清乾隆霽青金彩海宴河清尊，是景德鎮(zhèn)御窯為圓明園海晏堂燒制的陳設(shè)品，一只現(xiàn)收藏于中國家博物館，另一只在八國聯(lián)軍火燒圓明園后流落歐洲，被私人藏家以一千萬人民幣購回流落民間，去向成謎。數(shù)年后，這件國寶級器物再度在成都現(xiàn)身。
館長廖茂林和海晏河清尊
茂林博物館坐落在成都三洞橋槐樹街，隔壁就是蜚聲海外的老成都寬窄巷子。川西壩子上向來文風(fēng)鼎盛，而這片區(qū)域又是成都文化氛圍最濃厚的地方，金沙博物館、永陵博物館、書畫一條街都在博物館附近。
這間博物館是民辦的，館長廖茂林先生是個和顏悅色的陶瓷收藏家，不乏川人的熱情，見到人來參觀，連呼助理泡茶，而茶缸竟然也是個古物。博物館不對外開放，多數(shù)前來參觀的人，是因館長而邀，博物館也對公眾開放過，前年一群小學(xué)生被組織前來參觀，見到這些活蹦亂跳的孩子，館長心里甚是高興，但又為那些擺在外面無保護(hù)措施的古瓷器捏了一把汗。
底部的火漆
一座5000前陶瓷大觀園
不足1000平方米的博物館里，擠著大大小小幾萬件古陶瓷，據(jù)館長透露，如果要估值，可能500億都不夠。除了展廳玻璃柜里的和擺滿各個角落的幾千件作品，剩下的大多數(shù)都堆放在倉庫里。如果有重要的客人前來，館長會拉著客人把兩個展館逛遍，眉飛色舞地給來人講解每件藏品，如同介紹自己的孩子。興起之時，他還會拿出幾件重器給客人過手，以示尊重。
博物館里的陶瓷從5000多年前的紅山文化男女陶俑，到民國時期的珠山八友陶瓷畫，歷經(jīng)各朝各代。漢代的黑陶，唐代的三彩，宋代的白瓷，元代的青花，明朝的景泰藍(lán)雞缸杯和清朝的琺瑯彩，悉數(shù)盡有�？梢哉f是中國五千年陶瓷文化的“大觀園”。2011年炎夏，中國陶瓷界泰斗，原景德鎮(zhèn)古瓷研究所所長劉新園老先生登門拜訪，在館里研究了兩天，臨走時激動地握著廖館長的手嘆到：“這簡直是用陶瓷書寫的五千年中華文明通史！”。
古陶的冰冷，歷史的鮮活
雖然劉老先生已故去數(shù)載，但是每一個到館參觀過的人，都能體會到他當(dāng)時的心情。我就曾在一個玻璃展柜里看到兩件南北朝的器物，一個是堆塑谷倉瓶，一個是青釉兔足香薰，與其它朝代的或精美或大氣相比，這兩件器物色彩黯淡，造型詭異，人見后甚至心情也不免陰郁起來。南北朝山河破碎，民不聊生，百姓經(jīng)常面臨生死問題，因而從上色與造型上都帶著陰森，甚至有的還怪模怪樣讓人想到鬼魅之物。這個時代的印記就以這樣藝術(shù)的方式印刻在了這些冰冷的器物上，傳遞到今人眼前。
漢陶的大氣古樸，與秦朝的黑陶一脈相承。唐三彩的絢麗，是大唐盛世鶯歌燕舞的回放。宋瓷的素雅，又是當(dāng)朝好文崇雅的真實(shí)寫照�？戳藲v朝歷代的陶瓷作品，就如同來回穿越于5000年的歷史當(dāng)中。也難怪廖館長能三十年如一日，如此癡迷于收藏陶瓷了。
茂林博物館中的海晏河清尊
藏品里的故事
館長最喜歡給來人講的兩件鎮(zhèn)館之寶，一件是元釉里紅纏枝大罐，一件是元青花鬼谷子下山瓷塑。前者是引廖館長入門的藏品，在買到這個罐子前，他只是偶爾逛逛古玩市場，隨便買幾件當(dāng)作消遣，也沒買到幾件像樣的東西，當(dāng)拿到這個罐子后，他才開始被瓷器的魅力吸引，靜下心來研究，學(xué)習(xí)，一鉆進(jìn)去就是30年。
