古代瓷器是中國傳統(tǒng)收藏品的大項，也是當代收藏愛好者十分重視的投資項目。在眾多的古瓷收藏者中，不少人存有重官窯輕民窯、貪大件舍小件、求大名頭棄小名頭等觀念。有的人總想有朝一日能撿個大漏，收藏到一件“鎮(zhèn)家之寶”。筆者認為，當今古瓷收藏須重視“三小”，即小窯口古瓷、小名頭古瓷和小件古瓷。
■樸拙之美的小窯口古瓷
提起古瓷的收藏，人們往往言必稱宋代五大名窯、元明清官窯、長沙窯、龍泉窯、磁州窯、耀州窯、吉州窯、德化窯等著名窯口，其在各自鼎盛時期的產品受到收藏者的喜愛和追捧。而其他不知名小窯口的產品通常不被藏家所重視。筆者認為，著名窯口的古瓷對廣大工薪古瓷愛好者來說，往往是可望而不可即，隨著收藏隊伍的不斷擴大，從古瓷收藏的發(fā)展前景看，各地小窯口古瓷，特別是一些精美的小窯口古瓷將會越來越受重視。小窯口古瓷雖然相對粗俗些，但也不乏品相、紋飾俱佳者，而且其器型多樣，題材廣泛，畫風活潑，同樣具有欣賞趣味和收藏價值。尤其是它們以樸拙之美折射出古代民風民俗等歷史文化，往往是那些大窯口古瓷所欠缺的。
近年來，一些出土的紀年瓷考證，也從一個側面證明了小窯口古瓷的價值。如浙江古代瓷器除占據(jù)主導地位的越窯之外，甌窯、德清窯等小窯口也各具特色。在9世紀中葉的唐代中晚期，由于工藝的改進，越窯達到歷史上的高峰期，燒制出青瓷極品———秘色瓷。由于多種原因越窯幾起幾落，并屢次變換中心窯場的位置，在某些歷史階段甌窯、德清窯等小窯口在浙江古代瓷器歷史上曾擁有一席之地，甚至超過越窯。再如，在北京古玩城舉辦的“大運河歷代沉積瓷片展”引起了考古界、文物古玩界及收藏家的極大關注。其原因之一，就是所展出的安徽地區(qū)的小窯口產品，如霍山窯等標本，使人們大開眼界，也彌補豐富了陶瓷史小地域標本不足的缺陷。
小窯口古瓷由于存世量較多，目前的價格相當?shù)土磥淼脑鲋悼臻g較大，可望成為大眾收藏的投資對象。古瓷不能再生，收藏一件，流通就少一件；損壞一件，存世就少一件。從目前古玩市場觀察，近兩年進行古玩市場的小窯口古瓷數(shù)量上已在急劇減少。用不了多久，品相好的小窯口古瓷，必將成為熱門貨。
■價廉物美的小名頭古瓷
在古瓷市場交易和收藏圈子中，通常有大名頭、中名頭和小名頭之稱。所謂大名頭是指某一時代具有代表性的繪瓷家，如王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、鄧碧珊、劉雨岑、徐仲南、田鶴仙、何許人、畢伯濤、程門、金品卿、王少維等；中名頭是指成就稍次但也算得上水平較高的繪瓷家，如汪友棠、俞子明、高心田、王鳳池等；小名頭則是指成就相對較低的繪瓷家，如朱少泉、李蘊輝、黃銘光、胡昆、余煥文、李復茂、楊紫卿等。
上世紀90年代初開始，隨著中國市場的興旺，晚清和民國時期的瓷繪家的作品受到收藏者的青睞。先是掀起了以“珠山八友”為代表的新粉彩熱，接著又掀起了以程門、金品卿、王少維為代表的淺絳彩熱。從目前看，購藏這些大名頭的作品，一是真品難尋，二是價格高昂，三是贗品充斥，稍有不慎，吃虧上當，損失非常慘重。在滕王閣古玩市場，仿冒“珠山八友”和程門、汪友棠等大、中名頭的作品比比皆是。另外，這些大名頭有些作品是在急功近利的思想動機支配下的應景之作，因此，其作品真正具有的藝術價值就要大打折扣，而傳媒的誤導，又使收藏者難以清醒地認識到這點。
相比之下，小名頭的作品大多不為博物館、文物商店和收藏者所重視，所以在市場上有相當?shù)拇媸懒坎⒉粩鄥⑴c到流通中來。從價格上看，這類古瓷在市場上不過幾百、上千或數(shù)千元一件，既不是“物稀為貴”，也不是“物濫為賤”，而是適中的偏低。從質量上看，由于名氣不大，小名頭大都具有相當敬業(yè)的創(chuàng)作心態(tài)，雖也有粗制濫造之作，但精心制作者畢竟占有較大的比例，不少小名頭的作品，藝術價值不低，甚至可與大、中名頭相媲美。
