燒造秘色瓷的瓷質(zhì)匣缽上出土“秘色”字樣。

　　要說這幾年瓷窯址的重大考古發(fā)現(xiàn)，“上林湖”算得上是青瓷界的網(wǎng)紅了。

　　前年，浙江慈溪上林湖后司岙唐五代秘色瓷窯址，入選當年全國十大考古新發(fā)現(xiàn)，錢報記者曾連續(xù)做過專題報道。

　　我們以為只存在文人詩詞里對于秘色瓷的描述“千峰翠色”、“涼露浸衣”之綠，有了明確的證據(jù)，并解決了兩大千年懸案——作為越窯中最高等級的秘色瓷，皇室專用，它在哪里燒，怎么燒；以及唐代貢窯在哪里。

　　最近，仍在發(fā)掘中的上林湖后司岙窯址又有大收獲。浙江省文物考古研究所研究員、后司岙窯址考古領(lǐng)隊鄭建明告訴本報記者，去年他們發(fā)現(xiàn)了北宋早期越窯，出土了大量北宋普通青瓷和秘色瓷，經(jīng)過半年多的清洗、整理、研究，有了許多驚喜的發(fā)現(xiàn)，比如，一件瓷質(zhì)匣缽上的“秘色”字樣，是首次在窯址出土物中發(fā)現(xiàn)。為此，記者急忙趕往上林湖后司岙窯址探訪。

　　在新發(fā)現(xiàn)的唐代窯爐遺址

　　首次出土“秘色”字樣

　　上林湖工作站的大院子里，堆著一排堆得比人還高的“小山”，全是瓷片。鄭建明說，這只是冰山一角，去年出土的瓷片、窯具，加起來有幾百噸，能裝滿好幾個火車皮。“光是清洗瓷片，就需要一年，甚至幾年。”院子另一頭，技工們正拿著破碎的瓷片，一片一片登記，真是慢工出細活。這也是為什么，去年的發(fā)現(xiàn)，到現(xiàn)在才正式對外發(fā)布。

　　記者坐船，穿過碧色的上林湖，到達后司岙窯址。眼前這條編號為66號的窯址，曾在2015年和2016年的大規(guī)模發(fā)掘中，發(fā)現(xiàn)了龍窯爐、房址、貯泥池、釉料缸等在內(nèi)的豐富作坊遺跡，出土包括秘色瓷在內(nèi)的大量晚唐五代時期越窯青瓷精品，基本解決了晚唐五代時期秘色瓷的生產(chǎn)問題。

　　去年，在66號窯址的西南下坡，鄭建明和同事又發(fā)現(xiàn)了一條新的唐代窯爐“64號窯爐”，里面有大量普通青瓷和秘色瓷，最重要的是，其中一片帶字樣的瓷質(zhì)匣缽。

　　記者在庫房看到，上面刻了6個字：羅湖師秘色椀。

　　椀？這是當時的俗字。不過，這6個字當中最重要的信息，是“秘色”兩字。

　　31年前，陜西法門寺地宮14件秘色瓷出土，人們才看到古代文獻上被文人描述如何美的“秘色瓷”。而上林湖瓷質(zhì)匣缽上“秘色椀”三個字與法門寺地宮衣物帳碑上的文字完全相同。

　　至于“羅湖師”，鄭建明說，這代表秘色瓷不是誰都能做的，可能是一種技術(shù)等級，像職稱一樣。

　　再看這6個字，是刻在瓷質(zhì)匣缽上，“這再次證明瓷質(zhì)匣缽就是燒造秘色瓷的重要窯具。”

　　后司岙不光燒秘色瓷，也燒普通青瓷越窯，而瓷質(zhì)匣缽，專燒秘色瓷。

　　瓷質(zhì)匣缽是唐代人發(fā)明的神器。“窯爐除了溫度，氣氛很重要，密封做得越好，瓷器就越青，如果氧化，就會發(fā)黃。”鄭建明解釋。而瓷質(zhì)匣缽是用釉封口，冷卻時，阻止了空氣進去，所以能達到秘色瓷的青綠色。

　　但是瓷質(zhì)匣缽的成本不是一般的高，所以真正的秘色瓷產(chǎn)量很少。

　　記者突然意識到，自己在上林湖岸邊走，可以說是踩在瓷質(zhì)匣缽和瓷片上走路的——這太奢侈了。因為瓷質(zhì)匣缽是一次性的——打破后才能把里面的器物取出來。

　　越窯經(jīng)歷了北宋的衰落

　　又在南宋“回光返照”

　　66號窯也有大發(fā)現(xiàn)。

　　“上林湖越窯從唐代開始，到五代、北宋，一直到南宋，應該有一個完整的序列。”鄭建明說。結(jié)果一挖，這一時期的地層中出土多件“太平戊寅”款青瓷，主要在北宋早期前后。

　　在庫房，記者看到了這些正在整理中的北宋越窯瓷片，發(fā)現(xiàn)了一個特點。

　　這些青瓷綠是綠的，但又和前年發(fā)現(xiàn)的晚唐五代青瓷不一樣，晚唐五代青瓷是素面朝天的，而這些青瓷流行復雜的紋飾裝飾——以細劃花為主，有鳳凰、龍、白鷺、孔雀、鸚鵡、蝴蝶、纏枝花卉、蓮荷等。看起來美是美的，但總覺得有點俗氣，不夠高級。

　　越窯從唐五代走向鼎盛，一直以造型和釉色取勝，不拼裝飾。鄭建明道出變化的原因：“華麗實際上可以掩飾很多瑕疵，表現(xiàn)在制瓷技術(shù)上，就是胎開始變粗，顏色開始變深，釉色以青黃為主。所以，從窯業(yè)技術(shù)的本質(zhì)來說，它已經(jīng)轉(zhuǎn)向衰落了。”而這也跟優(yōu)質(zhì)瓷土的枯竭有關(guān)，伴隨著胎釉質(zhì)量下降。

　　那么，南宋還燒造秘色瓷嗎？作為杭州人，記者也是關(guān)心“自家人”的。

　　“越窯到北宋晚期可以說窮途末路了。作為最高等級青瓷的代言人，秘色瓷開創(chuàng)的天青色，影響到后代包括汝窯、南宋官窯、龍泉窯、高麗青瓷等一大批名窯生產(chǎn)與整個社會的審美取向。北宋滅亡以后怎么辦？隨著宋室南渡，窯工回到了南方，這對越窯來說，是一次回光返照，最后一次給宮廷燒造瓷器了。”

　　浙江省文物考古研究所書記沈岳明說，從文獻來看，南宋時余姚燒秘色瓷是有一定信息的。根據(jù)他們多年的調(diào)查，窯址主要分布在慈溪古銀錠湖一帶，有低嶺頭、寺龍口、張家地、開刀山等幾個窯址。

　　考古隊員在當?shù)匾泊_實發(fā)現(xiàn)了一批南宋早期產(chǎn)品，其中的官窯型器物的釉色呈天青、月白、乳濁、半失透狀，釉面滋潤而含蓄，與北宋汝窯風格頗為相近，同其后的南宋郊壇下官窯也有許多相似之處。

　　“這也就是南宋越窯的學術(shù)意義：上繼汝窯，下啟南宋官窯。早期，宮廷在越窯地區(qū)定燒，臨安穩(wěn)定后，就自己設(shè)官窯了。”鄭建明說。