《三國志》獲吉尼斯世界之最
所謂微書，是中國書法的一種，其最大特點是字體微小，多寫于布、絹或紙上。王芝文的微書獨辟蹊徑，把微書寫在陶瓷上，再將陶瓷燒制出來。他創(chuàng)作時僅憑肉眼裸視，欣賞者則需要借助放大鏡才能看得清楚。其創(chuàng)作出來的陶瓷藝術(shù)品，遠看是一件造型藝術(shù)，近看的時候是一幅畫，再拿放大鏡看，才發(fā)現(xiàn)畫是由無數(shù)密密麻麻的漢字所組成，可以說這是集詩、書、畫、瓷為一體的綜合藝術(shù)。
七年寫35萬繁體字微書
王芝文最小的字，是在一張名片上寫了300首五言詩，共6000字。他也曾花了足足7年的時間，將35萬多字的《三國志》用微書繁體漢字書寫在一個85公分高的陶瓷箭筒上，一舉創(chuàng)下了世界吉尼斯之最，得到了業(yè)內(nèi)外很多人士的贊譽。清華大學(xué)教授張守智評價說：“能完成這樣一件精美的作品，在中國歷史上是少有、且難度相當之大!”
《三國志》局部
談及《三國志》的創(chuàng)作，王芝文至今難忘。他說，當初自己是計劃用五年時間來完成這一作品，但這部作品內(nèi)容實在太多，創(chuàng)作過程非�？菰飭我�，堅持了一年多，感覺那時已經(jīng)到達了自己的心理極限，無法再繼續(xù)往下寫，于是就把它擱置起來。“因為微書很枯燥，它不像音樂能夠給人一種愉悅感，微書是一筆一劃寫出來的，關(guān)著門與外界隔絕，完全是物我兩忘的狀態(tài)。”然而有一天他恍然大悟，意識到自己既然選擇要創(chuàng)作“世界之最”，就必須先戰(zhàn)勝自己，義無反顧地做下去。于是又把它從柜底下搬了出來，輕輕撣去上面的灰塵，繼續(xù)寫，而這一寫，就是七年光陰。問及這件作品的難度，王芝文告訴筆者：“這件作品的造型不像一塊瓷磚那么方方正正，它是一個圓筒狀，從上到下，腹部是鼓出來的，到了底部又收回去了，所以在字的安排上，就要有大有小，否則第一行可以寫，后面就會變形了，所以難度很大，要提前規(guī)劃好，提前算出字體的微度，一平米可以寫多少字，總共加起來多少平方厘米，要計算好。”克服了這一難題，文字書寫完成后，還面臨著最后也是最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，就是燒制。燒制，是創(chuàng)作陶瓷微書中難以掌控的一個環(huán)節(jié)，放入窯中的陶瓷微書能否完整地燒出來是無法預(yù)料的，一不小心，有可能將幾個月或者幾年的心血與汗水凝結(jié)成的藝術(shù)品毀于一旦。在王芝文的藝術(shù)展館里，就放置著一堆以往燒壞的陶瓷作品，可見最后一個環(huán)節(jié)存在很大風險性，一旦燒制出問題，那就意味著多年的心血轉(zhuǎn)眼付諸東流。王芝文清晰地記得，《三國志》燒制的時候，他緊張到徹夜難眠，心都提到嗓子眼。出窯的那天下著大雨，他從家往窯場一路狂奔，“老遠看到它，上去就一把抱住了，臉上淚水和雨水流在一起”。
無心插柳的“微書”創(chuàng)作
