1993年，國務(wù)院公布的終身享受國務(wù)院特殊津貼名單中，孟玉松之名赫然在列，原因在于其對(duì)汝瓷傳統(tǒng)工藝的復(fù)原；25年后，還是因?yàn)槿甏�，汝州市又有一批人享受到國�?wù)院特殊津貼，李曉涓身在其中。
不過，外界人甚少知曉，孟玉松與李曉涓是婆媳關(guān)系，也是汝瓷著名品牌——玉松汝瓷的第一代和第二代掌門人。從孟玉松到李曉涓，玉松汝瓷實(shí)現(xiàn)了薪火相傳，享受國務(wù)院特殊津貼這項(xiàng)榮譽(yù)也是對(duì)其二人堅(jiān)守汝瓷文化傳承的一種褒獎(jiǎng)和肯定。
孟玉松：復(fù)原傳統(tǒng)汝瓷，再現(xiàn)工匠精神
提及孟玉松，汝瓷圈內(nèi)可以說是“無人不知、無人不曉”。在其身上，有著無數(shù)的榮譽(yù)和光環(huán)：曾數(shù)十次得到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見，斬獲中國陶瓷藝術(shù)大師、國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人等多項(xiàng)重量級(jí)榮譽(yù)；研究成功了天藍(lán)釉、汝瓷十七號(hào)豆綠釉，榮獲河南省科技成果獎(jiǎng)；研究成功了汝瓷天青釉和汝瓷月白釉，通過省科委和輕工部組織的技術(shù)鑒定會(huì)，獲平頂山市科技成果一等獎(jiǎng)……而這一切的背后，是孟玉松對(duì)于汝瓷的熱愛。
1973年，為了響應(yīng)周恩來總理“發(fā)掘祖國文化遺產(chǎn)，恢復(fù)汝瓷生產(chǎn)”的號(hào)召，孟玉松在“一無設(shè)備、二無藥品、三無真品可借鑒”的情況下，積極籌備建立汝瓷實(shí)驗(yàn)室；與此同時(shí)，為了從一個(gè)“外行”真正轉(zhuǎn)變成為一個(gè)“汝瓷人”，孟玉松一方面虛心向省內(nèi)外的專家拜師學(xué)藝，另一方面也不間斷地從書籍雜志中吸取營養(yǎng)，這一干就是40年。
通過走訪汝州所有的窯址，對(duì)古瓷碎片進(jìn)行反復(fù)的化驗(yàn)分析，在上千次實(shí)驗(yàn)之后，孟玉松終于掌握了汝瓷的配方。豆綠釉、天藍(lán)釉、天青釉等傳統(tǒng)汝瓷燒制工藝在其手中一步步重新煥發(fā)生機(jī)。
到了1997年退休時(shí)，孟玉松已經(jīng)成為國內(nèi)汝瓷界最頂尖的專家之一。即便如此，孟玉松對(duì)于汝瓷的發(fā)展依然不十分滿意：“我覺得汝瓷雖然研制成功了，但離真正的汝瓷還有差距，仍需繼續(xù)提高和發(fā)展。”
對(duì)此，孟玉松一方面立足現(xiàn)實(shí)，開創(chuàng)玉松汝瓷，積極參與汝瓷相關(guān)規(guī)則的制定，重視汝瓷質(zhì)量，追求工匠精神，讓汝瓷文化得以名聲不墮；另一方面著眼未來，推動(dòng)汝瓷文化的傳承與創(chuàng)新，讓汝瓷技藝在后一輩人中得以流傳，其兒媳李曉涓就是其選定的汝瓷傳承人。
李曉涓：傳承汝瓷文化，創(chuàng)新汝瓷工藝
如果不是有獲得國務(wù)院特殊津貼這件事，或許許多人并不知道李曉涓其人。但實(shí)際上，作為汝瓷界的后起之秀，李曉涓已經(jīng)斬獲了高級(jí)工藝美術(shù)師、河南省工藝美術(shù)大師、河南省陶瓷藝術(shù)大師、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人、中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)理事、中國陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)理事等多項(xiàng)榮譽(yù)稱號(hào)。只不過，為人低調(diào)的她，在汝瓷技藝傳承和創(chuàng)新方面不斷深耕，以期拿出更多優(yōu)秀的汝瓷作品。
