畫線的筆，也是陶瓷專用的，它是野兔子毛加細竹竿制成，同時，筆頭和筆桿要比一般常用毛筆細長得多，其原理是筆頭細長，能多貯顏料，同時還可控制顏料緩緩地、均勻地流向筆鋒，以便于作畫。而筆桿長，就會造成上重下輕，向下壓力作用，不僅使線條畫得有力，同時一旦筆鋒沒有顏料而畫不出線的時候，就可用握筆的手指往返擺動使筆桿的下部敲打在無名指甲上，發(fā)出嗒嗒的鄉(xiāng)聲（俗稱嗒筆）由于筆頭受到震動，而使料緩緩流向筆鋒，這樣線又畫出來了。
粉彩線多用中鋒、工藝性強，要求線條筆筆圓潤、細密、流暢均勻干凈，概括起來粉彩線應具有：
�、俚菏桥c古彩線相對而言，如古彩線要求濃黑，粉彩則是深灰色，由于古彩是單線平涂的 風格，所以不管物體的質感如何，僅在線的頓挫上變化，而料色無深淺變化，則粉彩不同，除有線條變化外，料色也有變化，如白色的花朵，淺色的服裝，多用淺色的線，而綠色的葉子和深色的服裝則用深色的線。
�、诩殻悍鄄识嘤眉毦�，除石頭樹干而外，它極少用古彩，經常使用的粗黑線。
�、蹌颍悍鄄示�條多以勻凈取勝，形式上不象古彩線描頓性多變，但它勻而不刻板。
④柔：是指粉彩的線條柔和，不似古彩線條那樣挺健遒勁。它要柔而不軟、不弱、要柔中見挺、見剛。
�、萸危阂馑际欠鄄实木�條勾的巧妙變化，在淡細勻柔之中，其筆線的起、收、頓、轉都較含蓄，不鋒芒外露。
�。�5）彩料：粉彩勾完線后，也如畫中國畫樣。要用濃談干濕不同的墨染，染出不同的層次來。陶瓷上是用兩支筆：一支上料筆，一支不上料，將上上去的料按陰陽向背的方向慢慢渲染開來，通常陶瓷叫這種方法是“彩”。“彩”和渲染是區(qū)別的：彩是直接在瓷面上進行的，而渲染必須是在填過顏色的上面（通常是玻璃白）進行的。彩料的工具是用軟硬適中的雞狼毫，而渲染用柔軟的尖細羊毫。
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粉彩畫好后，要待油料干了，才可以上色，因為，上粉彩的顏色一般都是用水調成的，油不干，線條就會浮起脫落。
�。�1）楷圖：將畫好的粉彩瓷器的線條上用潔凈的棉球蘸上柴竃的鍋底灰（俗稱鍋煙子、鍋灰）其意義有兩個：一是擦掉瓷上的污跡灰鹿，二是增加線條的厚度和油脂，以便水顏料容易填入線條的空檔內把線條空出來。而有陰陽向背關系的彩料是不用擦鍋灰的，因為它無須空出線條來，而只要直接罩上透明色即成。這裹的難點是：一、無論是透明的粉彩顏料還是不透明的是難以區(qū)別的。二、沒有燒之前的粉彩顏料的色相也是不好辨認的。務須上課時，認真聽教員講解。
（2）上色：一般程序是：先填水顏色，再用油渲染。
�、僮靼裕簩⒗蘩徶欣藓玫念伭希ㄒ艹尚螤睿┭b入碟中的1/3處，并用食指捺一小槽子。其余2/3處注入清水，以保持顏料濕潤，便于隨時使用。
�、谧鳂耍簩⒀蚝撂罟P蘸清水在槽中作“6”字形的轉運，目的是將水與色調勻，這將是能否填好粉彩顏色至關重要的一環(huán)。所謂作標又稱標水是指顏色和水撐覺拌的程度合適，不稀、不膩 來得心應手即為準確，才能完成粉彩填厚、填平的要求。
③填色：將做好的標水的顏色筆，按照畫面的要求一筆挨著一筆壓過去填 平。在畫面上虛過去的部分還要用兩種以上的顏色接色，象畫油畫水粉中的云霧一樣要用白粉接過去，而不能象國畫以空當白。這在操作中再詳細講解和演示。
�、茕秩荆涸谔盍瞬ＡО椎牡咨线M行各類顏色的渲染，這將是填粉彩又一道難關，不過好在玻璃白是水質，干后再用油渲染不會將白顏色溶化開來，否則操作更不容易。渲染的目的使物象具有陰陽向背關系具有質感。
�、萁Y果：結果是陶瓷術語，實際上就是渲染完之后作最的收拾，比如花卉點花芯、人物服飾花紋，鳥羽的斑紋等需要進一步刻劃加工。
�、迣懽譄隣t：將制作好的粉彩作品，根據(jù)題材內容題上相吻合的詩詞和落款蓋章。同時，可檢驗有無庇漏、色臓等毛病，這樣一件粉彩半成品便可入爐烤花了。
