“我們能把玻璃粉碎，制造新的玻璃制品；把破爛的紡織品丟棄，或者把它們搗爛制作成紙張。幾乎所有的物質(zhì)，腐爛或者變形之后都會形成一種新的物質(zhì)。只有瓷器，形成之后，便不再消失。”牛津大學(xué)的奧利佛·沃特森教授如此評價(jià)中國瓷器。

　　這段話出現(xiàn)在6集大型紀(jì)錄片《瓷路》中�！洞陕贰肥且徊恐v述中國陶瓷文化在全世界傳播旅程的紀(jì)錄片。在這條神奇的瓷器之路上，充滿了探險(xiǎn)、財(cái)富、人性、生死、戰(zhàn)爭和沉船的精彩故事，從中可以發(fā)現(xiàn)中國文明和世界文明交流碰撞的火花。編導(dǎo)們帶領(lǐng)觀眾輕叩沙海中的殘?jiān)珨啾�，觸摸汪洋下的沉船碎片，打破中西界限，品味一段深遠(yuǎn)又美好的歷史。

我國規(guī)模最大的瓷器拍攝行動

　　玲瓏剔透、光可鑒人的中國瓷器，在古代社會是一種奢侈品。于是，中國瓷器開始了向世界各地傳播的旅程，瓷路誕生了：往西，沿著絲綢之路向西亞和歐洲延伸；往南，穿越中國南海、印度洋和非洲南岸，直抵歐洲�！洞陕贰窋z制組頻繁進(jìn)出一個(gè)個(gè)國家檔案館、博物館庫房、收藏者的家、古老的窯場。他們發(fā)現(xiàn)，在以中國為起點(diǎn)的瓷器貿(mào)易之路上，不僅充滿著財(cái)富的誘惑，同樣也遍布著生與死的掙扎。

　　該片攝制工作歷時(shí)兩年半，攝制組尋找流落世界各地的中國瓷器，探尋附著于中國瓷器背后的文化信息，終于為這段可以觸摸的歷史留下珍貴的影像記憶。

　　執(zhí)行總導(dǎo)演董浩珉說：“為了盡可能給觀眾交待出瓷器之路，這條連接中外文明之路的精彩所在，我們的攝制組在過去的兩年里，北到內(nèi)蒙古，西到新疆，東到臺灣，南到海南，走遍了中國歷史上主要的瓷器產(chǎn)地和外銷路線，在國內(nèi)18個(gè)省、近30個(gè)縣市以及世界上10個(gè)國家進(jìn)行拍攝。這可能是目前中國規(guī)模最大、投入最多的，以瓷器為主題的拍攝行動。”

通過瓷器觸摸歷史

　　“在創(chuàng)作風(fēng)格上，紀(jì)錄片《瓷路》既有歷史紀(jì)錄片的考證拍攝，也有現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)實(shí)抓拍；既有設(shè)懸念、講故事的手法，也有觀點(diǎn)與主題的論述。我們力求有思想，也要好看。”《瓷路》總導(dǎo)演張力說。

　　《瓷路》的編導(dǎo)們覺得，通過瓷器真的可以觸摸到歷史。當(dāng)他們與收藏在臺北故宮的“汝窯無紋水仙盆”初次相逢，便被其端莊和雅致深深吸引。那變幻不定、如雨后初晴的天青色，似乎就是大宋王朝文雅的書卷氣息和多舛命運(yùn)的真實(shí)寫照。這件瓷器傳達(dá)出中國人追求卓越的執(zhí)著以及對瓷器審美的至高境界。古人對“天青”的色感、釉料甚至爐溫的精確把握，即便今天的人們也無法超越。

　　編導(dǎo)們更覺得驚訝的是，他們發(fā)現(xiàn)：散落于世界各個(gè)角落的中國古陶瓷燦若繁星，如此的存世數(shù)量和產(chǎn)業(yè)規(guī)模，足以令任何古代文物相形見絀。如果把這些陶瓷按照時(shí)間排列，中國的朝代傳承順序便詳細(xì)可見；倘若再仔細(xì)觀察陶瓷的紋樣和圖案，歷史上許多重大事件竟然呼之欲出。它們在過去也許僅僅是毫不起眼的花盆、碗碟、水瓶甚至冥器，但今天，當(dāng)它們在鏡頭前緊密排列，成為群像的時(shí)候，編導(dǎo)們發(fā)現(xiàn)，瓷器身上的光澤反射出這個(gè)地球過去千萬年的歷史景象。

中西文明交流的一面鏡子

　　荷蘭代爾夫特，這個(gè)聞名世界的陶瓷小鎮(zhèn)，總是讓攝制組的編導(dǎo)們隱約感到有中國的影子。

　　荷蘭代爾夫特博物館的研究員布魯威爾先生告訴編導(dǎo)們，早在16世紀(jì)，這座遠(yuǎn)在北歐的小城便與中國發(fā)生了不可分割的聯(lián)系。當(dāng)年荷蘭人以武力搶奪由葡萄牙和西班牙人控制的東方航路，此后不僅從中國大量販運(yùn)瓷器回荷蘭獲取大量財(cái)富，更在代爾夫特開窯仿制中國青花瓷器。從那時(shí)開始，代爾夫特藍(lán)便聞名歐洲。今天，雖然荷蘭皇家代爾夫特藍(lán)早已止步于陶的質(zhì)地，再無改進(jìn)，但無可否認(rèn)，這種源于中國青花瓷的代爾夫特藍(lán)陶，早已發(fā)展出自己獨(dú)特的審美價(jià)值。

　　攝制組輾轉(zhuǎn)歐洲和亞洲，尋找流落世界的中國瓷器。那些散落的歷代瓷器像一面鏡子，為觀眾們映照出那些消失但值得銘記的偉大時(shí)代。編導(dǎo)們說，他們似乎看到，這個(gè)星球上不同種族的人們，為了心中的理想和信念，為了描繪在瓷器上那些幸福的景象，不惜跨越高山和大漠，穿越危險(xiǎn)重重的海洋。有些人成功了，而更多的人則消失在大洋和黃沙里。“我們用6集50分鐘的節(jié)目，向那些為中西方文明交流做出貢獻(xiàn)的所有人致敬。”

　　故宮博物院資深研究員、中國古陶瓷界泰斗、92歲高齡的耿寶昌老先生，是該片的總顧問，對該片給予高度評價(jià)。他認(rèn)為，與以往許多節(jié)目總是局限在談陶瓷工藝、陶瓷鑒定之類的內(nèi)容不同，該片是把陶瓷作為反映歷史時(shí)代的一面鏡子，作為中外文化交流的一個(gè)中介來表現(xiàn)，這個(gè)角度很好。他說：“我很高興看到我們的年輕導(dǎo)演愿意花那么多的時(shí)間和精力，靜下心來學(xué)習(xí)、研究，跑到世界各地去尋找故事，這很不容易�！洞陕贰肥且徊恐v述中國瓷器的、非常好的片子，達(dá)到了一個(gè)新高度。”

　　《瓷路》總制片人、央視紀(jì)錄頻道副總監(jiān)周艷說：“瓷器與茶葉、絲綢并列為古代中國三大外銷商品，它們都具備全球性的影響力。紀(jì)錄頻道陸續(xù)推出《絲路，重新開始的旅程》、《茶，一片樹葉的故事》和《瓷路》這3部作品，就是為了向觀眾立體呈現(xiàn)一個(gè)宏大的中外文明交流格局，讓觀眾全景式地看到中國從來都是一個(gè)開放、包容的國家。”