采寫 信息時(shí)報(bào)記者 馮鈺 實(shí)習(xí)生 焦何結(jié)
在2014年春拍期間，中國古陶瓷學(xué)會(huì)會(huì)員、廣東省文物藝術(shù)品行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長、廣州中國古陶瓷研究會(huì)副會(huì)長樓鋼曾接受信息時(shí)報(bào)記者專訪，分析認(rèn)為高古瓷走勢明朗、單色釉瓷器逐漸得到市場追捧、古陶瓷市場繼續(xù)看好。這些判斷，在2014年的春拍與秋拍期間紛紛得到了驗(yàn)證，如今，各大拍賣公司2015年春拍征集工作又已相繼開始，樓鋼再次對信息時(shí)報(bào)記者總結(jié)了過去一年的古陶瓷收藏市場現(xiàn)象，并提出，2015年中國藝術(shù)品收藏市場，特別是古玩瓷雜類，會(huì)繼續(xù)處于平穩(wěn)上升的趨勢。
2014年最大看點(diǎn)：非專業(yè)出價(jià)幾近絕跡，市場更加趨向理性
回顧2011、2012兩年，拍賣中過億成交的“天價(jià)瓷器”屢有所聞，而2014年的拍賣成績看起來好像沒那么亮眼——與2011、2012兩年相比，國內(nèi)各大拍行2014年每一場拍賣的成交額均下降了30%到40%，“過億天價(jià)”似乎也很少。這是否說明古陶瓷收藏市場也開始不景氣了呢？樓鋼認(rèn)為，恰恰相反，這一信號(hào)正說明收藏市場正在重新整合，未來表現(xiàn)會(huì)越來越理智。
“中國的拍賣市場在2011年達(dá)到頂峰，當(dāng)時(shí)取代倫敦成為了世界上僅次于美國紐約的第二大藝術(shù)品交易市場。但我們分析這個(gè)市場的水分很大，因?yàn)榉菍I(yè)、非正常的出價(jià)占了相當(dāng)大的比例。當(dāng)時(shí)我們就預(yù)測這種非正常的競爭會(huì)趨向平穩(wěn)，到了2014年這個(gè)趨勢已經(jīng)看得非常清楚了。可以展望，2015年甚至更長時(shí)間里這種現(xiàn)象會(huì)不斷減少，幾乎可以絕跡，這會(huì)影響到整個(gè)藝術(shù)品市場的成交額和成交率。但是回過頭來講，非專業(yè)買家的離場可以讓藝術(shù)品市場回歸到它本來的運(yùn)作軌道。”
樓鋼進(jìn)一步分析：“在過去的十年，中國藝術(shù)收藏家或藝術(shù)收藏團(tuán)隊(duì)表現(xiàn)非�；钴S，有很好的發(fā)展。中國最早介入收藏領(lǐng)域的收藏家是一批先富起來的人，這些人的文化素質(zhì)相對滯后。但過去5~10年，這個(gè)團(tuán)隊(duì)發(fā)生了根本的變化：正常致富者、海歸、高知識(shí)結(jié)構(gòu)者越來越多，他們的文化素質(zhì)應(yīng)該說比早年的人要高。這些人本身具有文化素質(zhì)，當(dāng)他們具備了財(cái)富后就會(huì)按照國際規(guī)律進(jìn)入藝術(shù)品市場。藝術(shù)品歷來被認(rèn)為是三大理財(cái)支柱(證券、房地產(chǎn)、藝術(shù)品)模式之一。他們會(huì)按照國際規(guī)律把自己的一部分財(cái)富往藝術(shù)品市場傾斜。我們可以做一個(gè)比較好的預(yù)測，在未來的十年八年，藝術(shù)品市場會(huì)進(jìn)入一個(gè)良性的循環(huán)——進(jìn)入藝術(shù)品市場的財(cái)富不但沒有急劇減少，可能還會(huì)不斷增多；進(jìn)入藝術(shù)品市場的這部分買家都是正常的理性的買家，也促使市場進(jìn)入良性循環(huán)；再加上政策有所調(diào)整的話，中國的藝術(shù)品市場在未來的幾年會(huì)向好。”
