德化瓷器猶如一顆璀璨的明珠，在歷史、藝術(shù)、收藏等領(lǐng)域閃耀著奪人的光芒，在國內(nèi)以及世界上產(chǎn)生巨大的影響。
溯本求源，德化瓷的制作始于新石器時代，興于唐宋，盛于明清。其技藝獨特，傳承不斷，并隨著時代的發(fā)展步伐發(fā)展壯大。這是一代又一代的德化陶瓷藝術(shù)大師吃苦耐勞、勇往直前、奮斗不止的結(jié)果。特別是改革開放以后的年青一代，更有著鮮明的時代烙印。他們彰顯個性，把德化陶瓷工藝推向一個新的高度。出生于1981年的蘭全盛就是典型代表�！鰣�(zhí)行：夏頤 小玲
蘭全盛喜歡陶醉在自己的“陶”園里
勤耕不輟 只為精進技藝
“現(xiàn)代生活似乎快速重復著。外在的事物不斷在變化，無論是時尚的潮流或繪畫設計，都流行得特別快，消失得又悄然無聲……而從18歲開始到現(xiàn)在，我對陶瓷的喜歡一直都沒有變。每一塊陶瓷似乎都有自己的生命，似乎總有說不盡的故事……”20年來，蘭全盛創(chuàng)作他所喜歡的一切，成就著另一個自己。
在同行及朋友們眼中，蘭全盛不僅“才華橫溢”，而且“年輕有為”。不過，在回顧20年的“從藝之路”時，蘭全盛卻沒有標榜自己的“一技之長”，而是頗為謙虛地說道：“能在藝術(shù)之路上取得當下的這些小成就，離不開一個字——勤。不管是學習還是創(chuàng)作，甚至是人生的方方面面，都是不能懶的。”也正是靠著這個“不能懶”的好習慣，蘭全盛在藝術(shù)之路上“精雕細琢”，一路“高歌猛進”，不僅打通了那條獨屬于自己的“陽關(guān)大道”，也收獲了一份“成就滿滿的煥彩人生”。
1998年7月，蘭全盛從德化職業(yè)技術(shù)學校雕塑專業(yè)畢業(yè)后，進入泉州市一家樹脂工藝品廠當學徒，從事樹脂雕塑工作。2000年年初，蘭全盛回到家鄉(xiāng)德化縣，做小工藝品的樣品設計開發(fā)工作。蘭全盛表示：“當時，我已經(jīng)深深地熱愛上了雕塑，也非常珍惜每一次提高自己技藝的機會。”所以，每當有較復雜的、別人不愿意做的活時，蘭全盛都會主動攬過來做，主動要求加班加點，主動挑戰(zhàn)自己。
年輕的蘭全盛并不滿足于現(xiàn)狀，他不甘心一輩子做小工藝品。“人嘛，總應該趁著年輕多學一些東西，不然將來會后悔的。”于是，自2007年3月開始，蘭全盛便利用晚上的時間，到德化陶瓷職業(yè)技術(shù)學院(現(xiàn)更名為“泉州工藝美術(shù)職業(yè)學院”)陶瓷雕塑高級研修班學習。
蘭全盛表示：“我在這里認識了德化當代著名陶瓷藝術(shù)家蘇獻忠、林建勝、張南章等，深受他們的影響。也是在他們的指導下，我開始逐漸意識到，傳統(tǒng)的陶瓷雕塑有著一份特殊的魅力，我下決心要學好它。”
《福壽人生》
潛心傳統(tǒng) 力求成功轉(zhuǎn)型
蘭全盛愛上了傳統(tǒng)瓷雕。他拜林建勝陶瓷家為師，轉(zhuǎn)型開啟了人生嶄新的一頁。
蘭全盛依然還是那個勤奮、不怕吃苦的人。每天，他白天在陶瓷公司上班，不上班時就在陶瓷學院學習，晚上則到幾位老師的工作室中觀摩、請教、實踐。老師被蘭全盛的好學精神所打動，毫無保留地將自己的“十八般武藝”通通傳授給他。
2010年3月，蘭全盛辭去小工藝品的設計工作，完全投入到傳統(tǒng)瓷雕的學習創(chuàng)作中。蘭全盛沉潛于德化傳統(tǒng)陶瓷雕塑的海洋中，全身心揣摩歷代陶瓷藝術(shù)大師的經(jīng)典之作。尤其是在模仿何朝宗作品的過程中，蘭全盛更是下了一番苦功，努力體味前人的造型要義、工藝技法、內(nèi)心修為等。
在繼承、理解、把握傳統(tǒng)藝術(shù)的過程中，蘭全盛越來越發(fā)現(xiàn)，當今很多人對傳統(tǒng)的理解有偏差，沒有深入到歷史中去了解、觀察，只能仿其形，不能仿其神。蘭全盛表示，“我們不能拘泥于形式上的傳承，而應該傳承內(nèi)在的精髓以及對傳統(tǒng)瓷塑神韻的把握。”正因如此，蘭全盛在繼承前人傳統(tǒng)的高雅品格之后又借古開今，更加注重情感的表達和藝術(shù)手法的創(chuàng)新，從而讓作品更有張力，深具自我風格，得到了當代著名雕塑家王則堅的贊賞。為了力求成功轉(zhuǎn)型，短短的幾年間，蘭全盛設計創(chuàng)作了數(shù)以百計的藝術(shù)陶瓷作品，也獲得了多方肯定。
《渡海觀音》
《紫氣東來》
沉于興趣 鍛造更多經(jīng)典
