琺瑯器即金屬胎琺瑯器，是一種集金屬制作與琺瑯釉料加工處理為一體的復(fù)合性工藝制品。它既具備金屬貴重、堅固的特點，又具備琺瑯釉料晶瑩、光滑及適用于裝飾的特點。
依據(jù)金屬胎琺瑯器在金屬加工工藝和琺瑯釉料具體處理方法上的不同，一般可將金屬胎琺瑯器分為畫琺瑯器、掐絲琺瑯器，透明琺瑯器，錘胎琺瑯器，鏨胎琺瑯器等幾個品種。
畫琺瑯器
畫琺瑯器，叉稱"洋瓷"。從清代藍濱南在其《景德鎮(zhèn)陶錄》一書中對畫琺瑯器的描述可知，畫琺瑯器是以金屬銅做器骨(胎)，用五顏六色的瓷粉 (琺瑯釉)經(jīng)燒制而成。簡單地說，畫琺瑯器是用琺瑯釉料直接在金屬胎上作畫，經(jīng)燒制而成，富有繪畫趣味，因此也有人稱之為"琺瑯畫"。畫琺瑯器的制作方法是:先在己制成的紅銅胎上涂施薄薄的一層白色琺瑯釉，人窯燒結(jié)，并使其表面光潔平滑，然后以單色或多彩的琺瑯釉料，按照圖案紋飾設(shè)計要求，繪制花紋圖案，再經(jīng)人窯焙燒顯色而成。
清代康熙年間，中西方貿(mào)易禁止被解除后，歐洲的畫琺瑯器(洋瓷)傳人中國，并以貢品、禮品等形式進大清宮廷。這些舶來的畫琺瑯工藝品，引起了清代皇帝及王公大臣的關(guān)注，于是清政府分別在廣州和北京宮廷專門設(shè)立了琺瑯器制造作坊，借鑒掐絲琺瑯器、瓷器和料器(玻璃器)的生產(chǎn)，并吸收歐洲畫琺瑯工藝制作方法，經(jīng)若干年努力，終于成功地?zé)瞥隽嗽趫D案題材、器物造型、琺瑯色彩以及使用功能等各個方面，具有自身風(fēng)格特點的畫琺瑯器，并且一直影響到現(xiàn)在。
畫琺瑯六頸瓶 清 11.6X4·9厘米
此瓶為銅胎鍍金，養(yǎng)心殿造辦處琺瑯作坊造。圓形，圈足，肩部出五頸。瓶身上部為黃釉地，飾纏枝蓮紋，肩、腹部及五小頸上均飾盛開的花朵，腹下部為黑地彩花。足中心雙藍線方框內(nèi)直書雙行 "雍正年制"款。北京故宮博物院藏。
銅胎畫琺瑯山水圖案盤 (一對)
乾隆 直徑15·8厘米
此對盤為敞口，淺弧壁，圈足，底畫琺瑯彩折枝天生作款，銅胎沉重，口沿與足底鏨金，盤內(nèi)口沿以黃、綠、藍彩繪制孔雀羽毛作裝飾，盤心畫白地遠山近水、亭臺樓閣、拱橋?qū)毸�、魚船行旅等，筆致精細，仿佛將中國山水畫的題材盡收其中，盤外壁畫黃地纏枝花卉紋，是清代出口銅胎畫琺瑯的代表作品。"折枝天竺"圖案款。
細絲粗釉
即掐絲琺瑯器中的一種類型。此種類型的琺瑯器，采用單線勾勒圈案輪廓的掐絲方法，以纏枝蓮紋為主題，大花大葉�；ǘ浯蟮膱D案裝飾特點，均系追仿明代，紋樣線條纖細。流暢，掐絲鋼筋、有力。器物的色地多為不透明淺藍色。質(zhì)地干澀、，色彩繪暗無光。
銅胎畫琺瑯萬壽無疆八寶紋碗 清 口徑18·2厘米
此碗為銅質(zhì)，上畫琺瑯 "萬壽無疆"四宇和八寶紋圖，紋飾精美足，為清代畫琺瑯器中的佳品。
康熙時期畫琺瑯器鑒別
清康熙早期，我國的畫琺瑯器處于試制階段，胎璧的制造一般比較厚重，器體較小，造型、品種也比較少，常見的有爐、瓶、盒、盤文類。作品多以及灰白色琺瑯為地（也兼有黃色地），并用紅、黃、藍、自、綠、耪、紫等幾種顏色的琺瑯釉作畫，顏色品種不甚豐富。表面光澤度差，釉料施用濃厚，砂眼較多，反映出琺瑯釉料質(zhì)地尚不精細。康熙晚期的畫琺瑯器，充分顯示出了畫琺瑯器本身所具有的薄、平，光、艷、雅的特點�，m瑯釉料質(zhì)地細膩，涂施均勻，表面光潔平滑，基本無砂眼，色澤艷麗明快，顏色品種也日趨豐富。作品地色除白色以外，盛行以黃色琺瑯為地，皇家生活色彩濃重。胎壁的制造較早期輕薄。器型規(guī)整，種類也有所增加，出現(xiàn)了一些新的造型，諸如盞托等。畫面用筆工致，一絲不茍。有如工筆重彩畫，更具圖案性效果，早期那種飄逸，灑脫的用筆方法已銷聲匿跡。作為圖案花紋裝飾用的琺瑯釉料，顏色品種日益豐富，由早期的紅，藍，綠、白，黃、紫，赭等六七種，增加到紅、藍、綠、白、黃、黑、雪青、赭、紫、粉等，達至12種之多。琺瑯釉料質(zhì)地細膩、潔凈，表面打磨平整、光滑，色彩艷麗，圖案布局對稱、規(guī)整，用筆工致，畫風(fēng)寫實。圖案內(nèi)容題材以表現(xiàn)富貴吉祥的寫生花卉為主，并多采用暈染技法繪制。康熙晚期成熟、規(guī)范的畫琺瑯囂，確立了其開創(chuàng)申國畫琺瑯器規(guī)�；a(chǎn)，并沿著這種基本的工藝制作方法方向發(fā)展的重要地位。
