陶瓷刷花始于清末,是景德鎮(zhèn)釉上彩中新彩的品種之一，俗稱篩色瓷，是受西方傳入的搪瓷噴灑畫的啟發(fā)，結(jié)合中國民間絲網(wǎng)印刷工藝并融合民間剪紙藝術(shù)而發(fā)明的。波陽陶業(yè)學(xué)校學(xué)生馮完白將刷花技藝推廣到景德鎮(zhèn)。景德鎮(zhèn)陶瓷刷花在民國時期最為鼎盛，講究色塊與色階的交匯，形與情感的融集，既有沒骨法用筆的空靈，又有隨類賦彩的化境；色彩明朗悅目，層次分明，民間藝術(shù)風(fēng)韻濃厚，被譽(yù)為陶瓷藝壇中的一枝奇葩。

    一、刷花瓷的制作過程

　　刷花工具主要有筆刷、小刀筆、小鐵鉗、畫筆和銅絲制成的小篩。它以繪有花紋圖樣的薄紙用膠水貼在瓷器表面，待膠水干后再用小刀筆依照圖樣刻出花紋，然后陸續(xù)剔去有紋樣的地方，用筆刷蘸著所需要表現(xiàn)的各種新彩顏料，隔著銅絲網(wǎng)篩涂刷，使色料通過銅絲網(wǎng)以霧狀透過呈現(xiàn)出的空白花紋而附著在瓷面上，直至刷完整個畫面；也有將中國水墨畫和刷花工藝相結(jié)合，以刷花為主，以畫為輔，細(xì)節(jié)部分用料筆勾線調(diào)整，最后經(jīng)700 800℃紅爐烤燒而成。人物刷花工序最為復(fù)雜，操作時先從深色衣服凹處的衣紋開始，暗部的色彩常用復(fù)色多次上色，使色澤厚重，逐漸向亮面過渡。刷完衣服，再刷臉和手的顏色，臉部先刷頭發(fā)和嘴唇，次刷暗部和皺紋，最后刷亮部，從深暗處逐漸向亮凸處刷色。顏色上好后，用單料畫筆按需要顏色蘸膠水料或油料調(diào)和，在色面上勾畫出五官、胡須和手部輪廓線以及領(lǐng)邊、腰帶和頭巾等。中國畫中“墨分五色”的效果，刷花工藝也能表現(xiàn)，需要將五種不同的顏色一層一層刷上去，厚薄適中。

    二、刷花瓷的特點

　　刷花瓷最顯著的特點就是極具藝術(shù)性和裝飾性。在藝術(shù)表現(xiàn)上色彩由濃到淡，或兩種和兩種以上顏色的過渡與銜接，均可通過刷繪的形式達(dá)到色彩連接柔和自然、渲染細(xì)致勻稱的藝術(shù)效果，這是其他手繪工藝技法所無法達(dá)到的，它表現(xiàn)出來的刷花瓷獨特的藝術(shù)價值也是其他門類所不能比擬的。嫻熟的運(yùn)刀技法使之有神奇的金石味和剪紙藝術(shù)中的質(zhì)感和動態(tài)。在光滑的瓷面上單刀刻紙，是刷花技藝中相當(dāng)難掌握的一個環(huán)節(jié)，運(yùn)刀如用筆要一氣呵成，小刀筆在瓷面上運(yùn)行易滑落，輕、重方向難以控制，一刀刻錯就會破壞形象，故不能復(fù)刀。獨特的顏色配方是釉上色彩薄而透明的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，陶瓷膠、水、色料的恰當(dāng)配比，俗稱“標(biāo)水”到位，是刷花藝人們千百次實驗的結(jié)果。

　　其次、刷花表現(xiàn)內(nèi)容廣泛，器型多姿。無論人物、山水、花鳥、靜物等，只要是手繪方式能表現(xiàn)的刷花均能表現(xiàn)；器型大到幾百件大瓶小到湯匙，無論是瓷板、賞瓶等陳設(shè)瓷還是杯、碗等家用瓷，琳瑯滿目，多種多樣。

　　第三、題材豐富，貼近生活。有神話傳說、典故野史、民俗風(fēng)情、田園風(fēng)光、花卉鳥獸等膾炙人口的題材；主題是大家喜聞樂見的“松鶴延年”、“三陽開泰”、“鹿鶴同春”、“多子多福”、“喜上梅梢”等，并大多配有題詩，書法流暢，筆意瀟灑，詩情與畫意協(xié)調(diào)，整個作品散發(fā)出清雅明麗的文人畫韻致。

    三、刷花藝人

　　民國時期以程大有的刷花技藝尤為杰出，程大有（1902 1945年），江西浮梁新平人，原名桂森，字子輝，號程鵬，又號新平野叟、贛浮野叟，開辦大有美術(shù)圖畫館，時稱“刷花大王”。他不僅開創(chuàng)薄刷法的表現(xiàn)技巧，而且采用了釉上人物刷花瓷的技藝。創(chuàng)作的刷花人物，線條平整潔凈、流暢而有節(jié)奏，人物外在的形貌、內(nèi)在的氣質(zhì)以及動感，都表現(xiàn)得絲絲入扣，用色也極為考究。程大有的薄彩人物刷花，可謂前無古人，后不見來者，堪稱陶藝界一絕。程大有在花鳥、山水、靜物等方面也有很高的造詣，民國時期創(chuàng)作的刷花瓷板畫《松鶴圖》，曾榮獲巴拿馬國際博覽會金獎，這也為刷花瓷在世界陶瓷藝術(shù)史上寫下了光輝靚麗的一頁，標(biāo)志著刷花瓷達(dá)到了相當(dāng)高的水平。