陳烈漢 陶瓷藝術家、中國工藝品進出口總公司副總經(jīng)理

　　很早以前我就看過《藝術市場》，當時，藝術品市場類的雜志比較少，這本刊物很有前瞻性。我覺得《藝術市場》的定位是報道藝術市場最新動態(tài)，分析藝術市場現(xiàn)狀，預測藝術市場走向，提供專業(yè)藝術品鑒賞知識，交流藝術品收藏心得，是一本走在時代前沿的雜志，這是我對《藝術市場》初步的印象。

　　1993年，我從中央工藝美術學院陶瓷美術系碩士畢業(yè)之后，進入了中國工藝美術集團工作，目前在北京也設立了自己的陶瓷創(chuàng)作工作室，對陶瓷藝術進行深入探索與研究,并吸收各地陶瓷工藝精華，將之融入到自己的創(chuàng)作之中。30多年的積累，使得我對陶瓷技藝、陶瓷市場以及中國陶瓷收藏領域有了充分的了解。

　　中國現(xiàn)當代陶瓷的發(fā)展肇始于清末民初“珠山八友”，這批藝術家最早將中國傳統(tǒng)文人畫移植到陶瓷上，開了文人瓷畫之先聲，將陶瓷藝術帶入了新的境界。其后百余年，中國陶瓷藝術在老一輩陶瓷藝術家和陶瓷教育家的努力下，親授技藝，薪火相傳。

　　新中國成立后，中國陶瓷市場的發(fā)展大體分為三個階段：新中國成立初期、“文革”十年、改革開放至今。

　　1956年，中央國務院下達文件，要全面恢復傳統(tǒng)名窯生產(chǎn)。當時，無論是景德鎮(zhèn)窯，還是龍泉窯、定窯、汝窯、鈞窯等都逐漸恢復，作為日用品的瓷器需求量很大。1956年至1966年這10年不僅滿足國內需求，而且陶瓷通過中國進出口商品交易會(簡稱廣交會)大量出口國外。國內賓館、飯店用瓷的發(fā)展以及新中國成立10周年用瓷、人民大會堂用瓷，文化部、輕工部專門邀請各大美院老師設計生產(chǎn)瓷器，在各大陶瓷產(chǎn)區(qū)專門研發(fā)生產(chǎn)，帶動了陶瓷產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，促進了國內日用瓷和外銷瓷的生產(chǎn)。生產(chǎn)環(huán)境從個人手工作坊到合作社，再到建立工廠，成立國有陶瓷公司、陶瓷研究機構，把手工藝人、設計師、技術人員召集在一起促生產(chǎn)。那個年代，每個陶瓷產(chǎn)區(qū)都有進出口公司，由這些公司來承接國外訂單。

　　到上世紀80年代，中國一直以出口工藝品為主換取外匯，而陶瓷是其中占比最大的一類。從國家層面講，很重視陶瓷生產(chǎn)，在各陶瓷產(chǎn)區(qū)成立國有企業(yè)投入大量的資金、人力和物力。隨著陶瓷出口量的增加，外匯的增多，中國得以從國外引進先進設備，科學技術的進步促進了陶瓷的發(fā)展，瓷器制作也越來越規(guī)范。出口日用瓷，尤其是炻器，是當時利用陶瓷換取外匯的主要品類。

　　“文革”十年日用陶瓷也有所發(fā)展，一方面繼續(xù)生產(chǎn)出口瓷，另一方面生產(chǎn)了具有“文革”特點的國內用瓷，而且還創(chuàng)作生產(chǎn)了有時代代表性的“7501”用瓷。

　　改革開放后，在“八五新潮”等一系列新美術運動的影響下，各美術院校的中青年陶藝家們在諸多方面進行了新的探索和嘗試，使當代陶瓷的面貌煥然一新。經(jīng)過30余年的發(fā)展，陶瓷種類越來越豐富，大體分為三類：日用瓷(盤子、碗、杯等)、陳設用瓷、當代陶藝。生產(chǎn)模式經(jīng)歷了國有企業(yè)轉制，很多工廠倒閉，陶瓷從生產(chǎn)到銷售一下跌落低谷，逐漸又出現(xiàn)作坊式生產(chǎn)并成立了私營公司，比如鈞窯代表人物、工藝美術大師孔相卿，將鈞窯規(guī)模擴大。在生產(chǎn)工具方面，引進了高科技的成套成型設備和燒窯設備，為陶瓷的發(fā)展奠定了基礎。其中，最引人注目的是從德國引進了梭式窯大大改變了以往燒制成品率低的情況。外資的引進也促進了陶瓷的發(fā)展。中國低廉的勞動力和原材料，為陶瓷的出口和競爭力提供了強有力的支持。改革開放這幾十年，國外的日用陶瓷也在轉型，將陶瓷生產(chǎn)地設在中國，在中國加工生產(chǎn)陶瓷，然后銷往國外市場。

