邵大亨，清嘉慶道光年人（1796-1850年）,出生于宜興上袁村，他年少而得名獨(dú)早，楊彭年以精巧取勝，而邵大亨制壺則以渾樸見(jiàn)長(zhǎng)。邵大亨出生于清代動(dòng)蕩時(shí)期，是繼時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)之后紫砂藝術(shù)達(dá)到的又一個(gè)高峰，用畢智窮工來(lái)形容也毫不夸張。據(jù)《邵氏宗譜》記載，邵大亨性格孤傲，平日里“每游覽竟日或臥逾時(shí)，意有所得便欣然成一器，否則終日無(wú)所作，或強(qiáng)為之不能也”。又有“雅善效古，每博覽前人名作，轍心揣手摩，摩得者尊如供碧。其佳處力追古人，有過(guò)之無(wú)不及”等等。從中可以看出，大亨并不是一個(gè)普通的手工藝人，他的紫砂創(chuàng)作是真正的藝術(shù)創(chuàng)作。其一，他性情樸直，不為權(quán)貴所動(dòng)，根據(jù)記載他曾不應(yīng)縣令的索取，被鎖在工作的泥凳上強(qiáng)迫做壺，他也毫不屈服。其二，他博覽名作，用心揣摩，善于對(duì)前人的作品進(jìn)行學(xué)習(xí)和總結(jié)。就像書(shū)畫(huà)之臨摹。通過(guò)臨摹總結(jié)最終創(chuàng)出自己的真正佳作。其三，是他創(chuàng)作的狀態(tài)，他“竟日無(wú)事”或“臥逾時(shí)”并非真的無(wú)所事事，而是思考和醞釀的過(guò)程。之后他有了靈感才會(huì)“意有所得，欣然成一器”。由此不難看出，大亨不愧為一代藝術(shù)大師。是當(dāng)之無(wú)愧的紫砂巔峰。

    后人多以大亨作品為楷模臨摹仿制，甚至偽作的大有人在，而邵大亨的真品，幾經(jīng)流落到現(xiàn)在已經(jīng)為數(shù)不多，大多已經(jīng)毀于瓦礫，現(xiàn)在市場(chǎng)混亂，假冒偽劣的紫砂也打有“邵大亨作”字樣。望收藏者慎重，切忌貪欲。收藏和鑒賞者們應(yīng)該對(duì)大亨的作品認(rèn)真地觀察體會(huì)，進(jìn)行深刻的研究才能領(lǐng)悟其中的韻致，以辨別真?zhèn)巍?/p>

   做工上更是無(wú)可挑剔，行內(nèi)常以“刀刮水洗”來(lái)形容工藝的到位和干凈，也就是鬼斧神工，不似人力所能為之。口蓋直而且緊，無(wú)落帽之憂(yōu)。壺嘴壺把舒曲自然，宛若從壺體中天然生出一般。壺身直而且不癟不鼓，恰如其分，紫砂工藝中直壺身之形，難就難在直中微鼓，以達(dá)到視覺(jué)上最佳的效果。翻開(kāi)壺底，如玉碧天成，形之準(zhǔn)，令在其上無(wú)法作加減。再看細(xì)部之壺嘴如一節(jié)玉筍，挺而潤(rùn)，壺嘴內(nèi)堂如槍膛一般干凈利落，其實(shí)用性可以想見(jiàn)。壺口之上下圓線(xiàn)，像雙唇輕抿，平和端莊、神態(tài)自若，而蓋上的一條細(xì)線(xiàn)作為裝飾，真正神來(lái)之筆，其厚薄、寬窄、位置已經(jīng)達(dá)到不可做任何改動(dòng)的程度。對(duì)于整個(gè)壺來(lái)說(shuō)如描眉一樣，功能不大，之于美觀則至關(guān)重要，若處理不好就會(huì)毀壞全局，前功盡棄。