總結起來，明、清兩代六百余年的孔雀藍釉成長過程中尤以宣、成兩朝發(fā)展變革最為顯著。孔雀藍釉青花制品在金元時期已經制作，但鈷料發(fā)色明顯偏黑，這除了與燒制技術不成熟、胎體直接施孔雀藍釉入窯燒成有關外（針對孔雀藍釉的一次性燒制而言），還可能與制作素胎時裸燒鈷料，導致青花氧化變黑有關，針對孔雀藍釉的二次性燒制而言。

　　宣德朝的孔雀藍青花鈷料發(fā)色端正，不存在裸燒變黑痕跡。如果仔細觀察部分器物口沿處，還可以發(fā)現二次孔雀藍低溫釉與一次高溫釉銜接面存在素胎裸露情況，也可由此推測出當時御廠采取先燒制內部掛釉、外側無釉的高溫素胎，然后才使用鈷料繪畫外側面、施孔雀藍釉燒制的二次性工藝，從而保證了釉下青花的理想發(fā)色（此處筆者并不排除宣德朝在青花器上再次施孔雀藍釉燒制孔雀藍青花的事例）。

　　御廠從成化三彩鴨熏開始陸續(xù)使用孔雀藍作為低溫色釉之一參與低溫彩瓷制作。觀察明中后期的素三彩瓷可以發(fā)現孔雀藍釉使用比較頻繁，在調節(jié)各種色釉和諧中起到很大作用，有時還與金彩結合，制作出華貴的官窯器。

　　四：孔雀藍及孔雀藍青花的主要特征

　　不管是孔雀藍還是孔雀藍青花，它們基本都有以下共同特點，即銅藍發(fā)色相對不穩(wěn)定以及釉面容易產生不同程度的大小開片。

　　1.銅藍發(fā)色相對不穩(wěn)定

　　我國使用銅釉較多，利用銅元素在不同狀況下呈現發(fā)色，如作為高溫釉下彩的釉里紅、二次高溫釉豇豆紅以及低溫釉翠藍、翠綠等。銅元素的諸多發(fā)色優(yōu)點也導致它在不同配方、燒制過程以及所施釉層厚薄不同情況下極易影響成品發(fā)色，于是也因此出現“翠藍”中的“孔雀藍”與“孔雀綠”之分。

　　2.開片特征

　　由于孔雀藍屬于二次低溫釉（御廠制作情況下），因此具有不少低溫釉的共同特征，即容易因釉面與坯體的膨脹系數不同而出現不同程度的細小開片，嚴重者在受到風化、侵蝕時甚至出現釉面局部脫落現象。對比之下，清代康熙官窯制品改進較大，胎與釉面結合比較緊密，但在數倍放大情況下依然能觀察到開片現象。

　　五、“孔雀藍”在陶瓷發(fā)展中的地位與作用

　　孔雀藍作為銅釉家族成員之一，其進步發(fā)展為制瓷者充分了解銅元素化學性質、掌握其他發(fā)色、推動新釉制作起到了鋪墊作用。在元朝以前的彩瓷萌芽時期，孔雀藍能獨成體系，對活躍當時的彩瓷發(fā)展起到不可估量的作用；彩瓷繁榮的明清時期，它又以不同角色融入單色釉、青花、彩瓷中，為制瓷發(fā)展添磚加瓦。