　　中國是第一大陶瓷生產(chǎn)國，其中日用陶瓷的產(chǎn)量連續(xù)十幾年位居世界第一。但在如此龐大的數(shù)量之下，我國瓷器每件的平均售價只有國外陶瓷的1/20。而在國內市場，造型相同、功能一樣的一套餐具，國內生產(chǎn)的售價僅有四五百元，進口的品牌陶瓷卻少則上千元，多則上萬元。產(chǎn)品之間的價格差距之所以這么大，一方面由于進口產(chǎn)品需要關稅，成本上相對國產(chǎn)品要高一些，另一方面也與產(chǎn)品質量、工人素質和品牌知名度有關。

　　我國雖然是一個陶瓷生產(chǎn)大國，卻不是生產(chǎn)強國，產(chǎn)品以中低檔為主，附加值較低，沒有像德國羅森塔爾、英國威基伍德、美國雷那克斯這樣的國際知名品牌。

　　近幾年來，國外一些知名陶瓷企業(yè)開始到中國“貼牌”生產(chǎn)。國外陶瓷以實用品為主，對生活品質的高要求使得他們用的瓷器很精致。像英國的日用陶瓷設計，造型獨特、品種豐富，花面裝飾日新月異，每一種造型飾有30個內容、形式不同的花面。新奇的裝飾比比皆是。我國日用陶瓷設計缺乏獨創(chuàng)性，很多企業(yè)停留在仿制國外產(chǎn)品和來樣加工的水平上，導致產(chǎn)品造型設計雷同，花色品種單調，一個造型就幾種裝飾，無法滿足國際、國內市場消費者多樣化的生活需求，必將逐漸失去市場。

　　在政策的支持與指引下，不少藝術陶瓷企業(yè)開始樹立品牌意識并增強研發(fā)設計投入。應該看到，國內陶瓷企業(yè)開始將傳統(tǒng)工藝與先進科學技術進行融合，既能實現(xiàn)更好的效果體現(xiàn)，也能各有特色，離真正實現(xiàn)個性化的道路越來越近。

　　近10年中國陶瓷最大亮點是藝術陶瓷的蓬勃發(fā)展。隨著國內經(jīng)濟的飛速發(fā)展，陶瓷已經(jīng)脫離出實用品范疇，成為藝術品。從2003年開始，收藏當代陶瓷藝術品成為投資門類，產(chǎn)生了一批以陶瓷藝術品為主要創(chuàng)作方向的藝術家。2009年至2011年，這3年是陶瓷藝術品市場發(fā)展高潮時期。有統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，在這期間，有的藝術家每人每年的陶瓷產(chǎn)值過千萬元，甚至有的陶藝家一年的產(chǎn)值超過3000萬元。從2012年開始，陶瓷收藏市場開始走下坡路。主要原因是：首先，隨著收藏領域的發(fā)展不斷成熟，人們投資收藏越來越理性。其次，國家倡導的反腐倡廉使占陶瓷藝術品市場最大份額的禮品市場受到重創(chuàng)。

　　上世紀90年代初期，當代陶藝主要是以工藝品的形式進行出口貿(mào)易，一些海外人士在收購當代陶藝，特別是新加坡、東南亞地區(qū)的一些人士。進入 21世紀，越來越多的國人開始認識到當代陶藝的價值，當年出口的陶瓷工藝品很多被反購回來。

　　目前，當代陶瓷的“火”還僅限于國內。由于市場剛起步，我國尚未建立起暢通的藝術陶瓷銷售渠道，當代知名藝術家的作品可通過拍賣市場公開交易外，其他出自名家之手的藝術瓷大部分是在陶瓷藝人家里交易。

　　當代陶藝雖然走進了拍賣場，所占藝術品市場份額很小，陶藝收藏市場還處于剛剛起步階段，據(jù)我所知，目前沒有國外機構或個人像對中國書畫那樣對當代瓷一下投入幾億元的情況。當代陶藝市場剛剛興起，還有很長的路要走。