靜涵

　　近日開(kāi)幕的第十三屆中國(guó)（深圳）國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)上，江西南昌館帶來(lái)了39件瓷板畫精品。融合陶瓷與繪畫等多種藝術(shù)形式的瓷板畫，是南昌市第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，2008年入選省級(jí)、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。在拍賣市場(chǎng)上，瓷板畫同樣表現(xiàn)亮眼，以“珠山八友”作品為代表的瓷板畫在市場(chǎng)上價(jià)格逐年攀升，成為藏界引人注目的一個(gè)重要板塊。

　　瓷畫融合的藝術(shù)結(jié)晶

　　瓷板畫既是瓷又是畫，它是陶瓷藝術(shù)擺脫純工藝裝飾，融入文人繪畫而形成的陶瓷門類。瓷板畫工藝歷史悠久，最早可追溯到秦漢時(shí)期。明代中期，出現(xiàn)了真正意義上的瓷板畫，清中期，隨著清代瓷藝的迅猛發(fā)展，當(dāng)時(shí)的瓷畫藝人致力於把紙絹上的中國(guó)畫移植到瓷器上，瓷板畫受到人們的青睞，成為重要的商品瓷，並逐漸走向興盛。

　　以當(dāng)時(shí)的嵌瓷屏風(fēng)為例，無(wú)論是圍屏、插屏還是掛屏，常鑲嵌裝飾意味濃厚的瓷板畫。其品種包括青花、青花釉裡紅、五彩等，繪畫、紋飾內(nèi)容涉及面也很廣泛，如人物、山水、花卉吉祥圖案等，幾乎無(wú)所不包。

　　清末民初，江西景德鎮(zhèn)一批文人畫家“珠山八友”介入畫瓷，以畫家的主體意識(shí)和情感表達(dá)，取代理性思維的陶瓷裝飾設(shè)計(jì)，建立了瓷上淺絳彩的陶瓷繪畫形式。

　　“珠山八友”包括王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何許人等，他們以瓷入畫、用胎作紙，在瓷板上彩繪，創(chuàng)造了秀美而大氣、寧淡而悠遠(yuǎn)的新粉彩。這種以藝術(shù)家的主體創(chuàng)造意識(shí)為主導(dǎo)的藝術(shù)形式，是把器皿和瓷板作為藝術(shù)表現(xiàn)的載體，是中國(guó)陶瓷藝術(shù)的一種新突破。

　　發(fā)展至今，瓷板畫的品種更豐富，形制更趨於多樣。在主題上，取材更加多元，有山水、花鳥、人物等﹔在表現(xiàn)形式與創(chuàng)作手法上，不僅繼承了傳統(tǒng)中國(guó)畫繪畫技巧，而且還融入西方繪畫的表現(xiàn)形式，將油畫、水彩等運(yùn)用於瓷板畫之中，更有大膽創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格出現(xiàn)，如結(jié)合古彩、粉彩與新彩、琺瑯彩等，更巧妙地融合繪畫技法與陶瓷工藝，使之碰撞出更為豐富的作品。

　　市場(chǎng)表現(xiàn)仍有潛力

　　上世紀(jì)90年代，瓷板畫的市場(chǎng)價(jià)格屢屢走高，是因?yàn)檫@種藝術(shù)品不僅需要繪制，還要兩次入火燒制，加之是瓷的質(zhì)地，易發(fā)生變形、窯裂，成功率極低，所以精品很難得。其次，以本身就具平整光潔美感的瓷板作為畫作載體，能顯出畫幅色彩鮮明、亮麗、濃烈的審美意境及獨(dú)特高雅的細(xì)膩感來(lái)，上面的構(gòu)圖、線條、色彩等都不會(huì)走樣。再者，瓷板遠(yuǎn)比紙、絹等具有更穩(wěn)定的物理和化學(xué)性能，不怕潮、霉，不易變質(zhì)。一旦作品完成，色彩將經(jīng)久不褪、常年如新。

　　目前，出現(xiàn)在收藏市場(chǎng)上的老瓷板畫多是清末與民國(guó)的作品，其中尤以“珠山八友”老瓷板畫為上品。“珠山八友”創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期為晚清、民國(guó)至“文革”前的數(shù)十年間，傳世作品較少，備受陶瓷愛(ài)好者和收藏家關(guān)注。

　　綜觀近年的拍賣數(shù)據(jù)，“珠山八友”瓷板畫作品的成交額呈逐年上升態(tài)勢(shì)，如2008年上海崇德拍賣的王琦粉彩瓷板《漁翁圖》以241.5萬(wàn)元成交﹔2009年上海崇源拍賣的王大凡《黃山四千仞》瓷板以780萬(wàn)元成交﹔2011年中國(guó)嘉德春拍上，王大凡粉彩瓷板《禹王治水圖》以920萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)個(gè)人成交紀(jì)錄。

　　業(yè)內(nèi)專家表示，從市場(chǎng)價(jià)位來(lái)看，目前“珠山八友”瓷板畫的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)低於當(dāng)年同時(shí)期、同名氣畫家作品的價(jià)格，“珠山八友”的瓷板畫還具有較大的升值空間。