近年來，紫砂壺市場可謂水漲船高，除了明清古董壺價格飛漲外，一些大師壺、青年名家壺也是一壺難求。值得一提的是，在歷史上曾有不少制作精美的老壺流向海外，而目前中國經濟的快速發(fā)展讓這些老壺有了回流的可能。近日，新聞大廈藝術館舉辦的“紫泥古韻——紐約古董紫砂回流展”上展示了從明末清初到民國時期的精品紫砂器，也為老壺的回流之路開啟了一個新的窗口。

　　子畦款平蓋扁圓壺

　　
　　
　　紫砂五彩描金茶葉罐

　　讓古董紫砂壺回家

　　對于文人雅士來說，尤其是與詩書畫印結合之后，紫砂壺早已不只是泡茶用的器皿，而是可以把玩的文人雅器。明學者劉鑾《五石瓠》載，“宜興砂壺創(chuàng)于吳仕之仆曰供春者，及文而名，人稱龔春”。在吳家“云起樓”里收藏的，除了黃公望的《富春山居圖》、智永的《草書千字文》，還有專門的紫砂壺陳列室，這也表明當時已經完全超越了紫砂壺的實用性，更多是觀賞意義了。

　　由于歷史上的種種原因，很多制作精美的紫砂壺都流向了海外，不少中國藏家都在努力找尋、收藏這些漂落在異國他鄉(xiāng)的老壺。“讓流失海外的紫砂壺回家，是這些老壺最好的歸宿。”說這句話的時候，林衍敬的眼眶有些濕潤。作為一位闊別祖國20余年的美籍華人藏家，他對傳統(tǒng)文化的熱愛絲毫沒有減弱，甚至促使他在紫砂壺收藏的道路上越走越遠。

　　從重慶到香港再到紐約，踏上異國他鄉(xiāng)的林衍敬始終留戀著祖國的這片鄉(xiāng)土。受家族收藏的影響，他開始投身于紫砂壺的收藏。他輾轉于各大拍賣行、古董店，不斷完善著自己的收藏體系。談及做這次“紫泥古韻——紐約古董紫砂回流展”的初衷，他有些感慨。他希望讓國人看到他在紫砂壺的收藏和保護中做的努力。另外，讓這些流失海外的老壺能夠留在國內，而不是散落在世界各地，這是他涉足收藏多年最深的感觸。

　　從老壺看歷史的厚重

　　從紐約備展、選樣、拍攝到展覽的策展規(guī)劃，林衍敬籌備了有半年多的時間，最終展覽呈現(xiàn)的紫砂器涵蓋全面，包含了明末清初至民國時期的壺、茶倉、文房等品類。著名鑒寶專家、市場評估專家鄧丁三看過展覽后表示，“這是目前國內民間做得非常全面的紫砂器展覽之一，從素壺到花壺，各種品類都涵蓋了，而且有一些壺是國內很難得一見的”。

　　著名書法家、鑒定專家王敬之還專門為此次展覽題名“紫泥古韻”，他在接受北京商報記者采訪時表示，“在這些展品中，最為難得一見的就是這兩件紫砂泥金的茶葉蓋罐，因為紫砂和泥金的效果并不是很理想，所以在歷史上出現(xiàn)的時間不是很長，能保存得這么好是很難得的。藏家很年輕，但他對于傳統(tǒng)文化的熱愛以及在文化弘揚和傳承方面所做的努力讓我很感動。紫砂壺不只是中國人喜歡，外國人也很喜歡，也可以看出中國傳統(tǒng)文化的生命力有多強大”。

　　關于紫砂壺有一種說法，“一無名，二思亭，三孟臣，四逸公”。“無名”顧名思義就是無款，但“無款多佳器”，而且“思亭”、“孟臣”、“逸公”等署款比比皆是，但真?zhèn)坞y辨，正所謂有款求其真，無款求其善也。“這次展出的紫砂壺大都是無名的社會用壺，正因為無名，所以沒有贗品也沒有水分，是實實在在的、古代的、距離我們生活最近的一些藝術品，從中可以看到歷史的厚重感。”王敬之說道。

　　對此，林衍敬表示，這次展出的紫砂壺雖然不是大名頭的制壺大師的作品，但其中有不少在當時也是有一定影響的名家作品，比如清中期邵形龍制山水粉彩大蓮子壺、陳鳴遠父親所制“子畦款平蓋扁圓壺”，還有那對清代紫砂五彩描金茶葉罐都是非常罕見的作品。

　　紫砂壺市場有多熱

　　明清時期紫砂壺的價值已然不菲，有“能使土與黃金爭價”之說。近年來紫砂壺市場熱度猛增，尤其是一些大師壺動輒百萬，甚至千萬元。比如在2014年嘉德春拍中，顧景舟《九頭詠梅》茶具拍出2875萬元的天價。在今年保利春拍中，清初陳鳴遠制《素帶壺》拍出3162.5萬元。同年在北京東正春拍中，顧景舟《大石瓢》拍出2817.5萬元。據(jù)統(tǒng)計，顧景舟的紫砂作品突破千萬的已經有13件之多。

　　與之相比，能夠引發(fā)激烈爭奪的古董紫砂壺屈指可數(shù)。最大原因就是收藏的門檻高，鑒定難度比較大。陳鳴遠《素帶壺》之所以能夠拍出天價，主要因為這件拍品是龐元濟舊藏、李氏家族舊藏，流傳有序、來源可靠，而且是翦淞閣文房韻物志專場，有一定的品牌保障。

　　鄧丁三表示，“紫砂壺的市場主要是臺灣藏家在上世紀七八十年代開始買起來的，他們最早介入這個市場。在上世紀八九十年代的時候，一把顧景舟制的名家壺就大概在10萬元左右了。紫砂壺市場的大幅飆升，主要是內地藏家開始進場，即便現(xiàn)在這么高的價格，紫砂壺的收藏群體還是很小眾的。他們對于藏品非常挑剔，只有遇到品質出眾的或收藏體系中有缺項的紫砂壺才會出手購藏”。