“所以我認(rèn)為2015年中國藝術(shù)品收藏市場，特別是古董，會(huì)有一個(gè)很好的表現(xiàn)。當(dāng)然這種表現(xiàn)不是說過億的藏品一定會(huì)大量出現(xiàn)，而是說整個(gè)市場會(huì)處于一種平穩(wěn)、健康的上升趨勢。”樓鋼預(yù)測說。
隱憂：稀缺性與全球征集的瓶頸
如果未來四五年中藝術(shù)品市場向好的話，那什么樣的板塊會(huì)更加值得關(guān)注呢？樓鋼認(rèn)為還是古董和文物等帶有歷史價(jià)值的會(huì)更看好。
樓鋼認(rèn)為，作為投資品種，中國的當(dāng)代藝術(shù)還有幾個(gè)大的缺陷：一是文化內(nèi)涵相對缺失，更多的是采取的一種技術(shù)上的表現(xiàn)，而不是內(nèi)涵上的創(chuàng)造；二是當(dāng)代藝術(shù)大多數(shù)采用的是短線操作的形式，急功近利，既傷害了市場，反過來又傷害了藝術(shù)；三是由于價(jià)值觀、審美觀的不同，中國當(dāng)代藝術(shù)品與國際業(yè)界在概念上仍有差距，不會(huì)輕易被認(rèn)同，這就使得中國當(dāng)代藝術(shù)品缺乏國際縱深。所以我認(rèn)為在未來幾年由于藏家的文化素質(zhì)的提高，當(dāng)代藝術(shù)這一塊會(huì)成為短板，而“古董具有歷史價(jià)值、文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值，再加上它的稀缺性，會(huì)很看好”。
但稀缺性的另一種說法就是“貨源不足”，這也成為包括古陶瓷市場在內(nèi)的古玩拍賣市場的最大隱憂。樓鋼介紹說，這個(gè)問題從2008年已經(jīng)開始凸顯，當(dāng)時(shí)很多國際性的拍賣公司和國內(nèi)的拍賣公司都打出“全球征集”的口號(hào)，這就是因?yàn)樵趪鴥?nèi)已經(jīng)征集不到足夠數(shù)量、足夠質(zhì)量的拍品，所以才要全球征集。
而全球征集又碰到幾個(gè)政策性的瓶頸：“第一個(gè)是進(jìn)口關(guān)稅壁壘，中國進(jìn)口藝術(shù)品除了有6%的關(guān)稅之外，還有17%的增值稅、附加稅，這和國際慣例有所脫節(jié)。第二個(gè)就是剛才我們說的古代藝術(shù)品貨源短缺，本身數(shù)量就有限，當(dāng)前的很多藏家把它收入囊中后就不再拿出來交流，又形成了藝術(shù)品市場的一種貨源短缺。第三個(gè)是目前文物保護(hù)政策和拍賣業(yè)相關(guān)法規(guī)的限制。在過去100年中，我們可以看到在藝術(shù)品市場上，一件相同藝術(shù)品出現(xiàn)在拍賣場上的頻率正在不斷提高。在上個(gè)世紀(jì)早期，通常一件藝術(shù)品再次進(jìn)入二級(jí)拍賣市場或交流市場的間隔期是20到25年；到了上個(gè)世紀(jì)下半葉的時(shí)候就變成了15到20年；進(jìn)入20世紀(jì)80年代后就變成10年；進(jìn)入21世紀(jì)之后，一件藝術(shù)品被拍走之后大概5年至8年就會(huì)重新出現(xiàn)在拍賣會(huì)上。這是因?yàn)槿ψ永镓浽炊倘保芏嗯馁u行就會(huì)動(dòng)員它的核心藏家把藏品再拿出來進(jìn)行拍賣。將來這可能會(huì)形成一種短板。不過這種短板反而會(huì)拉高藝術(shù)品的價(jià)格，因?yàn)樨浽吹某湓Ｅc否和藝術(shù)品的價(jià)格高低是成反比的。”