有位名人說過，能把自己的興趣當作事業(yè)來經(jīng)營，這是人生的一大幸事。蘭全盛認為，“我很幸運，因為瓷雕就是我的興趣和愛好，也是我最想經(jīng)營的事業(yè)。不管遇到任何煩心事，只要在工作室坐下來，所有的煩惱便煙消云散，取而代之的是熱情洋溢，渾身使不完的勁兒。”
正因為有這股韌勁和干勁，蘭全盛每天都堅持工作到晚上11點半以后，一天的工作時間達14小時以上。別人在休閑，他卻“躲進小樓成一統(tǒng)”，專心投入創(chuàng)作，風雨無阻，寒暑不懼，全年無休，“為伊消得人憔悴”。
勤耕不輟的奮進與付出，再一次換來了豐厚的回報。2014年12月，福建省陶瓷行業(yè)職工技能創(chuàng)新競賽在泉州工藝美術(shù)職業(yè)學院舉行，75名選手圍繞主題“仰望”進行現(xiàn)場競逐。最終，評委組一致認為蘭全盛的作品“構(gòu)圖詩情畫意、表達主題意境深遠；技法、造型、題材組合融洽自然，基本功較扎實”而授予其一等獎，并獲得福建省“五一勞動獎章”。
2015年，蘭全盛辭去了瓷雕工藝廠的工作，全心投入到自己的工作室。每當有客人來，不管是內(nèi)行人還是外行人，他總是虛心向別人請教對他作品的看法，并汲取好的意見和建議進行修改完善，力求精益求精。據(jù)蘭全盛的一位好朋友介紹，之前他創(chuàng)作的一件達摩，不少人已經(jīng)稱贊為好作品了，但他吸收別人的建議后又進行了三次大整改、數(shù)十次小修改。同年10月，全國陶瓷成型職業(yè)技能現(xiàn)場競賽在景德鎮(zhèn)市舉行，蘭全盛又以一件現(xiàn)場創(chuàng)作的《唐女》一舉奪得第二名，并榮獲“全國技術(shù)能手”稱號。
他不斷創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)作品融入創(chuàng)新元素，令人耳目一新。去年，他憑借《紫氣東來》，在首屆德化“中國白”中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)雙年展榮獲特等獎。該作品以“紫氣東來”寓意“老子出關(guān)”，以虛化和形似化的手法來塑造老子坐于山石幻化而成的青牛之上，老子則用了偏寫實手法創(chuàng)作。衣紋應用了德化傳統(tǒng)線條與寫實衣紋的結(jié)合，保留了傳統(tǒng)的線條又更加符合了衣紋真實感。老者白發(fā)飄然，襟帶倏然，衣紋線條流暢宛轉(zhuǎn)，氣韻流動，既穩(wěn)如山岳又身形縹緲，透著一股仙風道骨之氣。在其身旁設計了書童伏著靜心聽道，兩人神情自若。雕塑人物部分塑造出老子的博學老道，而童子天真靈氣。兩者交相輝映。最底部設計了石頭，用很剛毅的手法塑造出石頭的險峻，充滿了一股很強的力量。所有的力量像一組飛來的仙石，瞬間聚集起的一股氣，支起青牛和老者穿梭在石林之中。整件作品有虛化有寫實幻化一體，創(chuàng)造出新的美感，生動塑造出老子出關(guān)時仙境一般的情景。
《鶴鹿仙翁》
《和合二仙》
勇于挑戰(zhàn) 再攀藝術(shù)新高
實心雕塑是極其考驗藝術(shù)家的，它不但工藝繁復、創(chuàng)作時間長，而且燒成極其困難，歷史上曾有“十窯九敗”的說法，因此這種創(chuàng)作方式明朝以后，逐漸被模印、注漿等取代，當今的藝人更是對此望而卻步。
蘭全盛覺得，要讓自己的工藝提升一步，必須給自己一個挑戰(zhàn)的高度——實心雕塑。他付出了無比的耐心，整個雕塑制作過程，從堆泥到成型，中間要經(jīng)過主體造型設計、表情刻畫、衣服處理、局部裝飾等，這些工序?qū)哟瓮瓿芍�，還需要等待胎體的自然風干，最少需要四個月。尤其是自然風干這一程序，節(jié)省不得、急不得。“因為整座胎體都是實心的，若是人工吹干的話，往往表面一層泥會迅速干燥，而里面的泥坯卻仍然水分十足，內(nèi)外干燥的程度、速度不一致，就會造成日后燒制時的爆裂。”蘭全盛說道。
蘭全盛也經(jīng)受住了燒制的考驗。蘭全盛介紹，“實心瓷塑作品在燒制過程中，瓷體很容易爆裂，這是因為胎體太厚，接觸高溫時收縮速度不一造成的，溫度由外入內(nèi)，外層受熱快，溫度比較高，收縮快，內(nèi)里受熱稍慢，溫度比較低，收縮稍慢。所以，每一件瓷器都要反復修改，進爐燒制十幾次，不但燒制時間長，而且成品率也極低。”
不過，功夫不負有心人。當沉甸甸的實心雕塑作品擺在大家的面前時，人們都對它贊嘆不已。
“是因為身邊有許多老師和朋友，我的瓷藝之路才走到了今天。”蘭全盛謙遜地說道。
