秦俑的雕塑藝術(shù)，開創(chuàng)了我國雕塑史上大型群塑的先河。主要體現(xiàn)于以下兩個(gè)方面：
寫實(shí)手法
寫實(shí)是兵馬俑群塑的基本格調(diào)，兵馬俑的形象大小與現(xiàn)實(shí)生活中的真人真馬相似。陶俑裝束如鎧甲、戰(zhàn)袍等是當(dāng)時(shí)軍 隊(duì)服飾的模擬，為兵馬俑所配備的戰(zhàn)車、兵器則是真正的實(shí)物。從陶俑的造型來看，不但再現(xiàn)了各個(gè)兵種的實(shí)際陣容，而且成功地塑造了秦軍將卒不同年齡和性格的人物形象。這些形態(tài)各異、栩栩如生的人物形象，正是秦軍將卒不同生命體的再現(xiàn)。從身份上分，那頭戴鶡冠、身著雙層戰(zhàn)袍、外披彩色魚鱗甲，拄劍佇立，昂首挺胸，體魄魁偉，氣 宇非凡者，顯然是大智大勇、指揮若定的將軍；那些頭戴長冠，著戰(zhàn)袍，披長甲，面情嚴(yán)肅者，又極可能是善于謀略、輔佐將軍的指揮官吏；那些頭綰發(fā)髻，身著戰(zhàn)袍，足穿靴履，手持弓弩，背負(fù)箭鏃者，為秦軍輕裝銳士無疑；那些免盔束發(fā)，身著戰(zhàn)袍，外披甲衣，手持遠(yuǎn)射或長兵者，顯為秦軍的重裝武士。從年齡上分，年老者，長須可，額頭上皺紋數(shù)道，顯得沉著老練，穩(wěn)健多謀；壯年者，面闊耳大，天庭飽滿，眉字飛揚(yáng)，顯得血?dú)夥絼偅蜕茢�；年輕者，頭微低垂，舒眉秀眼，顯得性格文靜、純樸。從職能上分，頭戴長冠，兩臂前伸，雙手握轡者，是御者形象：頭戴皮弁，外披短小鎧甲，下穿緊口連襠長褲，足蹬短靴，立于馬前，抬頭挺胸，目視前方，一手牽韁，一手提弓，是機(jī)敏精悍的秦軍騎兵形象；頭綰發(fā)髻，身著戰(zhàn)袍，外披鎧甲，右膝著地，左腿彎曲，體斜轉(zhuǎn)于左側(cè)，雙目凝視左前方，是機(jī)警、勇捷的秦軍中跪姿射箭手形象；頭上束發(fā) 綰髻，腰系革帶，脛著護(hù)腿，左腿微拱，右腿后繃，右臂曲 肘于胸前，左臂向左側(cè)直伸，頭向左側(cè)，昂首注視左前方，是秦軍中立姿持弩欲射的彎兵形象。從民族上分，除絕大多數(shù)為關(guān)中漢人外，還有深目高鼻，兩腮須的“胡人”形象。從面部表情上分，有面帶微笑，心滿意足者；有呆板木然，毫無表情者；有五官端正，面寬體胖者；有穩(wěn)健風(fēng)雅，表情隨和者；也有神不守舍、憂疑不定者。這些復(fù)雜多樣的面部表情和各類兵馬俑造型，真實(shí)地反映了秦軍的實(shí)際狀況，因而更具寫實(shí)主義的藝術(shù)特點(diǎn)。這是雕塑藝術(shù)在歷史的長河中運(yùn)用寫實(shí)手法所獲得的成功典范。
秦兵馬俑雕塑寫實(shí)手法不僅表現(xiàn)在整體的把握上，而且在細(xì)部方面也體現(xiàn)了一絲不茍、形象逼真的特點(diǎn)。如秦俑的發(fā)型，有螺旋紋式、波浪式等。發(fā)辮有三股、六股，盤曲扭結(jié)，走向清楚，絲絲頭發(fā)，清晰可見，陶俑的發(fā)舍有單環(huán)髻、雙環(huán)髻、三環(huán)髻、四環(huán)髻等等，表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中束發(fā)絡(luò)髻的各種式樣。發(fā)髻的帶頭，有呈扇面形，有為折波形，有的則表現(xiàn)飄擺翻卷。陶俑的服飾衣紋隨體曲折，刻畫得維妙維肖。甲俑鎧甲的甲釘疏密有致，也刻劃得絲毫不差。