近年來隨著景德鎮(zhèn)瓷器、醴陵瓷器、龍泉窯瓷器市場價(jià)格的不斷飛漲，德化瓷也正逐漸走向高端市場，其內(nèi)在堅(jiān)挺的基本價(jià)值和巨大的市場潛力，也正被瓷器收藏愛好者挖掘，成為另一個(gè)具有投資收藏價(jià)值的品種。被低估的品種，遲早會實(shí)現(xiàn)價(jià)值回歸，而現(xiàn)在正是切入德化現(xiàn)代瓷收藏的好時(shí)機(jī)!
近年來中國德化白瓷在國際范圍內(nèi)的社會關(guān)注度日益增強(qiáng)，從而帶動(dòng)了國際市場的升溫。各地商業(yè)機(jī)構(gòu)更加重視對德化白瓷的征集和營銷，經(jīng)營記錄顯示國際經(jīng)營者 數(shù)量增加、地域分布更廣且交易數(shù)量增大;參與交易的人群擴(kuò)大，收藏者的興趣更濃，交易競爭程度趨旺，交易價(jià)格明顯提升;市場競爭熱點(diǎn)的趨向日漸明晰，以德 化白瓷藝術(shù)精髓為收藏主流的傳統(tǒng)國際市場繼續(xù)穩(wěn)健發(fā)展，特別是以香港市場為代表的對佛教造像頂禮而表現(xiàn)出對晚期著名工匠精品的熱愛和追崇，由于大陸藏家的 強(qiáng)力參加而呈現(xiàn)出前所未及的蔚然大觀。
2012年5月，倫敦邦瀚斯一尊定為明代的“何朝宗印”印章觀音像，估價(jià)3萬-5萬英鎊，以52.925萬英鎊(約合人民幣534.58萬元) 創(chuàng)德化白瓷拍賣新紀(jì)錄。10月，香港蘇富比2007年4月曾拍賣的清中期如來佛立像再次拍得146萬港元(約合人民幣119.43萬元)。11月，倫敦蘇富比以 18.125萬英鎊(約合人民幣182.63萬元)拍出17或18世紀(jì)“鳳鳴”款簫。迄今，十件百萬元以上的德化瓷均在海外成交。內(nèi)地秋拍中，德化瓷基本獲得理想價(jià)格，但高價(jià)位的紀(jì)錄仍然產(chǎn)生在海外，不過，據(jù)說買家都是國人。
近三年來，德化瓷量價(jià)齊升(據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng) 數(shù)據(jù) ，2010年288件，2011年369件，2012年前十個(gè)月即達(dá)299件)。內(nèi)地價(jià)格低于海外，但有所提升。國人收藏德化瓷是有漏可撿的，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人還不太懂，包括拍賣行的鑒定時(shí)有謬誤。所以，有心人還是大有可為的。
在有據(jù)可查的市場信息基礎(chǔ)上的統(tǒng)計(jì)中，2013年上半年中國德化白瓷共有281件上拍，其中189件成交，總成交額是1523.0242萬元人民幣。涉及5個(gè)國家的47個(gè)拍賣公司。
熱點(diǎn)一：19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的佛教題材的立像
在統(tǒng)計(jì)的成交價(jià)前五十位拍品中，佛教題材的有29件，占件數(shù)的58%，成交金額占81.16%之多。這類器物的共同特征是：器形較高較大，多立 像，其中數(shù)量最多的是佛立像，最適宜收藏者供奉;一般在背部有制作工匠的鈐印。德化窯產(chǎn)品上署名的工匠并不多，這段時(shí)期中藝術(shù)造詣最高的且多見的有：蘇學(xué) 金(清末)和許友義(民初)。這二人的作品是德化白瓷在這個(gè)時(shí)期中的巔峰，且有印章證明作者，故倍受當(dāng)下國內(nèi)市場的追捧，價(jià)格在近幾年內(nèi)翻了一倍以上。據(jù) 了解，這類作品的買家不出華人左右，顯示出固有的文化情結(jié)。
蘇學(xué)金。在英國學(xué)者約翰·蓋爾John Ayers的長篇論文《論德化白瓷的影響》中，把蘇學(xué)金和“博及漁人”方章連在一起。所以，凡是鈐印“博及漁人”方章的佛造像，都被認(rèn)為是蘇學(xué)金創(chuàng)作。筆 者在《中國德化白瓷研究》中則提出了“溥及漁人”印章的時(shí)間跨度很長、生產(chǎn)年代和作者需要細(xì)分的觀點(diǎn)。今春紐約佳士得網(wǎng)拍的臥蓮觀音，鈐印“博及漁人”方 章，風(fēng)格明顯屬于清晚期之后。地方朋友說是蘇學(xué)金自己創(chuàng)作的，手工制成，而非合模，因而就是孤品了。他還認(rèn)為同一場的如意觀音立像，高達(dá)47.6厘米，背 鈐“德化”葫蘆形章和“博及漁人”方章，也是蘇學(xué)金的精品，只是手指等多處殘損，但拍賣價(jià)格并未受很大影響。
許友義。許友義的創(chuàng)作時(shí)代已進(jìn)入民國，年代和作者等情況比較清晰。他很多作品都鈐印“許云麟制”四字篆書方章。他的作品很早就流傳到世界各地。筆者于 十年前在蘇黎世見到一件他的作品，是一尊高達(dá)半米多的觀音立像，重量大，一人不敢抱起。當(dāng)時(shí)這位蘇黎世收藏者就要價(jià)約合60萬人民幣。許的作品在他的姓名 印章之上往往還鈐印一枚“德化”葫蘆形印章，這是他的定式。例如，今春香港蘇富比上拍一件文殊普賢菩薩坐像一對，成交價(jià)高達(dá)340萬港幣，拔得本年度上半 年成交價(jià)頭籌;在六月紐約佳士得網(wǎng)拍中，一魚籃觀音立像，堪稱許云麟的上乘之作，高45.6厘米經(jīng)歷了十五手競價(jià)。