筆者藏有羅谷繪插屏一塊，畫意為一少婦帶一幼童摘紅棗。圖中少婦持桿摘棗，云鬢如絲，肌膚如雪，淡紫長裙，飄柔衣紋，盡顯阿娜多姿。幼童手提竹籃立于一旁，神態(tài)天真。棗樹枝椏錯落穿插，使空間變化更為豐富。右上角題款，書法秀麗灑脫。整個畫面人物與背景渾然一體，技藝精湛，功力深厚，儼然大家風范。
藏小名頭的作品，不僅價格低廉，而且相對來說贗品少，也不失較高的玩賞價值，所以逐漸受到少數(shù)有識之士的關注。從時代上看，在不遠的將來，這批作品便可體現(xiàn)出歷史文物的價值，從而進一步提升其藝術收藏的價值，具有較大的升值潛力。
■小巧精美的小件古瓷
我國歷史上古瓷造型，大者雄渾，小者精巧，二者各具風騷。應當肯定，大件古瓷因燒造困難，產量有限，加之搬運容易破損，不易保存，存世量相對小件古瓷要少，工藝精湛的大件古瓷，收藏價值當然不菲。然而，古瓷作為藝術品，并非越大越有收藏價值和經(jīng)濟價值。“物不在大，精巧為名”，有的古瓷物件雖小，但由于是精品，卻遠勝收藏一般大件器物的價值。
歷代文獻記載的古瓷名器，也往往以小巧而著稱于世：晉、唐之茶酒具及文具、五代柴窯器和秘色器，宋代汝、官、哥窯器，明代永樂青花壓手杯和成化斗彩雞缸杯，清代康雍朝的琺瑯器等。同時，小件古瓷在藝術品市場常常以天價成交的事實，則從另一方面證明了它的收藏價值。最近幾年，在各地舉辦的拍賣會上，直徑只有6厘米左右的酒杯和直徑只有15厘米左右的小盤，屢屢拍出上萬元、甚至數(shù)萬元的價位。在香港舉行的一次拍賣會上，一只明代成化斗彩雞缸小杯拍出2917萬港元，在收藏界引起了轟動。在天津市舉行的一次拍賣會上，一對清代開光粉彩瓷鼻煙壺竟拍出111萬元的天價，而同時代的一件200件大瓶，價值不過區(qū)區(qū)數(shù)萬元而已。
收藏小件古瓷，貴在小中見大，小中見精。小件器物，寸天厘地，要集造型、釉色、彩繪、燒煉等工藝于一體，精湛無瑕，絕非易事，有的甚至比生產大件器物還要難。筆者收有汪照藜小瓷片一塊，長僅10厘米，寬僅5厘米，畫面為兩仕女在樹下舞文弄墨。圖中仕女體態(tài)窈窕，儀態(tài)閑雅，面龐娟秀，宛如芙蓉出水。背景簡潔明快，樹干橫斜，疏籬環(huán)繞，紅葉點綴。右上角題款：“鬲門四兄大人清玩，汪照藜”，款后印有朱文印一方。整個畫面極為巧妙，運筆流暢，既蘊涵著文人畫的雅氣，又透著民俗畫的意趣，讓人愛不釋手。
小件古瓷中的文房用具，如筆筒、筆架、水丞、筆洗、印盒等，它們不僅具有使用性，還常常作為文房裝飾用品。經(jīng)過歷朝歷代文人墨客們的發(fā)展，這些陶瓷文房用具的文化品位越來越濃，也因此日益受到藏家的青睞。近年來，這些小巧玲瓏的陶瓷文房頻頻出現(xiàn)在拍賣會上，而且它們所占的比例逐漸增多，價格也一路上漲。所以，古瓷收藏愛好者，若有緣遇見小件古瓷精品，切莫因其小而忽視。
時下，人們的居住條件大都得到了改善，房間也大多裝修得整齊漂亮，如擺上那些笨重而又不精美的大件古瓷，既占地方，也不協(xié)調。相反，如把這些小巧精美的藏品擺出來，必使住房蓬蓽生輝，增添文化韻味。試想，當書桌上置有一件精美的古代筆筒，其風雅真是一切盡在不言中。另外，小件古瓷還便于把玩，工作之余，將它把玩掌中，遠離忙碌、遠離浮躁、遠離煩惱，去與古人對話，去探索古代文化的奧妙，去體驗無窮無盡的歡樂，這是何等的怡然自得。
