近20年來，盛清三代的琺瑯彩瓷器一直是拍賣場上的寵兒，動輒就有千萬元、上億元的成交價。而原本在清代宮廷中地位不輸瓷胎琺瑯的銅胎掐絲琺瑯器，其整體價格水平卻一直低迷，拍賣成交價能過幾百萬元已屬難得，大量作品停留在十幾萬或幾十萬元的水平，你甚至能在春秋季大拍中，淘到幾萬元的精美作品。那么銅胎掐絲琺瑯的藝術(shù)價值和市場價值真的不高嗎？而造成此種現(xiàn)狀的原因又是什么呢？

　　御制銅胎掐絲琺瑯仿古纏枝蓮紋大銅鏡

　　成交價RMB 6，555，000

　　北京保利2018春

　　近 20 年來，盛清三代的琺瑯彩瓷器一直是拍賣場上的寵兒。在香港佳士得 1999 年的春季拍賣會上，一件清雍正琺瑯彩月季綠竹詩意小杯就已拍出近 2000 萬元的高價。到了 2006 年秋季，同樣在香港佳士得，一件清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗成交價已逾 1.57 億元。盡管2018 年的拍賣市場十分冷靜，香港蘇富比(微博)的清康熙御制粉紅地琺瑯彩開光花卉碗的成交價也取得了近 2 億元人民幣的成績。除了這些頂級拍品，諸多清三代官窯洋彩、粉彩瓷拍出幾百萬或者上千萬元價格的情況也屢見不鮮。

　　清康熙 御制粉紅地琺瑯彩開光花卉碗 直徑14.7cm

　　成交價RMB193，195，268

　　香港蘇富比 2018.4.3

　　此碗使用了大塊松石藍色，顯示出和掐絲琺瑯之間的密切聯(lián)系

　　同為清代宮廷用器，原本在宮廷中地位不輸瓷胎琺瑯的銅胎掐絲琺瑯器，其整體價格水平卻遠遠不及前者。目前過千萬元的銅胎掐絲琺瑯器是十分稀見的，價格能過幾百萬元已屬難得，大量作品停留在十幾萬或幾十萬元的水平，你甚至能在春秋季大拍中，淘到幾萬元的精美作品。造成這種現(xiàn)狀的原因是值得深思的。

　　景泰藍好看在哪？我沒太看出來

　　從晚清時期開始直到現(xiàn)在，銅胎掐絲琺瑯器最為人熟知的名稱為“景泰藍”。銅胎掐絲琺瑯器最早應(yīng)于南宋（1127-1279）已由地中海沿岸傳入中國，到了元代中國已開始自行燒制，時至明清兩代，這項工藝在中國又續(xù)有發(fā)展。自古以來，掐絲琺瑯幾乎都以松石藍為底色，另一方面?zhèn)鹘y(tǒng)上認為明代景泰年間（1450-1456）內(nèi)府所燒造的掐絲琺瑯品質(zhì)最為精湛，晚清時期則流行將這類工藝稱為“景泰藍”。作為最能代表北京文化的現(xiàn)存工藝景泰藍，它與花絲鑲嵌、玉雕、牙雕、京繡等 7 項工藝被并稱為“燕京八絕”。今天在北京的旅游景點，景泰藍仍然是十分常見的京味兒紀念品。雖是久負盛名，但隨著大量粗制景泰藍在商鋪里的販售以及相關(guān)文博知識教育的不足，現(xiàn)代大眾對景泰藍的印象分往往不高。

　　清乾隆 銅胎掐絲琺瑯螭龍紋

　　四方小瓶 高10.3cm

　　成交價RMB57，500

　　北京保利 2018.6.20

　　不光是普通大眾，即使是一些在古董市場中工作多年的人，也多有對銅胎掐絲琺瑯評價不高者。一位國內(nèi)知名拍賣公司的瓷器部高管，就曾向記者表示：“景泰藍好看在哪？我沒太看出來。”盡管這位高管也承認：過去在宮廷中，銅胎掐絲琺瑯的制作成本要遠遠高于瓷胎琺瑯器，因此產(chǎn)量也相對稀少。但他還是覺得，制作成本高，不代表藝術(shù)或者審美水準高。

