圖1

圖2

圖3

圖4

圖5

圖6-1

圖6-2

圖6-3

圖6-4

　　山東省西南隅的單縣，早在四千多年前，賢人單卷及其部落就繁衍生息于此，并施教于民，是帝舜之師單卷的屬地。它歷史悠久，文化積淀豐厚。這里又毗鄰孔孟之鄉(xiāng)，千百年來俗尚敦龐，人知禮義，儒家文化深厚。

　　單縣，是聞名全國的書畫之鄉(xiāng)、楹聯(lián)之鄉(xiāng)、戲曲之鄉(xiāng)。在這片沃土上，培育了一批頗有聲望的趙非石、包備五、朱子馨、謝孔賓、崔星五、張之僯等書畫家。

　　借此機(jī)會(huì)，把單縣博物館收藏的畫家崔星五幾幅花鳥畫拿出來與讀者共欣賞。

　　圖1，《紅柿圖》，紙本，彩繪�？v162、橫45厘米。圖繪兩枝累累紅柿，瑪瑙般成串熟透的大柿子把枝頭壓彎，從上直到下方。在左側(cè)中下方落款：“紅在心頭甜到老。一九五八年春月，星五畫。”下鈐紅文印“星五”，右下角還鈐一方白文收藏印。

　　圖2，《高瞻遠(yuǎn)矚圖》，紙本，淡彩�？v160、橫46厘米。畫一只蒼鷹棲息在枯松枝上，作回頭顧盼同伴飛來。右上方落款：“高瞻遠(yuǎn)矚。壬戌年秋月，星五畫。”下鈐紅文印“崔氏”“星五”。壬戌年，即民國十一年（1922）。

　　圖3，《梅花獨(dú)尊圖》，紙本，墨筆�？v163、橫42厘米。從左下角伸出一枝老干向右上角彎弓折左，不少嫩枝上梅花朵朵綻開。右上側(cè)落款：“信知天下無雙品，獨(dú)占梅花第一尊。辛酉年夏月，星五時(shí)年七十有五。”下鈐紅文印“星五”。辛酉年，即1981年。

　　圖4，《荷塘清和圖》，紙本，墨筆�？v163、橫39厘米。上方被三面田田的荷葉占滿，一枝盛開的荷花躲在荷葉間，一枝花苞在右側(cè)荷葉下；下方一只野鴨在荷塘?xí)秤巍Ｗ髠?cè)下方落款：“荷塘清和。星五畫。”下鈐紅文印“崔氏”“星五”。

　　圖5，《芭蕉圖》，紙本，墨筆�？v162厘米，橫39厘米。兩片碩大的蕉葉幾乎布滿整個(gè)畫面，具有很大的氣勢。右側(cè)下方落款：“甲子年夏月，星五畫于湖西。”下鈐紅文印“星五”、白文印“星五之印”。甲子年，即1984年；湖西，即指微山湖西的單縣，解放戰(zhàn)爭期間曾設(shè)“湖西邊區(qū)”，其治所在單縣。

　　圖6-1至圖6-4，一堂“梅、蘭、竹、菊”四屏，紙本，墨筆。每屏縱128、橫33厘米。

　　圖6-1，梅屏，中部一枝老干伸出向左下垂延；左上側(cè)一枝梅向右下斜伸，兩枝相交。其嫩枝上梅花朵朵綻放，似乎香氣四溢沁人。右側(cè)上角落款：“梅影橫斜千萬朵，賞時(shí)只需兩三只。癸亥年冬月，星五畫。”下鈐紅文印“星五”、白文印“崔氏”。癸亥年，即1983年。

　　圖6-2，崖蘭屏，右側(cè)巖石陡立，上方兩簇蘭花盛開，和巖石底旁的兩簇盛開的蘭花相呼應(yīng)，構(gòu)思巧妙。右側(cè)中部落款：“蕙蘭馨香。星五。”下鈐紅文印“星五”、白文印“崔氏”。

　　圖6-3，雨竹屏，幾竿青竹頂天，幾個(gè)竹筍鉆出地面，一片生機(jī)盎然。右側(cè)中部落款：“雨后翠竹。星五畫。”下鈐紅文印“星五”、白文印“崔氏”。

　　圖6-4，巖菊屏，中部突兀的大山巖占了大半畫面，其上一欄盛開的菊花，山巖下從右伸出一枝盛開的菊花，上下呼應(yīng)，很有神氣。右側(cè)中部巖石上落款：“蕭條報(bào)雨過重陽，石角懷秋臥晚涼。星五畫。”下鈐紅文印“星五”、白文印“崔氏”。

