[摘要]:迄今考古發(fā)現(xiàn)的盛唐女性形象，一種是陶俑，一種是壁畫。從這兩類出土文物中我們能發(fā)現(xiàn)盛唐女性頗為開放和自信，她們服裝華美、妝容靡麗、體態(tài)豐腴，盛唐時(shí)期審美已向豐滿腴潤(rùn)傾斜，社會(huì)上逐漸形成以豐腴為美的時(shí)尚。
盛唐時(shí)期露胸坦蕩肥美文物女俑
中國(guó)文物網(wǎng)訊 （編輯 張艷）近日，熱播劇《武媚娘傳奇》經(jīng)過剪裁復(fù)播后引起熱議。片中女角脖子以下部位被剪掉，只剩下人頭。網(wǎng)友如此吐槽：武媚娘慘遭“切胸 ”，成了“武大頭”，這哪是《武媚娘傳奇》，活脫脫一部《大頭娘娘和小頭皇上》。
電視劇《武媚娘傳奇》先遭“停播”并“回爐重造”，后經(jīng)“切胸”而“復(fù)播”，爭(zhēng)議的焦點(diǎn)在于唐朝女子露胸坦蕩的尺度是否如《武媚娘傳奇》展現(xiàn)的那樣，衣著開放的風(fēng)氣是否貫穿于整個(gè)唐朝？
唐代三彩釉陶胡女俑
三彩釉陶胡女俑，唐，1960年陜西省乾縣永泰公主墓出土，陜西歷史博物館藏。俑頭梳雙垂髻，修眉深目，高鼻豐頤，很可能是西域進(jìn)貢來的侍女形象。
盛唐女性雍容華貴露胸坦蕩
從出土文物看，下葬于神龍二年（706年）的懿德太子墓和開元九年（721年）薛儆墓石槨上的仕女像豐潤(rùn)、坦胸，完全符合所謂大唐女子的開放，即便置身21世紀(jì)，其大膽作風(fēng)也不成遑多讓。此外，1960年陜西省乾縣永泰公主墓出土的三彩釉陶胡女俑也是露胸坦蕩，著裝很是開放。
一般印象中雍容華貴、露胸坦蕩的開放女子形象大多出現(xiàn)在盛唐，如懿德太子石槨上的女仕“胸前瑞雪燈斜照”，簪花仕女圖中的女子“薄羅衫子透肌膚”……此外，白居易《和夢(mèng)游春詩(shī)一百韻》中，記錄了當(dāng)時(shí)人們對(duì)于寬大女裝的喜好：“風(fēng)流薄梳洗，時(shí)世寬裝束。”盛唐女裝是否暴露無限制？唐朝女子真像《武媚娘傳奇》中穿得那么暴露嗎？雖然歷史上盛唐女子著裝比其他朝代要開放得多，但也沒有電視劇《武媚娘傳奇》中那么夸張。
盛唐時(shí)期女性豐滿腴潤(rùn)成時(shí)尚
談到出土的唐代女俑，洛陽(yáng)博物館陳列部孫章峰稱，“唐代墓葬中出土的三彩女俑千姿百態(tài)，其形象或雍容華貴，或婀娜多姿，或安詳自在，而極具時(shí)代感的華彩服飾，更是洋溢著青春之美和生命的活力，表現(xiàn)出唐代婦女的迷人風(fēng)采。” 唐代女俑是我們了解唐代婦女形象和服飾裝束的的重要實(shí)物資料。
此外，孫章峰表示，自唐代起就有文獻(xiàn)記載唐代婦女是以身體豐滿作為審美的重要組成部分。他舉例稱，比如《宣和畫譜》記載：“周昉為貴游子弟，多見貴而美者，故以豐厚為體。”從周昉的《簪花仕女圖》的畫中可以得到印證，從嬉戲的貴族婦女到侍立的侍女無不身體豐滿，與魏晉時(shí)期的纖弱之美形成強(qiáng)烈的反差。唐三彩女俑從另一個(gè)角度來強(qiáng)化了文獻(xiàn)記載。唐代兩京（洛陽(yáng)、西安）地區(qū)出土的唐三彩貴婦俑，大多面如滿月，豐潤(rùn)圓胖；從服飾上來看表現(xiàn)為寬大、長(zhǎng)衣，連發(fā)髻也是高聳直立，從而更加彰顯了唐代婦女的豐腴體態(tài)。而讓“六宮粉黛無顏色”的楊貴妃是“環(huán)肥之美”的典型代表，與漢成帝的妃子趙飛燕形成強(qiáng)烈反差，這兩人代表古代中國(guó)截然不同的美女觀。
談到盛唐的出土陶俑，業(yè)內(nèi)專家表示，盛唐的陶俑仍有素陶和釉陶，而以彩陶為主，三彩陶俑的出現(xiàn)，更增添了生機(jī)與色彩。三彩俑與彩繪俑為這一時(shí)期所崇尚，成為墓葬明器的主流。人物體態(tài)豐碩，飽滿雄渾，人物形象豐滿，軀體肥碩，女俑尤顯富態(tài)豐滿，神態(tài)生動(dòng)。