　　然而應(yīng)該注意的是，我們現(xiàn)代人對古董的評價標準會受很多因素的影響。例如：受某些古人品評記錄的影響，受圈子內(nèi)部賞玩群體的影響，或自身對古董歷史和藝術(shù)價值的認知不足等。明洪武（1368-1398）初年曹昭所著的《格古要論》，是一本常被今人引用的古代文獻，其中提到的“鬼國窯”指的應(yīng)該就是銅胎掐絲琺瑯。在曹昭看來：市面上雖有不少掐絲琺瑯香爐、盞子、盒兒在販售，但是這類東西花花綠綠的，是婦人才會用的；文人用器應(yīng)該以清雅為貴，不該把格調(diào)不高的掐絲琺瑯放到書房里來。文人群體，在古代擁有很高的話語權(quán)，是那個時代的意見領(lǐng)袖。就算在今天，如果古代文人說某些東西不夠有格調(diào)，也有不少人會附和說它品位不高�？墒菑暮槲涞骄疤�，時間才過了半個世紀，人們對掐絲琺瑯的評價就已有所改觀。景泰年間，王佐在《格古要論》中補記道：“今云南人在京多作酒盞，俗稱鬼國嵌。內(nèi)府作者細潤可愛。”內(nèi)府，即制作明代宮廷用度的處所�？梢娫诰疤┠觊g宮廷之中，就已經(jīng)十分重視掐絲琺瑯的制作了。

　　清乾隆 御制銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋手杯

　　高7.5cm 成交價RMB69，000

　　北京保利 2018.6.20

　　說到這兒，還得提提宮廷藝術(shù)和文人藝術(shù)的區(qū)別。宮廷藝術(shù)，以華美為貴，要突出的是國家的強盛富有以及皇家威儀的莊重；文人階層雖在富貴上敵不過皇家，但卻反而用樸素清雅的藝術(shù)觀，強調(diào)自身精神追求的絕俗超然。宮廷與文人，他們所代表的兩類藝術(shù)觀點本無高下。但頗為值得疑惑和深思的是，我們現(xiàn)代人對宮廷掐絲琺瑯器的藝術(shù)成就與歷史文化價值的認可度并不高，這從拍賣市場給這類作品的價格反饋便可見一斑。近 20 年來，銅胎掐絲琺瑯的整體漲幅不大，鮮見千萬級的成交結(jié)果，出現(xiàn)大幾百萬元的作品已屬不易。當嘉道瓷器都能被市場熱捧的時候，你居然還能在知名拍賣公司的大拍季里，淘到幾萬元的乾隆朝宮廷掐絲琺瑯器。

　　清乾隆 御制銅胎掐絲琺瑯 “蝠報平安”花草紋童子香插

　　高18.4cm 成交價RMB1，150，000

　　北京保利 2018.6.20

　　銅胎掐絲琺瑯：在清宮中的地位不輸琺瑯彩瓷

　　從明代景泰年間王佐所言可知，宮廷制作的掐絲琺瑯已有很高的制作水準。臺北故宮收藏有一件落“大明景泰年制”款的掐絲琺瑯番蓮紋盒，以松石藍為底色，另配以藏青、綠、黃、紅、白諸色，其掐絲線條均勻細致、形狀優(yōu)美，器表光滑而圓潤，體現(xiàn)除了高超的掐絲技法和考究的打磨工藝，可代表景泰年間宮廷掐絲琺瑯器的水準。不過元、明兩代，缺乏可作標準器的作品，至今仍難區(qū)別兩代作品的具體差異。繼明代之后，清代宮廷極大地推動了掐絲琺瑯在中國的發(fā)展，這其中又以乾隆皇帝的作用最為突出。乾隆朝的掐絲琺瑯，使用的釉料達到了將近 20 種，有所謂“十八色成造”之說，這大大突破了臺北故宮宣德標準器的 6 種用色。此外在器型上，乾隆朝作品也更為種類繁多，特別強調(diào)仿古類器型的制作。