　　這是崔星五77歲時(shí)的作品，一堂“梅蘭竹菊”四屏。

　　梅、蘭、竹、菊被稱為“四君子”，世人常用“四君子”來寓意圣人高尚的品德。

　　梅，傲而不俗。其色分紅白及綠，另有蠟梅，色黃如蠟，香氣濃郁，雖自成科屬，其風(fēng)韻卻與梅有異曲同工之妙。梅壽可逾千載，枝干虬曲，身姿蒼古，其芳愈寒愈媚，臨風(fēng)寒勁挺傲然鐵骨，遇冰雪更添飄然風(fēng)儀。

　　蘭，幽而不病。處深山，厭都市喧囂，不以境寂而色遜；居幽谷，喜明月清風(fēng)，不因谷空而貌衰。藝蘭之人，跋涉林壑之間，尋采野生之蘭，馴其野性，育其良種，配山石襯其雋秀，置曲房顯其香幽；蘭葉如挑破凡障睿劍，蘭花如指點(diǎn)群迷佛手，聞其香，瞻其容，如入禪境矣。

　　竹，輕而不佻。其莖有方圓之別，其色有青紫之分；竹無心，性隨和，山野路旁，庭院廟堂，隨遇而安，四季茂然；櫛疾風(fēng)揚(yáng)其勁節(jié)，沐春雨聳其玉筍，披月輝露其窈窕，偎峭石顯其輕靈；傍窗而植，賞月投之秀姿；臨池而栽，顧波泛之倩影。宋代蘇東坡曰：“寧可食無肉，不可居無竹。”古人愛竹之情，由此可見一斑矣。

　　菊，麗而不嬌。傲然臨霜，怒放于群芳凋零之際；不畏肅殺，盡展其萬方嬌媚之態(tài)。園藝之菊與野生之菊不同矣，野菊婆娑，點(diǎn)綴村舍疏籬，隨處而生，毋須人工；而園藝之菊，從春之下種至秋之綻放，其間治地釀土，防燥慮濕，摘頭掐葉，接枝捕蟲，防雨避霜，使藝菊之人難得閑暇。從古到今，歷代藝菊之人傾心培育，使其種類紛繁，姿態(tài)萬千。是謂：菊之美，三分出自天工，七分來自人力，藝菊之人終年辛勞，以人力助天工，菊之美，實(shí)臻天人合一之境也。

　　崔星五（1908—1991），現(xiàn)代畫家。山東省單縣城關(guān)鎮(zhèn)南關(guān)街人，12歲時(shí)跟隨晚清秀才陳秀倫讀私塾，后又從師周愛州。周先生畫藝造詣很深，善畫梅花、荷花，是山東著名畫家，星五深得其教益。1928年，他與同學(xué)好友著名國畫家趙非石一起去濟(jì)南愛美中學(xué)師范美術(shù)班學(xué)習(xí)三年畢業(yè)返單，趙非石被任命為單縣察院街小學(xué)校長，星五被聘為該校美術(shù)教師。

　　崔星五先生的國畫，尤以在花卉、鳥蟲方面，有較高的技法和較深的造詣。他的作品構(gòu)圖變化新奇，筆墨淋漓蒼潤。

　　在教學(xué)期間，崔星五苦學(xué)鉆研，善于觀察，在庭院里或斗室間、窗前栽上竹子，盆內(nèi)養(yǎng)上菊花，夜里掌燈，把紙掛在墻上，看著菊花和竹子的投影，繪畫竹菊的形神。

　　在抗日戰(zhàn)爭的困難時(shí)期，買不到墨汁，崔星五就采集桑葚?cái)D出汁水，代墨學(xué)畫。在平時(shí)繪畫的實(shí)踐中，他又細(xì)心鉆研了著名畫家任伯年、吳昌碩的技藝，吸取諸家之長，五十年如一日，終于練就了嫻熟的繪畫技藝。

　　崔星五的畫作構(gòu)圖新奇，筆墨蒼潤，尤其在鳥蟲花卉繪畫方面，有較高的造詣。

　　1976年，崔星五到縣辦美術(shù)工廠工作，夜以繼日地?fù)]筆作畫，其畫的彩蛋、國畫，出口日本、意大利等國家，深受外國朋友的歡迎。他的作品曾經(jīng)三次參加山東省美展，均獲得好評(píng)。