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微書藝術(shù)在我國古代早就有之，但一直以來都是在絹布或紙上書寫。王芝文的陶瓷微書作品在陶瓷精品領(lǐng)域里屬首創(chuàng)。當記者詢問王芝文當初怎么會走上陶瓷微書這條路時，他說，“我小時候就喜歡書法，以前生活條件不是很好，買不起宣紙，于是我就拿廢棄的報紙或作業(yè)本來寫，沒紙的時候，就在地面的紅磚上進行練習。讀初中的時候，我已經(jīng)開始幫親戚朋友寫春聯(lián)，這對我后來的陶瓷微書有啟發(fā)作用。”而直接的原因，可以說是閑來無事的信手涂鴉。“在工藝美校讀書期間，免不了要開大會小會，許多時候上面做著冗長的報告，我就在下面用一些廢紙寫字，寫那些小得不能再小的字。”慢慢地王芝文寫出了“門道”，一塊名片大小的紙能寫上300首五言古詩。畢業(yè)后他留在學(xué)校的實驗工廠里當設(shè)計，與燒制陶瓷工藝打交道。“工藝美校畢業(yè)后，我被分配到陶瓷廠，接觸陶瓷的設(shè)計、研究，當時就覺得我以前有這個寫小字的雕蟲小技，就想著是不是可以把文字和陶瓷進行很好地結(jié)合，經(jīng)過多次摸索，我開始嘗試把一些微小的字寫在陶瓷上進行燒制。”王芝文說。1989年，汕頭當?shù)亟M織收集一些本土藝術(shù)品到新加坡參加藝術(shù)品展覽會，王芝文把自己創(chuàng)作的一個寫著《古文觀止》的陶瓷筆筒送去參展。在新加坡展覽的時候，引起了極大的關(guān)注，當?shù)孛襟w爭相報道，相關(guān)專家也給予了高度的評價。“當時的報導(dǎo)稱：這是人寫出來的嗎?我就覺得這條路可以走。因為潮汕地區(qū)自清朝開始就有微書的記載，只不過那是寫在紙上的，而我是在寫在陶瓷上。” 新加坡的藝術(shù)展覽讓王芝文收獲了自信，從此他在“陶瓷微書“的道路上潛心研究，將詩詞與書法、繪畫融為一體。
對話王芝文：
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：《三國志》這件作品的難度在哪里?
王芝文：《三國志》有別于其它作品。為了響應(yīng)國家的五年計劃，我也準備用五年的時間完成一件作品，結(jié)果只做了一年，就灰心了，有了放棄的念頭，把它塞在床底下。有一天，我恍然大悟，本來立志要申報吉尼斯世界之最，如果是一朝一夕就能做出來的，那什么人都可以成為紀錄的保持者了，基于這一點，我咬著牙，利用七年時間完成了這件作品。因為微書很枯燥，它不像音樂能夠給人一種愉悅感，微書是一筆一劃寫出來的，關(guān)著門與外界隔絕，物我兩忘的狀態(tài)。所以我經(jīng)常說一句話：“堅持不一定能夠成功，放棄就注定會失敗。”
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：這件作品的構(gòu)思是怎樣的?
王芝文：這是一部史書�！度龂尽泛汀度龂萘x》不同，《三國演義》是小說，史書必須尊重它的歷史性，一絲不茍，不能差一個字或者是寫錯一個字，而小說則相對輕松一點，所以我對自己要求特別嚴格，不能寫錯，因為要尊重原作，所以自己給自己很大的壓力，要一一校對。第二，我曾經(jīng)立志要做一件別人做不到的作品，打破世界紀錄，想來想去，就是在一定的面積上寫諸多的字，體現(xiàn)出“微”。所以《三國志》這件作品的難度大在哪兒?這件作品的造型不是一塊瓷磚那么四四方方，它是一個圓筒狀，從上到下，腹部是鼓出來的，到了底部又收回去了，所以一行字寫下來，字體的排列就會出現(xiàn)問題，所以在字的安排上，就要有大有小，否則第一行可以寫，后面就會變形了，所以難度很大，要提前規(guī)劃好，提前算出字體的微度，一平米可以寫多少字，總共加起來多少平方厘米，要計算好。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：你從開始創(chuàng)作微書作品就是這么小，還是逐漸對字體進行縮小?