中國(guó)國(guó)家博物館的趙永認(rèn)為，7世紀(jì)后期到8世紀(jì)初，即唐高宗后期至睿宗時(shí)期，女俑的服飾開始寬大，顯得身材豐腴。發(fā)式多高髻，式樣更多。8世紀(jì)中期以后，即唐玄宗以后，人物變胖，面目生動(dòng)，唐玄宗開元時(shí)期以豐滿為美，天寶時(shí)則略顯臃腫。
迄今考古發(fā)現(xiàn)的盛唐女性形象，一種是陶俑，一種是壁畫。從這兩類出土文物中我們能發(fā)現(xiàn)盛唐女性頗為開放和自信，她們服裝華美、妝容靡麗、體態(tài)豐腴，盛唐時(shí)期審美已向豐滿腴潤(rùn)傾斜，社會(huì)上逐漸形成以豐腴為美的時(shí)尚。中國(guó)文物網(wǎng)小編特盤點(diǎn)了那些盛唐時(shí)期露胸坦蕩的肥美文物女神，由此我們也能看出盛唐時(shí)仍保留了初唐三件式的套裝，只是高腰條紋裙退出了流行，單色織花裙后來居上，盛唐的風(fēng)格愛好也從柳腰水袖轉(zhuǎn)為寬衣體胖。
西安市高樓村出土的盛唐時(shí)期女俑
1955年陜西省西安市高樓村盛唐時(shí)期墓葬出土的這件女俑是唐代婦女體態(tài)豐盈、衣著露胸的代表。
唐 彩繪女俑
陶彩繪女俑，唐，高44cm，寬14cm�，F(xiàn)藏北京故宮博物院。女俑頭梳拋家髻，面涂紅粉，蠶眉細(xì)目，小口施朱，五官相對(duì)集中于面龐中央，略顯緊湊，身著長(zhǎng)裙，雙手籠袖于胸前，大腹便便，似在緩步行走。唐中期以后，特別是開元、天寶年間，社會(huì)上逐漸形成以肥胖為美的時(shí)尚，楊貴妃受寵于李隆基，更將此一風(fēng)尚推向極端，此女立俑便是盛唐時(shí)期審美傾向的典型反映。（北京故宮博物院馮賀軍）
唐天寶四年 陶彩繪女俑
陶彩繪女俑，唐天寶四年（745年），高64cm，寬21.5cm。女俑頭發(fā)抱面，發(fā)頂梳成花形。面龐圓潤(rùn)，鼻、眼、口較小，內(nèi)著襦衫，外穿長(zhǎng)裙，直立于方板之上。女俑體態(tài)豐腴，衣飾的刻劃流暢飄逸。陜西省西安東郊韓森寨雷府君宋氏墓出土。（北京故宮博物院馮賀軍）
唐 陶彩繪女俑
陶仕女俑，唐，鄭振鐸捐獻(xiàn)。
唐 彩繪拱手女陶俑
彩繪拱手女陶俑，唐，高62.5厘米，明器，1952年陜西西安韓森寨出土�，F(xiàn)藏中國(guó)國(guó)家博物館。女俑袖手而立，梳一髻左傾拋出，當(dāng)為拋家髻；高鼻小口，穿敞領(lǐng)小袖衣，高束腰長(zhǎng)裙。
唐 三彩釉陶女俑
三彩釉陶女俑，唐，明器，高45.2厘米，1957年陜西西安土門村出土，現(xiàn)藏中國(guó)國(guó)家博物館。女俑面帶微笑，頭微側(cè)，鬢發(fā)抱面，發(fā)髻垂于額前，為烏蠻髻；身穿綠色交領(lǐng)小袖上衣，內(nèi)有半臂，藍(lán)色長(zhǎng)裙，裙腰束于胸上部，披帛自右肩垂于后背，足穿翹尖鞋。
唐 三彩女立俑
三彩女立俑，唐，高42厘米，1959年陜西省西安市中堡村出土，現(xiàn)藏陜西歷史博物館。女立俑面龐豐潤(rùn)，娟秀的雙眼微瞇，下頜微抬，以優(yōu)美的角度向上仰視；紅唇微啟，甜美的微笑中似乎充滿著對(duì)生活的喜悅和對(duì)美好未來的遐想。她站姿優(yōu)雅，身段裊裊婷婷，穿落地長(zhǎng)裙，輕薄的衣裙與豐腴肥美的體態(tài)完美結(jié)合在一起，衣裙自然流暢的絲綢質(zhì)感和優(yōu)美的曲線條，充分體現(xiàn)出唐代女性的風(fēng)雅和高貴。
唐代粉彩偏髻女俑 西安博物館藏
唐代粉彩女俑 西安博物館藏
