李得濃，廣東省工藝美術(shù)大師，高級工藝美術(shù)師。1949年出生于廣東省潮州市一個陶瓷繪畫之家，受之熏陶，自幼喜愛美術(shù)。其創(chuàng)作的木雕作品被廣東省檔案館、廣東省民間美術(shù)博物館、馬來西亞創(chuàng)價藝術(shù)館、廣東省政府收藏，還被選作禮品贈送董建華、李嘉誠、陳偉南等知名人士。在中國工藝美術(shù)協(xié)會和中國輕工業(yè)聯(lián)合會舉辦的博覽會上多次榮獲金獎和銀獎�，F(xiàn)為潮州木雕藝術(shù)研究中心主任，中國工藝美術(shù)學(xué)會木雕藝術(shù)專業(yè)委員會副會長，潮州市湘橋區(qū)政協(xié)常委。

　　潮州木雕在國內(nèi)乃至東南亞民俗場所、建筑裝飾被廣泛應(yīng)用。新加坡半港天后宮、廣州白天鵝賓館、廣東省政府大廳、廣東四大名園之一的順德清暉園的木雕裝飾品、潮州市政府贈送北京人民大會堂陶瓷藏品《清明上河圖》的配套木雕框座等，這些木雕創(chuàng)作都離不開潮州工藝美術(shù)界的一位重要人物，廣東省工藝美術(shù)大師、潮州木雕藝術(shù)研究中心主任——李得濃。近日，記者專程赴潮州采訪這位工藝美術(shù)大師。

　　李得濃出生于藝人之家，幼承家學(xué)，酷愛藝術(shù)，未滿二十歲即于潮州一民辦工藝廠任陶瓷花紙設(shè)計，后進(jìn)金漆木雕廠，師從著名木雕大師陳舜羌，運(yùn)斤持鑿，從事木雕藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)至今已有三十個年頭，曾在廣東人民藝術(shù)學(xué)院（即廣州美院）進(jìn)修。家學(xué)淵源、名家提命，加上自身的藝術(shù)悟性和刻苦追求，使他在木雕藝術(shù)的道路上疾足馳騁，其木雕作品體現(xiàn)了當(dāng)今潮州木雕的藝術(shù)水平。當(dāng)談到潮州木雕的現(xiàn)狀時，李得濃認(rèn)為現(xiàn)代木雕作品的創(chuàng)作要入乎傳統(tǒng)、出乎傳統(tǒng)，必須尋找傳統(tǒng)與現(xiàn)代理念的契合；藝術(shù)必須有大時代的特點，也必須有自己的個性；潮州木雕應(yīng)該在繼承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，要有所創(chuàng)新。比如李得濃的直幅木雕作品《穆桂英掛帥》，作者將徑路設(shè)計成‘S’型，曲意增加了雕材的厚度，因而增加了作品的層次和縱深感；背景也作鏤空處理，充分體現(xiàn)了潮州木雕的藝術(shù)特色。該作品于上海舉辦的全國工藝美術(shù)大師精品展暨藝術(shù)博覽會上獲得金獎。同是傳統(tǒng)題材作品《五代榮封》，作者卻采取了另一種藝術(shù)處理方式，作橫幅形式來表現(xiàn)。作品中有殿堂、旌表、庭園、小橋流水、蒼松假山等景物，既是時間的間隔物、又為工藝造型需要，填充了畫面，增加了木雕的層次。整個作品立雕，浮雕、陰雕、鏤空等手法并用，表現(xiàn)了潮州木雕那種玲瓏剔透之美。在充分利用和保留潮州木雕傳統(tǒng)的多層次鏤通等優(yōu)秀技法的基礎(chǔ)上，李得濃既挖掘木雕美學(xué)底蘊(yùn)，又吸取其它藝術(shù)形式的表現(xiàn)方式，發(fā)揮自己的藝術(shù)想像力，設(shè)計創(chuàng)作了一批新形式的木雕作品，拓展了潮州木雕藝術(shù)之路。他的多層次鏤空掛屏《錦上添花》在吸取傳統(tǒng)木雕表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)上，打破了固有的構(gòu)圖方式，采用聚叢式的構(gòu)圖式于上海國際藝術(shù)節(jié)暨中國工藝美術(shù)大師精品博覽會中獲金獎，被譽(yù)為潮州木雕創(chuàng)新之佳構(gòu)。1998年與人合作的作品《木雕蟹簍》獲‘廣東省首屆工藝美術(shù)名家名作展’金獎；個人作品《游目騁懷》獲中國工藝美術(shù)‘2002華藝杯’銀獎；2003年，作品《二甲傳臚》獲中國上海國際藝術(shù)節(jié)中國（國家級）工藝美術(shù)大師精品博覽會金獎，其中‘華藝杯’是中國工藝美術(shù)最高獎項。綜觀李得濃的作品，不但能感受到他對潮州木雕的深刻認(rèn)識和扎實的藝術(shù)功底，更感受到其在繼承、發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的藝術(shù)創(chuàng)新，古老的藝術(shù)散發(fā)著濃烈的時代氣息。國際著名漢學(xué)大師饒宗熙在觀賞了李得濃的作品后，欣然寫下了‘方家有神技，大匠無棄材’的褒揚(yáng)對子。