王芝文：我從小開始寫書法，從大楷、中楷逐漸到小楷，隨著年齡的增長，定力越來越好，從微到微小。雖然青少年的視力很好，但是那不叫書法，是漢字。書法講究有骨有肉，有靈魂，有韻味。目前比較難在哪兒?就是傳承的問題，一個人必須具備七大素質(zhì)才能把陶瓷微書做出來。
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雅昌藝術(shù)網(wǎng)：陶瓷微書的創(chuàng)作也是基于您對書法的熟練程度?
王芝文：熟練程度是第一要素;第二，微書不僅僅是簡單的漢字，里面還有畫，比如構(gòu)圖、素描關(guān)系，如何在平面上構(gòu)建立體關(guān)系，就要靠疏密濃淡和素描功底，還要懂得色彩的搭配�，F(xiàn)在有些人會畫畫，但不會寫字;有些人會寫字又不會畫畫;有些人畫畫、寫字都會但是不懂古代文學(xué)，有些人古代文學(xué)很好，眼睛又不行，所以一個人必須具備七大前提藝術(shù)，書法、美術(shù)、古代文學(xué)，陶瓷知識更重要的是身體條件，眼睛、定力和心理因素，我七年才創(chuàng)作一件作品，現(xiàn)在是高科技時代，年輕人誰能耐得住寂寞。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您開始是創(chuàng)作單純的微書作品，后來才是“微書入畫”。
王芝文：開始是微書，然后是書畫結(jié)合，另外一種風格就是以字入畫，這種難度更大。包括畫一件竹子，如何用微書表現(xiàn)竹葉的濃淡變化，這是很見功力的，從最濃到最淡要用好幾支筆，總是要換來換去。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：筆都是你自己研制的嗎?
王芝文：對，因為要看是什么釉面，有一些釉面有開片，一根毛筆寫幾個字就全部斷掉，因為它很鋒利，毛一下子就被它割斷掉了。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：以“微書”入畫是什么時候開始的?
王芝文：微書、書畫結(jié)合和以微書入畫，時間都差不多，也都有嘗試，但最后這種難度最大，量也最少。書畫結(jié)合之后三五年，開始探索以微書入畫，大概是二十年前，我還曾跑到北京國家專利局申報專利，當時還沒有這種風格出現(xiàn)，我怕有人冒充，很有前瞻性地保護自己。
《傾國艷》局部
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：微書入畫相比單純的微書難在哪兒?
王芝文：比如牡丹花的一片葉子，從濃到淡，可能1-10號筆不停地換，最考驗一個人的信心和毅力，而且我寫繁體字比較多，有時候一個繁體字就有幾十筆畫，還沒寫半個字就要換一根筆，所以寫得很慢。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：是先把葉子的形畫出來，再在上面寫微書嗎?
王芝文：兩種：一種先上顏色再寫微書;一種是先打輪廓線，然后用墨一點一點地寫出針頭大的字，燒完再上顏色，基本上每件作品都要燒兩到三次，因為每種顏色的燒成溫度不一樣，大致在820-850度之間。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：這幾年您更多地做小品類的作品，是想緩解一下?
王芝文：我打個比方，這就如同有的人吃油膩的東西時喜歡放一點點的香菜，而我做的這些小東西也起到一個調(diào)劑的作用。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您的很多作品都有設(shè)計的成份在其中，從風格上來說還是很接近廣東的陶瓷。
王芝文：是，都有受到影響，特別是以字入畫的作品，很像越繡的一種，另外我寫陶瓷微書也受到內(nèi)畫的影響，當時想鼻煙壺的瓶口這么小，在里邊怎么畫畫，受到這個啟發(fā)，就去研究它。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：未來會如何去發(fā)展，隨著您年齡也來越大，視力方面肯定會有所下降?
王芝文：現(xiàn)在肩負的重任就是傳承人。目前的狀態(tài)是我身邊的學(xué)生還很難接起這一棒，因為還不到火候，到目前為止還是靠自己。
