對于一些瓷器收藏愛好者來說，經(jīng)常會陷入兩難的境地：一方面，歷代瓷器的價格經(jīng)常以百萬、千萬，甚至以億來計算，典型的例子如元青花瓷罐在英國拍出2.3億元的天價，古瓷拍賣節(jié)節(jié)高升，相關的紀錄不斷被刷新。而另一方面，市場上又頻頻出現(xiàn)以現(xiàn)代工藝品冒充古瓷的現(xiàn)象，一些媒體還不斷揭露瓷器造假的種種伎倆。太貴的買不起，假古瓷又很多，在目前這種情況下，收藏當代名家制作的仿古新瓷或許是個不錯的選擇。

新瓷潛力正被發(fā)掘

　　中國嘉德今春首辟的“現(xiàn)當代陶瓷藝術”及“現(xiàn)當代雕刻藝術”專場首戰(zhàn)大捷。其中，李菊生的作品“豆蔻年華高溫顏色釉鑲器” (右圖)一開拍便引來眾多關注，各路買家紛紛競價，最后以123萬元人民幣落槌，拔得該場頭籌。顧景舟的“漢鐸壺”以78萬元人民幣成交，而徐秉方的雕刻(下圖)以67萬元人民幣的成交價摘得“現(xiàn)當代雕刻藝術”專場桂冠。

　　貴遠賤近、厚古薄今歷來是中國傳統(tǒng)的收藏理念，各拍賣機構的重點多放在古代官窯瓷器、雜項、中國書畫、油畫等方面，近年來，隨著收藏家和投資者的日益成熟，以及中國現(xiàn)當代作品在國際拍賣市場上屢創(chuàng)佳績，使得現(xiàn)當代藝術正日漸成為投資收藏的新寵兒。但其收藏人群相對于別的藝術門類來說還是比較小。嘉德拍賣公司的陳林林介紹說:“當代陶瓷藝術品進入市場才剛剛開始，現(xiàn)在國外一些大的博物館和社會團體對當代陶瓷都有收藏。據(jù)我所知，目前國內有幾家博物館也在收藏，但是還沒有完全形成像收藏當代油畫藝術品、古玩那樣大的氣候。”

　　據(jù)了解，上世紀90年代初期，現(xiàn)當代陶瓷主要是以工藝品的形式進行出口貿(mào)易，更多的則是一些海外人士在收購現(xiàn)當代陶瓷，特別是中國香港、新加坡、東南亞地區(qū)。進入21世紀以后，國內收藏的現(xiàn)當代瓷器大部分是從海外買回來的。現(xiàn)在國內的收藏市場現(xiàn)金流量越來越大，收藏群體也在急劇擴大。

　　專家表示，目前國家級工藝大師的陶瓷原創(chuàng)作品，上至幾萬下到幾千元都可以拍得，相比之下，價格無疑非常懸殊。因為當代新瓷市場整體價位較低，適合個人小額投資或進行系列、專題收藏。隨著時間的推移和收藏人數(shù)的不斷增加，價格勢必會大大上揚。投資現(xiàn)當代瓷器無異于優(yōu)先持有“原始股”。
現(xiàn)當代陶藝 “玩”的是觀念

　　中國藝術研究院藝術人類學研究中心主任方李莉介紹說，“中國的現(xiàn)當代陶瓷藝術基本是由3支力量構成的：一支是傳統(tǒng)的自然延續(xù)，這支力量主要是在各傳統(tǒng)的產(chǎn)瓷區(qū)的陶瓷藝術工作者，他們大多依照前輩遺留下來的技藝與表現(xiàn)方法在制作一些傳統(tǒng)的陶瓷藝術品；另一支是受西方文化觀念影響的現(xiàn)代陶藝家，因為其教育背景及思維方式的西化，即使表現(xiàn)的內容是中國化的，也難免打上西方藝術的烙印；還有一支力量就是一方面努力學習西方的現(xiàn)代文化，理解西方現(xiàn)代藝術的內在意義，同時將自己的藝術之根牢牢扎在中國這片土地上的陶藝家，他們的作品兼具民族性和世界性。這3種力量對于當代的中國陶瓷藝術的發(fā)展和構成都非常重要，但最后一支力量將是未來中國當代陶藝發(fā)展的主力軍。”

　　陳林林認為，“現(xiàn)當代陶瓷藝術是把現(xiàn)代藝術的觀念融入到陶瓷這個載體里面。收藏的主要是觀念、手法和工藝。其他藝術可能更多講究的是繪畫方面的語言，現(xiàn)當代陶瓷除了這點，還牽涉到另外一個層面，就是資源、工藝以及火的藝術和運氣。”

收藏大師作品還需留點兒心

　　今天現(xiàn)當代陶瓷、雕刻藝術進入拍賣已是水到渠成的一件事情，當拍賣打開市場以后，面臨的問題又會隨之而來。據(jù)專家介紹，現(xiàn)代瓷器出現(xiàn)幾個問題：大師、教授的東西仿冒的很多；有的大師會請其他人畫，之后落自己的款。專家提醒，現(xiàn)當代陶瓷進入二級市場，藝術家作品需要經(jīng)過市場確認其價格，雖然信息相對比較對稱、透明，但也會出現(xiàn)一些虛假炒作，作為投資者就要看清二級市場的價格，不要被其所左右。

　　專家給準備購買新瓷的收藏者提出了幾條建議：其一，買瓷就是買“人”，瓷器的價值，往往與其作者有莫大的關系;其二，盡量挑選藝術性、裝飾性較強的東西;其三，對于目前市面上價格已經(jīng)炒作的太高的新瓷要保持謹慎，不要盲目追高。