鎮(zhèn)館之寶：元末纏枝牡丹紋青花瓷罐。

這件館藏文物高28cm，口徑20cm，腹徑33cm，底徑18.3cm，其造型為元代罐類中的飽滿型。

元末纏枝牡丹紋青花瓷罐主要紋飾是纏枝牡丹。

　　紅網(wǎng)湘潭站8月3日訊(記者 凌雨晴 通訊員 謝娟)滄海桑田，歲月變遷，時(shí)間的流逝帶走了過往記憶，卻也在不經(jīng)意間為后世留下一筆寶貴財(cái)富。在湖南省湘潭市博物館三樓的展廳里，一件來自元朝的纏枝牡丹紋青花瓷罐靜靜地立在玻璃柜中，沉淀著千年的歷史文化。

　　“元末纏枝牡丹紋青花瓷罐是我們的館藏一級(jí)文物，也是我們的鎮(zhèn)館之寶。”湘潭市博物館相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，這件館藏文物高28cm，口徑20cm，腹徑33cm，底徑18.3cm，其造型為元代罐類中的飽滿型，即，腹徑長(zhǎng)于高度、罐直口、短頸、鼓腹、淺圈足、內(nèi)外施白釉、外壁以青花為飾，花紋繁密，由上至下分為五層：纏枝花葉、纏枝蓮花、纏枝牡丹、卷草、仰蓮瓣紋。“出淤泥而不染濯清漣而不妖。”愛蓮是君子所尚，蓮花象征純潔，牡丹是我國(guó)特有的木本名貴花卉，素有“國(guó)色天香”“花中之王”的美稱，長(zhǎng)期以來被人們當(dāng)作富貴吉祥、繁榮興旺的象征。元青花主要紋飾是纏枝牡丹，肩部的纏枝蓮與近底部的仰蓮，夾著中部主紋纏枝牡丹，寓意蓮生富貴。

　　全世界元青花數(shù)量加起來不足400件。由于元代青花瓷傳世量少，從明初到上世紀(jì)五六十年代，國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界一直認(rèn)為沒有元青花。而造成這個(gè)現(xiàn)象的主要原因是，元代統(tǒng)治者非常重視對(duì)外貿(mào)易，許多大而精美的瓷器遠(yuǎn)銷歐洲和中東，在元朝廷和貴族卻很少使用元青花瓷。加上元建筑被大肆破壞，元朝典籍資料等被大量焚燒，直到明成祖時(shí)期才對(duì)元朝歷史進(jìn)行了修撰和補(bǔ)充，但還是造成了元朝某些歷史的缺失，而元青花也湮沒在了歷史的迷霧中。直到上世紀(jì)60年代，美國(guó)學(xué)者波普博士發(fā)表了幾篇關(guān)于中國(guó)14世紀(jì)瓷器的著作，才引發(fā)了人們對(duì)元青花的關(guān)注，重新進(jìn)入大眾視野。

　　補(bǔ)充知識(shí)：

　　“宋代青花為什么沒有發(fā)展？元代青花為什么突然成熟？”原來，青花這種紋飾是從唐代開始出現(xiàn)的，但產(chǎn)量極少，沒有傳承下來。到了宋代，上至君王下至百姓，他們的審美趣味與唐代大相徑庭。著名的唐三彩，造型大膽、色彩艷麗，而宋代的人們卻喜歡深沉內(nèi)斂的單色瓷，追求器物的釉色美，像白瓷、青瓷等。到了元代，這種馬背上的民族豪邁大氣，更喜歡大件器形，受伊斯蘭風(fēng)格的影響，顏色也是追求濃郁繁密，于是青花瓷應(yīng)運(yùn)而生，從而一舉奠定了青花這種紋飾作為中國(guó)瓷器主流審美品位的霸主地位。而元代景德鎮(zhèn)的工匠發(fā)明了二次元法并制作出了成熟的青花瓷，也一舉奠定了景德鎮(zhèn)作為中國(guó)瓷都，明清官窯的歷史地位。