長線品種：
宋瓷繼續(xù)向好，認(rèn)識(shí)仍需加深
去年接受采訪時(shí)，樓鋼曾談到過在未來三五年中，宋瓷會(huì)有良好的表現(xiàn)。的確，2014年不僅在各大夜場中出現(xiàn)了令人驚艷的宋瓷拍品，而且在香港推出的幾次宋瓷專場拍賣表現(xiàn)也很不錯(cuò)。不僅汝、官、哥、鈞、定這五大名窯受到追捧，而且以前在國內(nèi)收藏市場中不太受到關(guān)注的耀州窯等瓷器也開始引起了人們的注意。樓鋼認(rèn)為，這個(gè)勢頭在2015年應(yīng)該會(huì)繼續(xù)保持。
但樓鋼同時(shí)也認(rèn)為，對宋瓷的價(jià)格評估和學(xué)術(shù)認(rèn)定的朦朧狀態(tài)，仍然在限制著藏家的認(rèn)識(shí)。“這首先是因?yàn)檫^去由于文物保護(hù)方面的政策，對宋瓷或高古瓷的限制比較強(qiáng)，所以對它的認(rèn)識(shí)和推廣力度就不大。”樓鋼舉例說，“比如宋瓷窯口眾多，除了眾所周知的‘五大名窯’之外，還有‘五大民窯’，耀州窯就屬于后者，在國外，整個(gè)國際收藏界對耀州窯的認(rèn)識(shí)還是比較充分的，但是在國內(nèi)這種認(rèn)識(shí)還局限在專業(yè)圈內(nèi)，很多非專業(yè)的藏家對耀州窯的認(rèn)識(shí)尚不足，也就造成了它在國際市場上表現(xiàn)很好，在國內(nèi)的成交卻比不上其他窯口。所以收藏市場對宋瓷還是需要一個(gè)重新認(rèn)識(shí)、評估的過程。”
樓鋼認(rèn)為這個(gè)過程會(huì)在一段相當(dāng)短的時(shí)間內(nèi)就可以完成，“所以在2015年的下半年，如果政策放寬、國內(nèi)高古瓷進(jìn)入大的流通市場的話，應(yīng)該會(huì)有不錯(cuò)的拍賣表現(xiàn)；如果政策不放寬的話，在民間流通市場中它的表現(xiàn)也會(huì)很好，并且會(huì)促成香港拍賣市場中高古瓷的表現(xiàn)。”
在樓鋼看來，對宋瓷收藏限制更深遠(yuǎn)的瓶頸或許不是政策，而是藏家的文化內(nèi)涵。“宋瓷是典型的中國雅文化的代表，以內(nèi)涵、品相、味道來體現(xiàn)價(jià)值，所以我們現(xiàn)在看雅文化的代表瓷器基本上是素的，沒有花紋的，器形簡約，強(qiáng)調(diào)順應(yīng)自然，強(qiáng)調(diào)內(nèi)涵。想要充分理解和欣賞它的文化價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值，需要藏家具有一定的文化內(nèi)涵。然而目前來看，中國的收藏家還急需提高自己的文化素養(yǎng)，雖然這一點(diǎn)在過去十年中已經(jīng)有了很大的改變，但是還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。只有等到我們的收藏家群體整體的文化內(nèi)涵達(dá)到一定程度，才是宋瓷市場價(jià)格真正到位的時(shí)機(jī)”。
如果把目光收回到2015年的瓷器市場來看，“具體來說，我認(rèn)為大概三個(gè)窯口的表現(xiàn)會(huì)比較好，第一個(gè)是龍泉窯——過去三年中，民間交易里龍泉窯的價(jià)格至少漲了10倍以上；第二是官窯——新的窯址的確定，如大梅小梅、溪口窯的確認(rèn)使其從原來不為人所重一下躍居五大名窯之列，身價(jià)自然是今非昔比了；第三是耀州窯會(huì)比較看好，但是因?yàn)楸旧矶ㄎ粏栴}，相比前兩者不會(huì)特別出彩。”樓鋼說。