從小耳濡目染，李曉涓對(duì)于汝瓷早已癡迷不已。而在孟玉松的傾心教導(dǎo)下，李曉涓的汝瓷技藝得以突飛猛進(jìn)。除了得天獨(dú)厚的優(yōu)越條件外，李曉涓還善于學(xué)習(xí)總結(jié)，勤于思考創(chuàng)新——
在跟隨孟玉松學(xué)習(xí)汝瓷燒制技藝的同時(shí)，李曉涓還向汝瓷鑒賞家、收藏家袁海清老師學(xué)習(xí)古陶瓷鑒定；參加中國工藝美術(shù)國家級(jí)培訓(xùn)項(xiàng)目“禹州陶瓷高級(jí)研修班”、鄭州輕工業(yè)學(xué)院非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承培訓(xùn)班等不斷學(xué)習(xí)深造；甚至，為了學(xué)習(xí)造型藝術(shù)，還遠(yuǎn)赴江西景德鎮(zhèn)請(qǐng)教同行……“傳承有序，方能厚積薄發(fā)”，李曉涓接下來在汝瓷制作工藝方面屢屢取得新的突破。
汝瓷之美，在于造型和釉色兩相得，當(dāng)“青如天、明如玉”的釉色和古典的洗、盤等造型結(jié)合在一起，會(huì)呈現(xiàn)出一種極致的韻味�；诖�，李曉涓在傳承古代釉色，吸取清涼寺粉青釉和汝州張公巷翠綠釉釉色的同時(shí)，在汝瓷的造型上進(jìn)行了創(chuàng)新，制作出《虎枕》、《捧盒》《疏影缽》等珍品。
而在這些作品中，李曉涓創(chuàng)造性地運(yùn)用了多種工藝：比如跳刀工藝——在高速旋轉(zhuǎn)時(shí)，刀具在泥坯上抖動(dòng)，可以形成了獨(dú)特的紋路，使汝瓷作品實(shí)現(xiàn)“靜中有動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合”的藝術(shù)效果；把傳統(tǒng)手工拉坯和捏塑工藝相結(jié)合，用捏塑手法制作花卉魚鳥，貼塑到素坯上再入窯燒制，可以清晰的展現(xiàn)出了汝瓷作品的立體感；開發(fā)出濕修坯技術(shù)，解決了汝瓷泥坯變形問題……
正是由于使用了以上這些新工藝，李曉涓才能將釉色、造型等完美地融合在一起，最終形成擁有鮮明個(gè)人藝術(shù)色彩的作品。因而，其創(chuàng)作的《虎枕》才能被英國珍寶博物館收藏，《捧盒》榮獲第12屆中國工藝美術(shù)大師展百花杯銀獎(jiǎng)，《疏影缽》也被外交部定為外交活動(dòng)國禮……一時(shí)間，李曉涓親手制作的汝瓷作品炙手可熱。
不過，李曉涓也看到，汝瓷發(fā)展到了今天，一些器具、造型已不符合國人的日用習(xí)慣，僅僅只能淪落為陳列瓷或工藝瓷，這對(duì)于汝瓷文化的滲入日常生活十分不利。因而，打破原有的造型和藩籬，開發(fā)出更多的汝瓷日用品，讓生活品藝術(shù)化，讓藝術(shù)品精致化，方能讓汝瓷在新的社會(huì)環(huán)境中獲得長足的進(jìn)步。
為此，經(jīng)過不懈的努力，李曉涓開發(fā)研制出汝瓷生態(tài)瓷泥專利技術(shù)，配合特殊工藝燒制出來生態(tài)瓷系列產(chǎn)品，透氣性良好、吸附性增加，對(duì)改善口感有奇特的功效。許多資深“酒鬼”認(rèn)為，用玉松汝瓷生態(tài)瓷酒杯飲酒，輕聞則淡香、入口則綿爽，回味則悠長。而愛好吸煙的人士發(fā)現(xiàn)，將香煙裝入汝瓷生態(tài)瓷煙罐5天后，煙味入喉不再那么暴戾，且味道甘滑柔和。
孟玉松得其“真”，李曉涓得其“新”，玉松汝瓷兩代掌門人薪火相傳，向眾多手工藝人揭示了汝瓷文化傳承的真意。然而，若想再現(xiàn)“青瓷之首，汝窯為魁”的風(fēng)采，還需更多后來人為此付出更多的心血。
