金龍騰躍迎新春。甲辰龍年即將到來，我縣生肖龍瓷搶灘龍年文創(chuàng)市場(chǎng)，為新年多增一份祥瑞氣氛。在我縣，生肖龍擺件可不只有桌面上的擺飾，創(chuàng)作者們還為它們?cè)鎏砹藢?shí)用性，讓龍年的氣息深入生活……
祥龍賜福 躍然“瓷”上
1月17日，記者在瓷藝城陶瓷街許氏正泰，看到一件件精美的瓷器訴說著許氏瓷雕六代傳承的技藝。
龍步青云
其中，《龍步青云》作品格外搶眼，一只龍頭向前，另一只回首相顧，兩只神龍交相呼應(yīng)；20厘米左右長(zhǎng)的神龍，拿在手上把玩時(shí)，神龍還會(huì)吞吐舌頭，活靈活現(xiàn)。
薄似蟬翼，亮如玻璃，輕若浮云……薄胎瓷亦稱“蛋殼瓷”，是傳統(tǒng)瓷器品種中特種工藝產(chǎn)品之一，特點(diǎn)是瓷胎纖薄、透光。如今，這項(xiàng)歷史悠久的傳統(tǒng)制瓷工藝，在福建省工藝美術(shù)大師、許氏正泰創(chuàng)始人許瑞卿的手中再現(xiàn)榮光，他成功將薄胎蓋碗的厚度做到約0.2毫米。
龍騰云驤
許氏正泰的茶具兼具了收藏價(jià)值和實(shí)用性�！洱堯v云驤》薄胎白瓷茶杯上，一條龍環(huán)繞于茶杯的內(nèi)外壁，龍尾在杯外，龍頭在杯內(nèi)。茶湯倒入杯中時(shí)，宛如一條巨龍?jiān)诤Ｖ序暄蜒灿�，栩栩如生。另一款《龍鳳呈祥》薄胎壺，造型獨(dú)特，在一把壺上將龍與鳳巧妙結(jié)合，一看便覺大氣，上下收斂，壺腹圓潤(rùn)，以鳳頭作壺嘴鳳尾作壺把，壺身似飛鳳；壺鈕為戲龍吐珠，在晃動(dòng)中會(huì)有龍吐珠的動(dòng)感，置于壺嘴與壺把之間，呼應(yīng)主題又具趣味性，可謂妙趣橫生；壺身以祥云圖案飾之，有富貴吉祥的美意，提升了此壺的觀賞性。此外，在甲辰龍年到來前，許氏正泰還推出了《媽祖龍行龘龘》《祥龍杯》《金龍戲珠》等精美作品。
據(jù)悉，一件薄胎瓷成品須經(jīng)過十幾道純手工工序，從配料、拉坯、利坯（修坯），到施釉、繪畫、裝窯、燒制，全部手工制作。經(jīng)過粗修、細(xì)修和精修，反復(fù)百次，耗時(shí)兩個(gè)月以上，才能將兩三毫米厚的粗坯修至不到1毫米。在長(zhǎng)達(dá)近五年的研制中，許瑞卿成功燒制出直徑15厘米、厚度約0.2毫米的輕薄胎瓷托盤，堪稱瓷界一絕。
熊熊窯火 見證匠心傳承
明陳懋仁《泉南雜記》載，“德化之白瓷……厚則綻裂，土性然也”�？梢姡禄状蔁坪裉O難。
“實(shí)心瓷在燒的過程會(huì)有18%收縮，瓷雕在火中的變化要提前做好預(yù)測(cè)，裝窯要提前做好重心的穩(wěn)定點(diǎn)，重心稍有偏差，燒的過程中會(huì)變形、倒塌、開裂，甚至爆炸等。”許瑞卿說，目前，他已將“實(shí)心瓷”作品《渡海觀音》最高燒到一米，成為陶瓷雕塑界的罕見作品。
祥龍杯
“世上本沒有陶瓷，制作陶瓷其實(shí)就是在造物。”許瑞卿生動(dòng)地說，從泥土中脫胎，在窯火中淬煉，濃縮著中華文明古與今的德化，曾見證海上絲綢之路的輝煌，也架起新時(shí)代中外文化交流的橋梁。
德化陶瓷燒成，俗稱“燒窯”。唐、宋至元代中晚期德化窯采用還原焰燒成。元末以后出現(xiàn)氧化燒成，燒成過程因窯體不同略有差異。20世紀(jì)80年代前后，隧道窯、輥道窯、立方窯等隨著電、氣、油的使用，燒成方法也不斷革新，除素?zé)�、釉燒外，釉上彩和釉中彩制品還須經(jīng)彩燒工序。
媽祖龍行龘龘
燒成方法有低溫?zé)膳c快速燒成。低溫?zé)傻臏囟扔休^大幅度降低，產(chǎn)品性能與通常燒成的性能相近。快速成對(duì)產(chǎn)品性能無變化，而燒成時(shí)間大量縮短，其意義是節(jié)約能源，充分利用原料資源的熔劑成分，提高窯爐、窯具的使用壽命，縮短生產(chǎn)周期，提高生產(chǎn)效率，釉下彩或色釉能提高色料顯色效果。
燒成溫度是指坯體燒成時(shí)獲得最優(yōu)性質(zhì)時(shí)的相應(yīng)溫度，即燒成時(shí)的止火溫度。其燒成的溫度范圍是坯體技術(shù)性能開始達(dá)到要求指標(biāo)時(shí)，對(duì)應(yīng)的溫度為下限溫度，坯體結(jié)構(gòu)和性能指標(biāo)開始劣化時(shí)的溫度為上限溫度。燒成溫度的高低影響坯體結(jié)構(gòu)的晶粒尺寸、液相組成與數(shù)量、氣孔的形貌，同種坯體在高溫下短時(shí)間燒成或低溫下長(zhǎng)時(shí)間燒成會(huì)影響成品的收縮率和釉面質(zhì)量。燒成溫度包括升溫速度、最高正火溫度、冷卻保溫等。
金龍戲珠
方寸之間演繹傳奇。許瑞卿將瓷器燒至1310°C，完全瓷化的茶器耐急冷急熱，還能放到明火上煮茶。目前，將實(shí)心瓷、薄胎瓷等多種傳統(tǒng)陶瓷工藝相互融合，在日用瓷和藝術(shù)瓷的設(shè)計(jì)、制作中，拓展出更多產(chǎn)品形態(tài)，成為許瑞卿將藝術(shù)帶進(jìn)市場(chǎng)的方向。
