明代是我國(guó)瓷器發(fā)展史上的一個(gè)重要時(shí)期，這一時(shí)期無(wú)論是官窯還是民窯，在瓷器的燒制技術(shù)方面都有了明顯的提高，不但釉質(zhì)比以往更為緊密、精細(xì)，還出現(xiàn)了黃釉、綠釉、彩釉、孔雀綠釉等。但令人不解的是，明代瓷器在國(guó)內(nèi)卻不受藏家的喜愛(ài)，反而在國(guó)外備受藏家的追捧。與其相反，造型考究、制作精美的清代瓷器在國(guó)內(nèi)備受歡迎的同時(shí)卻在國(guó)外收藏家那里遭遇寒流。是什么原因?qū)е铝嗣鞔善髟谥袊?guó)備受冷落卻在國(guó)外走俏的局面呢？為此，筆者走訪了有著30年瓷器收藏經(jīng)驗(yàn)的董勝利先生。
董勝利說(shuō):“在上世紀(jì)八十年代初的時(shí)候，由于當(dāng)時(shí)中國(guó)經(jīng)濟(jì)還比較落后，古玩市場(chǎng)主要是在國(guó)外。國(guó)外的收藏家對(duì)于歷史悠久的藝術(shù)品有著特殊的偏愛(ài)，特別是當(dāng)他們得知一件瓷器比他們本國(guó)歷史還要久遠(yuǎn)的時(shí)候，他們臉上總是帶著驚喜和不可思議的表情。除此之外，清代瓷器上的紋飾和造型往往由皇帝決定，然后由造辦處根據(jù)皇帝旨意確定圖案和大小，導(dǎo)致清代瓷器在造型和構(gòu)圖上都比較拘謹(jǐn)、死板，而整個(gè)明代在瓷器的造型、構(gòu)圖上的規(guī)定不太嚴(yán)謹(jǐn)，因此大多數(shù)瓷器的造型設(shè)計(jì)都比較自由、隨意，這就恰好與西方人的審美特征相吻合，這也正是明代瓷器在國(guó)外比在國(guó)內(nèi)更受歡迎的原因。”
隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的飛速增長(zhǎng)，國(guó)家對(duì)古玩收藏界政策的放松，中國(guó)的古玩市場(chǎng)也漸漸顯示出了活力，活躍在古玩收藏界的也不再是國(guó)外的一些收藏家，取而代之的是國(guó)內(nèi)的古玩收藏愛(ài)好者們。此時(shí)，清代瓷器轉(zhuǎn)眼之間身價(jià)百倍，而明代瓷器卻是門(mén)庭冷落。董勝利說(shuō)，明代傳世的瓷器少，完整性又差，因此行內(nèi)流傳著“破大明”的稱(chēng)號(hào)。中國(guó)人非常講究制作的精美，而明代的瓷器不論是在制作上還是在工藝上都遠(yuǎn)不如清代的細(xì)致，比如明代制作的瓶、壺、罐一類(lèi)的造型，多在腹部留有明顯的接口痕跡，而清代以后的制品由于旋削細(xì)致，接口痕跡并不明顯，特別是在康熙晚期到乾隆早期，瓷器發(fā)展到了鼎盛時(shí)期，不僅在器形和種類(lèi)方面均顯著增多，而且制作工藝水平極其精巧，為制瓷史上所罕見(jiàn)�？墒沁@種精美秀麗的造型卻并不討外國(guó)藏家們的喜愛(ài)，在他們看來(lái)，過(guò)于講究造型的精巧那是對(duì)自然美的一種破壞，加上清代瓷器不如明代瓷器久遠(yuǎn)，這就造成了明代瓷器在國(guó)內(nèi)的前景不如在國(guó)外了。