　　明景泰（款）掐絲琺瑯番蓮紋盒

　　高6.3cm、口徑12.4cm

　　臺北故宮藏

　　乾隆朝的各類藝術(shù)品總能為拍場帶來驚喜，比如 2018 年春拍，法國老太太在鞋盒中發(fā)現(xiàn)的一件乾隆琺瑯彩瓷，便吸引了全球藏家的注意，最終取得了 1.22 億元的成績；北京保利 2018年春拍的清乾隆銅點金異獸鈕寶璽的成交價也超過了 1.1 億元。與他們相比，乾隆朝宮廷制作的銅胎掐絲琺瑯器的價格就顯得頗為平靜了。在以往的拍賣場中，以銅胎掐絲琺瑯為主題的專場拍賣并不多見。其中美國奉三堂藝術(shù)基金會推出的銅胎掐絲琺瑯專場拍賣，是頗值得關(guān)注的。2018 年春，他們再次與保利拍賣合作，推出了以宮廷作品為主打的掐絲琺瑯專拍。在該專場中，一件清乾隆御制銅胎掐絲琺瑯春壽寶盒的價格為 678.5 萬元，此作品色彩極為華美，充分體現(xiàn)了十八色成造的宮廷琺瑯用色特征。與琺瑯彩瓷上用毛筆繪制出的山水人物相比，在掐絲琺瑯器上用銅絲詮釋仿佛繪畫效果般細膩的色彩變化，是非常不容易的。一件銅胎掐絲琺瑯器的燒造成功，往往要耗費相當于瓷胎畫琺瑯幾十倍甚至上百倍的成本。此類作品若非在宮廷中享有重要地位，又怎能得到皇家的如此投入。

　　清乾隆 御制銅胎掐絲琺瑯春壽寶盒

　　直徑20.3cm 成交價RMB6，785，000

　　北京保利 2018.6.20

　　乾隆朝的掐絲琺瑯色彩最為豐富，有“十八色成造”之說

　　清乾隆御制銅胎掐絲琺瑯春壽寶盒（局部）

　　用源自歐洲的華麗多彩的琺瑯彩料，表現(xiàn)中國傳統(tǒng)的文人故事，體現(xiàn)了十八世紀清代宮廷所喜愛的視覺藝術(shù)形式。這類藝術(shù)作品是中西文化融合后的產(chǎn)物，是那個時代特有的藝術(shù)成就

　　我們今天熱追的清宮琺瑯彩瓷，其實它在中國陶瓷史中的興起時間很晚，是清代康熙朝晚期才出現(xiàn)的一個新品種。康熙皇帝要燒造這種彩瓷的緣由，也是因為受到西方琺瑯彩瓷的刺激。這種彩瓷的燒造技法，和明代以來中國的傳統(tǒng)彩瓷全然不同。但由于琺瑯彩瓷和銅胎掐絲琺瑯，在釉料上有一定的相關(guān)性，所以清宮早期是從掐絲琺瑯的制作工藝中，摸索燒造琺瑯彩瓷技法的。我們至今還能從兩岸故宮所藏的一些琺瑯彩瓷上，發(fā)現(xiàn)它們從銅胎掐絲琺瑯繼承而來的用色特征，例如松石藍色釉料的使用。再有古玩圈里的藏家都知道，北京故宮乾清宮端凝殿是當時清宮秘藏琺瑯彩瓷的處所，那些最受皇帝珍視的琺瑯彩瓷大多被安放于此。不過除了琺瑯彩瓷，還有銅胎掐絲琺瑯、銅胎畫琺瑯、宜興胎畫琺瑯以及玻璃胎畫琺瑯和一些洋彩作品被一同存放在這里。宮中通常只會把有同等地位的作品放在一處，所以說掐絲琺瑯在清宮中的地位是和琺瑯彩瓷同等尊貴的。

　　乾隆朝的掐絲琺瑯多見仿古題材

　　清乾隆 御制銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋大英雄雙聯(lián)瓶

　　成交價RMB 2，300，000

　　北京保利2018春

　　銅胎掐絲琺瑯為何不上價？真貨太少，價格累計不夠

　　盡管掐絲琺瑯在清宮中的地位是十分崇高的，代表著宮廷藝術(shù)的品位、水準和成就，然而它們在拍賣市場中的價格現(xiàn)狀卻略顯尷尬。某業(yè)內(nèi)掐絲琺瑯的資深行家表示：“市場有自己的運行法則，藝術(shù)品在市場中價格的形成，不僅受其藝術(shù)價值、歷史價值和文化價值等因素的影響，‘價格累積’對價格的增長也有重要作用。掐絲琺瑯制作成本高而難度大，本身在宮廷中制作的數(shù)量就少，遠遠趕不上官窯燒造瓷器的數(shù)量�，m瑯彩瓷的價格走高，也和官窯瓷器價格的整體走高有關(guān)。此外假貨太多，也是買家謹慎下手的另一個原因。不樂觀地說，近 20 年來市場上所有掐絲琺瑯加起來，其中能有 3000件老貨就不錯。10 年前成交價近 600 萬元的作品，現(xiàn)在也就拍個 600 多萬元。我認為掐絲琺瑯是擁有獨特藝術(shù)價值與歷史文化價值的。但就市場現(xiàn)狀而言，投資銅胎掐絲琺瑯器或許仍是場賭博。