張金水和他的陶瓷書(shū)法
德化白瓷通透純潔，猶如羊脂美玉，是極好的表現(xiàn)載體。張金水把書(shū)法和傳統(tǒng)陶瓷技藝結(jié)合，素胚勾勒，筆走龍蛇，他的瓷字時(shí)而溫和典雅、時(shí)而雄強(qiáng)奇崛、時(shí)而自然散逸、時(shí)而高古曠達(dá)，筆盡意未盡，細(xì)品之下良多趣味。不斷探索書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格、努力嘗試各種陶瓷器型，進(jìn)一步提高德化陶瓷的藝術(shù)價(jià)值，這便是張金水一直以來(lái)的夢(mèng)想。
觀摩張金水現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，落筆前須調(diào)好墨色。這墨色濃淡，不同于宣紙創(chuàng)作，得考慮瓷坯的吸水性，以及燒成效果。只見(jiàn)張金水一手扶著瓷坯，一手懸空書(shū)寫(xiě)，運(yùn)筆沉穩(wěn)，入木三分，揮毫寫(xiě)意，一氣呵成，短短時(shí)間里，一副技藝精湛的書(shū)法作品躍然“瓷”上，令人嘆為觀止。
提起張金水，德化陶瓷界、書(shū)法界大都熟知。他的故事，還得從2009年說(shuō)起。2009年10月1日，一幅六十米的巨幅書(shū)法橫空出世，這便是張金水慶祝祖國(guó)母親60華誕臨摹之作。單從作品規(guī)格便知其創(chuàng)作難度，張金水介紹其前后耗費(fèi)將近兩個(gè)月，臨摹的是唐朝孫過(guò)庭書(shū)譜。正是這個(gè)巨幅，讓許多人發(fā)現(xiàn)，德化有個(gè)張金水，書(shū)法功底扎實(shí)、運(yùn)筆老道、字風(fēng)雄健、渾厚遒勁。
張金水從小便與書(shū)法結(jié)下不解之緣。生于德化南埕鎮(zhèn)一個(gè)偏遠(yuǎn)山村的他，自小喜愛(ài)書(shū)寫(xiě)。小學(xué)一次放學(xué)路上，偶然拾獲字帖，張金水如獲至寶。早年鄉(xiāng)村文藝學(xué)習(xí)的各方面條件較為落后，再加上初中、高中學(xué)業(yè)份量的增加，張金水雖然時(shí)常練習(xí)，但也只能在博大精深的書(shū)法藝術(shù)門(mén)道邊上游走。到了上世紀(jì)八十年代，張金水參加工作，在一家陶瓷廠擔(dān)任技術(shù)員，每天和陶瓷器皿打交道。他愛(ài)好沒(méi)變，閑暇時(shí)依然沉浸墨池。正是他有這一手，偶爾一些瓷廠需要時(shí)，就請(qǐng)他題寫(xiě)瓷字。所謂寫(xiě)瓷字，只是在陶瓷上寫(xiě)單位名稱、會(huì)議紀(jì)念、個(gè)人姓名等等，成批量、重復(fù)地寫(xiě)，要求也僅限于字體大小統(tǒng)一、排列一致、格式工整。這樣沒(méi)多少藝術(shù)含量的瓷字寫(xiě)久了，張金水開(kāi)始有點(diǎn)“不安分”，一直琢磨著能不能整點(diǎn)新花樣出來(lái)。
“當(dāng)時(shí)德化有在陶瓷上繪畫(huà)的，有對(duì)應(yīng)題詩(shī)詞的，但還沒(méi)有一個(gè)在陶瓷上進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作，使之成為一件完整的書(shū)法作品的，我因?yàn)橐恢痹趯?xiě)瓷字，便希望能夠在這些方面有所突破。”張金水說(shuō)。
有了這個(gè)大膽的想法后，張金水的人生也開(kāi)始了新的起點(diǎn)。
他不僅勤加練習(xí)，還購(gòu)置許多古代和現(xiàn)當(dāng)代的名家作品拓本，苦心臨摹研習(xí)，同時(shí)多方尋訪行家交流，踴躍參與書(shū)法的相關(guān)培訓(xùn)。因?yàn)榭炭嚆@研、一心專攻，張金水的書(shū)法水平得到明顯進(jìn)步。他開(kāi)始系統(tǒng)地訓(xùn)練陶瓷書(shū)法，但因陶瓷器型不是平面，介質(zhì)也不同，相較于宣紙上創(chuàng)作，著實(shí)難度大增。
多年摸索，張金水終于在陶瓷書(shū)法創(chuàng)作上游刃有余。他總結(jié)出自己的一些經(jīng)驗(yàn)。“如果是素?zé)^(guò)后的那些粗坯來(lái)寫(xiě)字，因?yàn)槲员容^強(qiáng)，容易吸顏色，便要掌握筆鋒的調(diào)色，以及書(shū)寫(xiě)的速度。”而在上過(guò)釉的成品瓷上創(chuàng)作，用“墨”太稀則色料不顯，太稠太粘又無(wú)法書(shū)寫(xiě)，且高溫?zé)竞髸?huì)剝殼跳色。
陶瓷書(shū)法氣韻的取得全靠技法處理。“先言筆法，再論墨氣，更講險(xiǎn)奇與穩(wěn)定，氣韻不可說(shuō)，三者得則氣韻生矣。”要達(dá)到藝術(shù)效果，還須熟練掌握油料性能。同時(shí)，陶瓷上寫(xiě)書(shū)法，書(shū)寫(xiě)姿態(tài)也不同以往。“宣紙上可以伏案而作，陶瓷便要拿在手上，靈活變換位置才行。”陶瓷器型的不規(guī)整，也是極大考驗(yàn)。
如今，張金水的陶瓷書(shū)法能夠同器型裝飾上的需要而自然變化，不拘泥行列整齊、字體大小。他在創(chuàng)作中融入自己的精神意蘊(yùn)、審美趣味，線條流動(dòng)、妙趣橫生。其書(shū)法作品特別是陶瓷書(shū)法作品廣被收藏家和海內(nèi)外有識(shí)之士收藏。
張金水現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作
張金水介紹創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)
瓷瓶上的《心經(jīng)》
板書(shū)《心經(jīng)》
張金水書(shū)法創(chuàng)作同器型自然變化