關(guān)于這個釉里紅大罐的由來，還有一段故事。80年代中期，西藏的古玩界朋友去一個藏民家玩，發(fā)現(xiàn)藏民家用來盛酥油的罐子十分精美，一問才知是祖?zhèn)飨聛淼募耶a(chǎn)。那位朋友想用錢購買，被藏民拒絕，央求了好幾回藏民才答應(yīng)用一噸鐵絲和200盒阿莫西林交換。要知道，那個年代的西藏物資是十分匱乏的。后來廖館長見到此物，又是一番折騰買了回來。
元青花瓷塑鬼谷子下山，是元代青花瓷的巔峰之作，也是館長最具代表性的藏品，全世界僅有這一個。2005年7月，佳士得拍賣會上，一個元青花鬼谷子下山圖罐，拍出了2.3億人民幣的天價(jià)。而瓷塑比瓷罐更珍貴，制作工藝更復(fù)雜。館長介紹說，元青花與別的年代瓷器不同，大多以民間故事為主題，鬼谷子下山講述的是戰(zhàn)國時期孫臏的師傅鬼谷子在齊國使節(jié)蘇代的再三請求下，答應(yīng)下山搭救被燕國陷陣的齊國名將孫臏和獨(dú)孤陳的故事。鬼谷子以虎豹拉車，直驅(qū)山下，霸氣之余又露智者風(fēng)骨，古人工匠精神值得敬佩。前些年，《藝術(shù)》周刊的人過來看到這件藏品，毫不猶豫就把它的照片放在了當(dāng)期封面上。
在另一處，我還看到了蕭何月下追韓信梅瓶，也是這類題材。
館長的情懷
絕大多數(shù)認(rèn)識廖館長的人，都知道他有上萬件陶瓷，都知道他從80年代中期就開始收藏這些物什了。廖先生出生于新中國成立后的50年代，改革開放后開始經(jīng)商，先是做苗木生意發(fā)家，隨后發(fā)現(xiàn)商機(jī)經(jīng)銷羊毛毯，年銷售2萬條，被稱為川渝地區(qū)的“毛毯大王”。80年代末電視時代來臨，他又經(jīng)營起彩電，90年代房地產(chǎn)起步，他又轉(zhuǎn)身進(jìn)軍地產(chǎn)界。由于他敏銳的商業(yè)嗅覺與超凡的商業(yè)頭腦，僅在95年就坐擁20億身家，可謂富甲一方。
然而，廖館長把他的財(cái)富都投給了興趣愛好。從80年代到如今，毫無間斷地購買陶瓷，卻一件也沒往外賣過，最后越積越多，就成了今天的四川茂林博物館。
廖館長傾其畢生之財(cái)，在民間保存起這些國寶文物，也是一般人無法做到的。起初，他說是因?yàn)橄矏郏胶髞�，逐漸發(fā)展成了一種歷史責(zé)任感。通過幾十年不斷地學(xué)習(xí)與實(shí)踐，他已經(jīng)成了我國陶瓷界首屈一指的鑒定家，經(jīng)常受邀飛往國內(nèi)外各地為人鑒定掌眼，單過手陶瓷就達(dá)30余萬件。
如今，廖館長已年過花甲，早已放下手中的商業(yè)變身為大收藏家。前三十年，廖館長為自己的興趣收藏，而后三十年，他為國家收藏。“如何把這上萬件文物和5000年的陶瓷史展示給大眾，才是收藏家考慮的事情。”館長摸著手中的那個從海外購回的圓明園海晏河清尊說，等有了更大的地方，要建一個更大的館，在全國建分館，建陶瓷教育基地，把古人的精湛工藝重現(xiàn)。
近些年，中國陶瓷工藝的衰落與假文物的泛濫讓國民唏噓：鎮(zhèn)國工藝去哪兒了？幸哉！陶瓷古國焉能無瓷，中國陶瓷界還有一個茂林博物館和一個廖茂林。