陶俑腰間所系革帶和帶鉤，腿部扎的行縢，以及靴、履等細(xì)部，與實(shí)際對比具有極高的相似性。連跪射俑右腳鞋底兩端密中間稀的排列，也是基于人腳著地后部位摩擦輕重不同的考慮。像手指上的骨節(jié)和指甲等也刻畫得十分逼真。就連陶馬口中的牙齒這一不為人注意的細(xì)節(jié)，也是頗具匠心，塑出六顆牙齒，以表示馬正處于青壯年時(shí)期，把寫實(shí)主義手法表現(xiàn)得淋漓盡致。其藝術(shù)上的地位和意義，不但在中國，而且在世界藝術(shù)發(fā)展史上都占有光輝的一頁。
視覺效果
注重視覺效果是秦兵馬俑雕塑藝術(shù)的一個(gè)重要特征；兵馬俑藝術(shù)源于生活又高于生活，雖然基本格調(diào)是寫實(shí)的，但又已突破了“寫實(shí)”的局限。即寫實(shí)手法中并不排除雕塑家可以馳騁自己的想象力，可以運(yùn)用傳神、夸張、概括、寓意、象征等多種多樣的表現(xiàn)手法。對于人體的某些局部特征，并非一味地追求細(xì)微 末節(jié)的真實(shí)，而力求抓住關(guān)鍵部位進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸垺＿@種夸張并不讓人感到虛假，反而給人一種明晰、洗練之感，使得人物的性格更加鮮明、突出。例如，人的眉毛和眉骨本來是沒有什么厚度的，但秦俑“眉毛加上了厚度，把眉骨塑得有角有棱。”從視覺上，遠(yuǎn)看形象明快、清晰，近看并不覺得失實(shí)。又如人的拇指本來比較粗短，但秦俑“半握拳的手則有的把拇指塑得很長，高高翹起”。因?yàn)檫@種手形拇指不與其余四指并列，所以在視覺上也不會(huì)讓人感到不合比例，反而給人一種力感。還有秦俑個(gè)個(gè)挺胸鼓腹，難道秦軍戰(zhàn)士個(gè)個(gè)真的都是大腹便便？但這樣塑出來，從視覺上人們也不會(huì)覺得不合實(shí)際，反而會(huì)認(rèn)為秦軍本來就應(yīng)該是這種精神飽滿、攻無不克。戰(zhàn)無不勝的颯爽英姿。陶馬的塑造也是如此，馬頭方正，棱角顯露，兩耳短促，雙目大而有神，鼻廣口闊，馬身渾圓，腿部筋腱突出，造型生動(dòng)逼真，顯得異常神駿。面對無言的兵馬俑，人們可以通過視覺感受產(chǎn)生聯(lián)想而領(lǐng)悟秦俑雕塑藝術(shù)風(fēng)格的底蘊(yùn)。
總之，精湛的秦兵馬俑雕塑藝術(shù)，是在繼承了我國古代寫實(shí)藝術(shù)的傳統(tǒng)，又在藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)技巧方面開創(chuàng)新的境界，注重視覺效果所取得的巨大成就。它標(biāo)志著我國古代雕塑藝術(shù)已趨于成熟，并逐漸形成了自己獨(dú)特的民族風(fēng)格。
秦兵馬俑傳給人們的吸引力和震撼力，反映出它超群的藝術(shù)效果。它開創(chuàng)了大型軍事體裁雕塑群像的先河，宏觀地把握大場面總體效果的雄渾博大與兵馬俑個(gè)體細(xì)部的精雕細(xì)刻之間的關(guān)系，不愧為古代雕塑藝術(shù)寫實(shí)主義的典范。它巧妙地處理了靜與動(dòng)的關(guān)系，從而使大場面排列和個(gè)體形象的塑造更趨和諧，取得了完整統(tǒng)一的藝術(shù)效果。秦始皇陵兵馬俑是時(shí)代精神的產(chǎn)物，是古代寫實(shí)藝術(shù)的奇峰。
