格體系的紊亂。

    不可否認(rèn)，藝術(shù)家之所以成為“家”，其作品一定有過人之處。批評(píng)家從欣賞的角度進(jìn)行評(píng)價(jià)，本無可厚非。即使是頂級(jí)大師的作品，也分代表性作品、精品、合格品（一般品）、次品。藝術(shù)家也是人，也會(huì)出于市場(chǎng)原因或心態(tài)原因或健康原因等創(chuàng)作出一般性的作品或應(yīng)付之作，此時(shí)如果也胡亂吹捧一氣，既不利于藝術(shù)家個(gè)人的發(fā)展，也不利于整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮。

    近年來，我國的陶瓷藝術(shù)家一直處于強(qiáng)勢(shì)地位，改革開放的東風(fēng)和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的運(yùn)作，使他們有了較高的知名度，作品少則萬元，高則數(shù)十萬元，甚至上百萬元。他們住別墅、開名車，出入高檔會(huì)所。用老百姓的話說，“他們都發(fā)了”。而從事文藝工作的批評(píng)家們，花了一定時(shí)間進(jìn)行調(diào)研、評(píng)審后所撰寫的文章，即使發(fā)表了也不過區(qū)區(qū)百元稿費(fèi)，何況還不一定能發(fā)表。投入產(chǎn)出不成正比，批評(píng)不當(dāng)還會(huì)得罪人，是導(dǎo)致批評(píng)家寫作積極性不高、“不正直”的內(nèi)在原因。

    此外，政府、行業(yè)協(xié)會(huì)、美術(shù)院校、媒體在文藝批評(píng)當(dāng)中的職能欠缺，以及引導(dǎo)藝術(shù)界開展批評(píng)和自我批評(píng)的文化氛圍不夠、對(duì)批評(píng)家的支持力度不夠等，是造成陶瓷藝術(shù)批評(píng)家人數(shù)不多、隊(duì)伍不強(qiáng)、影響不深、處于弱勢(shì)地位的外在原因。

    在陶瓷藝術(shù)界，正直地解說藝術(shù)品的真善美，恰當(dāng)評(píng)價(jià)一個(gè)藝術(shù)家，以培育一支熱愛傳統(tǒng)文化、熱愛陶瓷藝術(shù)的投資、收藏隊(duì)伍，是藝術(shù)批評(píng)家責(zé)無旁貸的社會(huì)責(zé)任。培育健康的陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)，需要正直的、高素質(zhì)的藝術(shù)批評(píng)家。一方面需要政府、行業(yè)協(xié)會(huì)、美術(shù)院校、媒體等相關(guān)部門的大力支持和精心培育，另一方面還需要藝術(shù)批評(píng)家按照歷史要求，加強(qiáng)自身文化理論和藝術(shù)理論的學(xué)習(xí)，沿著藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律進(jìn)行科學(xué)探討，并結(jié)合陶瓷工藝美術(shù)的個(gè)性特征，開展高格調(diào)、高品位的藝術(shù)批評(píng)活動(dòng)。唯其如此，我國藝術(shù)陶瓷才能魅力長存、健康發(fā)展。