■具有紀(jì)念價(jià)值的荷蘭浮雕瓷盤，每一件都充滿故事性

    ■造型各異的陶瓷浮雕啤酒杯，每一件都擁有獨(dú)特的花紋和形狀

　　◆ 梁依云 文 ◆ 黃 煒 攝
 
　　上海作為一座博物館眾多的藝術(shù)性大都市，在私人博物館的數(shù)量上卻還未趕上倫敦、紐約等城市。而在上海的私人博物館中，卻也不乏令人驚喜的“寶地”，比如位于楊浦區(qū)的歐洲陶瓷藝術(shù)館，地方不大，卻令人一飽濃濃的歐洲風(fēng)情。
 
    　從收藏到研發(fā) 當(dāng)工藝成藝術(shù)
 
    　位于上海楊浦區(qū)國偉路135號都市工業(yè)園內(nèi)的歐洲陶瓷藝術(shù)館可謂是“酒香不怕巷子深”，不大的地方卻是處處有“玄機(jī)”：走進(jìn)展廳，你就仿佛來到了歐洲古典教堂里一般，這里有滿滿幾架子的工藝陶瓷啤酒杯，分門別類地?cái)[放在一起，讓人目不暇接；還有陶瓷碟、陶瓷茶壺、陶瓷花瓶等，既有幾百年前的老古董，又有現(xiàn)代大師燒制的仿古作品；這里還有達(dá)利、薛林納等現(xiàn)代藝術(shù)家的作品點(diǎn)綴其中；這里甚至每一面墻壁都布置著浮雕瓷磚……要想認(rèn)真逛完這里的每一件展品，恐怕需要花上很久時(shí)間了。
 
    　歐洲陶瓷藝術(shù)館是一個典型的私人珍藏博物館，這里的所有展品都是哈布斯堡(上海)文化藝術(shù)有限公司董事長王亞進(jìn)花了三十余年時(shí)間，在歐洲多地收藏而來的作品，其中主要是歐洲陶瓷啤酒杯的古董以及現(xiàn)代藝術(shù)品。之所以會有如此豐厚的收藏，離不開王亞進(jìn)的個人從商經(jīng)歷，早在上世紀(jì)80年代，他便從事德國浮雕陶瓷品的制作和交易，因此與德國陶瓷浮雕藝術(shù)結(jié)下了不解之緣。他不但收集具有歐洲各地特色的浮雕陶瓷作品，更從中進(jìn)行研發(fā)，以幫助他自己生產(chǎn)的歐洲陶瓷品發(fā)展。正歸功于他不斷壯大的陶瓷事業(yè)，如今，他聚集了歐洲一百多名國際藝術(shù)大師，開展了藝術(shù)的私人定制，讓德國陶瓷浮雕技術(shù)不但是百年傳承的古董的象征，更成為了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的一員。由于王亞進(jìn)對這項(xiàng)藝術(shù)有著的深入研究，并且收購了這項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)的全產(chǎn)業(yè)鏈，也讓我們有機(jī)會不出國門，只要來到這座私人博物館，就能領(lǐng)略和欣賞這些帶有德國風(fēng)情的陶瓷杯和碟子。
 
    　當(dāng)“歐風(fēng)”吹來

　　中外陶瓷交鋒
 
    　不同于國有的博物館，私人博物館盡管在規(guī)模上并不出眾，但是出于收藏者的個人喜好和實(shí)力，往往造就了私人博物館的“百花齊放”。在這一點(diǎn)上，歐洲陶瓷藝術(shù)館無疑體現(xiàn)了“術(shù)業(yè)有專攻”這一特點(diǎn)，這里幾乎就是一個歐洲陶瓷浮雕藝術(shù)主題館。單是百年前的陶瓷浮雕啤酒杯，就已經(jīng)可以單獨(dú)成為一個專題研究項(xiàng)目了，不同圖案、顏色、形狀都展示了德國陶瓷與我們所熟知的中國陶瓷的區(qū)別和相互影響。歐洲古典陶瓷顯然受到了中國青花瓷的很大影響，在此基礎(chǔ)上，他們也產(chǎn)生了獨(dú)特的歐洲青花浮雕藝術(shù)，將復(fù)雜的圖案以青色和白色來表現(xiàn)，顯得既清新脫俗，又雍華精美，充分體現(xiàn)出百年前德國人那種既樸質(zhì)又講究的品質(zhì)。
 
    　對于普通老百姓來說，如此眾多且全面的德國陶瓷浮雕藝術(shù)，即便親自到了德國也未必能像這樣近距離看得那么仔細(xì)。而如今，在上海有了這樣一個私人博物館，就能讓更多人了解到這項(xiàng)藝術(shù)的魅力，同時(shí)也從這個角度了解到德國的藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)然，作為以啤酒杯為主打的私人博物館，這里還有一項(xiàng)特色是不同于一般的國有博物館：在這里還有一個小吧臺，你可以到這里點(diǎn)上一杯咖啡，坐在古董沙發(fā)上談?wù)勌�，就好像真的置身于歐洲某個藝術(shù)沙龍一樣！想當(dāng)年，馬奈、塞尚等藝術(shù)大師之間正是在這樣的環(huán)境中相互交流學(xué)習(xí)的！能夠?qū)⑦@樣的藝術(shù)氛圍一并營造出來，需要在很多細(xì)節(jié)上多下功夫，這也足以見得王亞進(jìn)在這個博物館中所投入的精力之多。
 
  　  收藏福利百姓
 
   　 還請政府扶持
 
    　對照很多國外出色的私人博物館可以發(fā)現(xiàn)，盡管這是個人打造的博物館，但也離不開政府或是地方的扶持。不少西方成熟的私人博物館是收取門票的，但是整個博物館的經(jīng)營也相當(dāng)系統(tǒng)；而大部分不收取門票的私人博物館，也同樣有贊助者的幫助，才能讓這些個人收藏造福于更多觀眾。
 
    　在國內(nèi)，很多私人博物館有些純屬私人藏品的儲藏室，甚至常年不對外開放，他們一方面是在財(cái)力物力上很難維持日常經(jīng)營，另一方面也是收藏者只希望在小范圍圈子里進(jìn)行展示。而歐洲陶瓷藝術(shù)館則基本上和一些發(fā)達(dá)國家的模式相似，除了由收藏者提供的豐富藏品，還得到了楊浦區(qū)區(qū)政府和五角場鎮(zhèn)政府的大力支持，免費(fèi)提供了場地。這無疑使一個雙贏的舉措，畢竟，私人博物館的發(fā)展對于城市文化發(fā)展而言，有著很大的推動力。我們已經(jīng)擁有了不少大規(guī)模的博物館、美術(shù)館，但是專注打造某一方面的特色博物館總是越多越好。像歐洲陶瓷藝術(shù)館這樣的私人博物館，如果能夠得到更多幫助，吸引更多人關(guān)注，那么對于上海來說，無疑也是多了一塊響當(dāng)當(dāng)?shù)乃囆g(shù)品牌。如果政府能夠在幫助私人博物館進(jìn)行一些宣傳，相信這些具有不同特色的好地方又將成為上海的熱門景點(diǎn)。
 
   　 對于很多普通老百姓來說，不少私人博物館似乎讓人有種“生人勿近”的印象，在記者走訪歐洲陶瓷藝術(shù)館的時(shí)候，也有一般民眾在門口好奇地張望，卻猶豫著不敢進(jìn)來。再好的私人博物館也需要有人欣賞，才能體現(xiàn)出更高的價(jià)值，這也是未來上海私人博物館所共同面臨的課題之一。