熱點(diǎn)二：鈐印有制瓷者印章或有刻劃文字的立件作品
在成交價(jià)前五十位拍品中，鈐印作品有17件，占到34%。千年以來，德化白瓷產(chǎn)品數(shù)量巨大，傳世至今的多是藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值兼?zhèn)涞摹６诖酥�，凡鈐印作者印章的，即或是作者刻畫文字的，一般都是作者自己的得意之作，絕大多數(shù)是藝術(shù)價(jià)值相對較高的;其次，鈐有作者印章且和作品時(shí)代要素契合的，便可作為作者歸屬和所處時(shí)代的見證，增加了歷史價(jià)值和收藏價(jià)值。這些有名有姓的制瓷藝人，是時(shí)代的代表，是偉大的藝術(shù)家。
這半年市場上見到鈐印印章款識的有，“何朝宗”葫蘆形章、“何朝宗印”方章、“眉心榮記”方章、“宣德”二字篆書款方章、“大明萬歷年制”長方章、“堇封”方章、“康熙年制”方章、“博及漁人”方章、“德化”葫蘆形章、“許云麟”方章、“許云麟制”、“許裕源制”方章、四字雙行篆書款等。這半年中拍品附有的印章年代，鮮有被確認(rèn)是明代的，絕大多數(shù)是入清以后各時(shí)期的，此點(diǎn)需多加注意。
德化瓷主流收藏大致分三類
如今越來越多的人加入到收藏德化當(dāng)代瓷的行列中來。究其原因，有如下幾點(diǎn)：1.經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的今天，許多民眾的物質(zhì)生活得到滿足，對精神生活的 追求逐步擴(kuò)大，對藝術(shù)品的消費(fèi)能力大增。2.德化白瓷佛像滿足人們美的需求和信仰的需求，人們追求多元化的以及個(gè)性表達(dá)，帶動(dòng)了對當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的需求。 3.德化白瓷燒制原料資源的枯竭和老藝人的凋零，無疑將使得好瓷好工的作品成為民間收藏的追逐熱點(diǎn)。4.德化白瓷處于價(jià)值洼地，相比較其他窯口的價(jià)格，德 化白瓷的價(jià)格還處于低位;相對于其價(jià)值，還有很大的升值空間，一些好眼力人士正是看到此契機(jī)。
德化瓷的主流收藏按時(shí)間序列來區(qū)分，大致可分為三種：一是明清德化瓷的收藏，明末清初的德化瓷已經(jīng)是國內(nèi)外拍賣行的�？�，這版塊的收藏極需眼力和實(shí) 力，收藏圈由資深業(yè)內(nèi)人士組成;二是建國后的文革瓷收藏，由于眾所周知的歷史原因，該時(shí)期的大部分作品屬集體創(chuàng)作，且無款識，因此也給仿冒者留下了可乘之 機(jī);所以這個(gè)版塊的收藏也需對文革時(shí)期德化老廠的制瓷歷史沿革了如指掌，此非一般民眾可涉獵，故該收藏圈也以業(yè)內(nèi)人士為主;三是德化現(xiàn)當(dāng)代瓷的收藏，該部 分的收藏以老藝人和中青年實(shí)力派藝人的代表性作品為主。這些老藝人從德化瓷廠走出來，乘著改革開放的春風(fēng)，自辦陶瓷研究所，潛心德化瓷藝，并孜孜不倦地把 技藝傳承給中青年藝人們。這些老藝人們和中青年藝人們就在我們觸手可及的范圍之內(nèi)，或可就近在中介機(jī)構(gòu)欣賞作品，或有機(jī)會與創(chuàng)作者面對面交流。因此該版塊 的收藏門檻相對較低，涉入群體呈不斷增長的趨勢。
當(dāng)代名家精品投資價(jià)值穩(wěn)固
2006年6月2日中國國務(wù)院在中央政府門戶網(wǎng)上發(fā)出通知，公布第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，德化瓷燒制技藝名列其中。同年國家質(zhì)檢總局發(fā) 布公告，批準(zhǔn)對德化白瓷實(shí)施地理產(chǎn)品保護(hù)。德化瓷燒制技藝的傳承就有賴于德化當(dāng)今陶瓷界的中堅(jiān)力量，他們是柯宏榮和陳桂玉夫婦、蘇獻(xiàn)忠、許瑞峰和陳明良 等。他們幾位中年齡最大的53歲，最小的44歲，正處于創(chuàng)作生涯的黃金時(shí)期。這些大師不僅在瓷塑創(chuàng)作上善于借古喻今，更是潛心于德化瓷燒制技藝的傳承與創(chuàng) 新，開拓了德化瓷的新格局。而一些老藝人，如許興泰、蘇清河、陳德卿、周雅各、楊劍民、邱雙炯、許興澤和蘇玉峰等人的作品都是精益求精，數(shù)量稀少，都是高 端收藏不可錯(cuò)過的。除此之外，市場的逐步完善，中介機(jī)構(gòu)和拍賣市場的合理化運(yùn)作，不論是對于作者本人還是收藏人士都是有利的發(fā)展趨勢。只有整個(gè)德化現(xiàn)代瓷 收藏市場的各個(gè)環(huán)節(jié)，創(chuàng)作者、中介機(jī)構(gòu)(如福建集雅文化等)、拍賣行(如華天拍賣等)、媒體串聯(lián)在一起，各自提升，互相提攜，加上政府的大力引導(dǎo)，德化現(xiàn) 代瓷才會提前進(jìn)入大發(fā)展的階段。
