趙利平：隨著近年來瓷器收藏市場的不斷升溫，當(dāng)代陶瓷也越來越受青睞。2010年，中國工藝美術(shù)大師張松茂的《三顧茅廬》以1300萬元人民幣的天價(jià)成交，把中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷拉進(jìn)“千萬元時(shí)代”。2011年的拍賣市場，“青花大王”王步的作品《青花靈禽春夏秋冬四屏》以2350萬元成交，刷新了景德鎮(zhèn)近當(dāng)代陶瓷的成交紀(jì)錄，也為當(dāng)代陶瓷的價(jià)格打開了想象空間。
吳錦華：“厚古薄今”的觀念在中國根深蒂固，近兩年當(dāng)代瓷器雖然也有高價(jià)成交的，但數(shù)量相對較少，而且價(jià)格不但跟古瓷沒得比，跟當(dāng)代中國畫的價(jià)格也沒得比。不少當(dāng)代畫家的作品能上千萬元，而當(dāng)代瓷器名家的作品，卻很少有過百萬元的。這是因?yàn)槿藗冊谟^念上還沒有真正認(rèn)識到工藝美術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值。我認(rèn)為現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品價(jià)位應(yīng)該還有上升空間。
趙利平：最近兩年當(dāng)代瓷器的價(jià)格上漲得太快，有些名家作品一年價(jià)格能翻十幾倍，我覺得更多的是炒家而非藏家推高了價(jià)格。就收藏而言，與其他工藝美術(shù)品相比，比如端硯，是比較講究名師配好料的，但是現(xiàn)在我們欣賞一個(gè)當(dāng)代瓷器的時(shí)候，由于瓷器的生產(chǎn)已經(jīng)工業(yè)化，可能更多的是從畫工、作者這兩方面來評估其價(jià)值，材質(zhì)的好壞似乎被忽略了，這與古瓷往往很注重釉色又有不同。
吳錦華：藝術(shù)陶瓷與端硯最大的區(qū)別是，后者最大的價(jià)值在于它們的材質(zhì)本身，而陶瓷大部分的價(jià)值在于它所含的藝術(shù)成分。所以判斷一件瓷器的好壞，關(guān)鍵是看藝術(shù)家是誰，看這件作品的藝術(shù)特色和作品的唯一性。
張海文：但瓷器也在乎原材料的質(zhì)地，價(jià)格也受原材料的影響�？梢杂糜谥谱魈沾傻牟牧虾图挤ê芏啵刑�、有瓷，有釉上彩、釉下彩等等，關(guān)鍵看你如何組合運(yùn)用。陶瓷不同于玉雕、牙雕、端硯等工藝美術(shù)品，它將天然材料人工再造，風(fēng)化的泥土必須經(jīng)過各種工藝處理，才能呈現(xiàn)出一個(gè)新的面貌。而且一個(gè)窯爐有三個(gè)制度：溫度制度、壓力制度、氣氛制度，每個(gè)窯爐都不一樣，燒制出來的瓷器會(huì)有不一樣的結(jié)果。所以不同材質(zhì)的陶瓷，價(jià)值差別還是挺大的。
吳錦華：瓷器收藏，我覺得必須綜合考慮四方面的要素。一是作品的完整性，看裝飾畫面的主題內(nèi)容、形式美感和載體(瓷瓶或是瓷板)能否完美融合；二是看作品裝飾畫面內(nèi)容的主題思想是否具備一定的表現(xiàn)深度；三是看作品是否有創(chuàng)新形式美感和獨(dú)特性；四是看作品器皿材質(zhì)是否優(yōu)秀，制作工藝(包括制瓷、繪畫)是否精致。
