清代康熙時(shí)期的五彩博古紋盤。
清代康熙時(shí)期的五彩開光雜寶花卉紋罐。
青花黃釉葫蘆瓶。
宋代的黑釉盞。
青花團(tuán)蓮花菱口折沿大盤。
文\海南日?qǐng)?bào)記者 許春媚 圖\海南日?qǐng)?bào)記者 宋國(guó)強(qiáng)
1月16日,由?谑胁┪镳^、福州市博物館聯(lián)合主辦的《海絲遺珍—“碗礁一號(hào)”沉船出水瓷器展》在海口市博物館的展廳正式開展。這些精美的瓷器,再現(xiàn)了一段不曾為許多人知曉的歷史,讓人們一睹這艘永遠(yuǎn)定格在歷史汪洋中的“遺珍”芳容,見證了中國(guó)瓷器的傳奇歲月。
帶有異國(guó)情調(diào)的外銷瓷
精美絕倫的青花纏枝牡丹紋罐、造型精美的葫蘆瓶、帶有歐式情調(diào)的高腳杯……1月16日,海南日?qǐng)?bào)記者在展廳里看到,一件件色澤優(yōu)雅、造型優(yōu)美的“碗礁一號(hào)”青花瓷,令眾多參觀者贊嘆不已。在浩瀚而冰冷的大海中靜靜躺了300多年,它們卻釉色鮮亮,光潔如新,清麗秀雅。
前來布展的福州市博物館工作人員告訴記者,2005年6月,載有大量清康熙年間景德鎮(zhèn)青花瓷的“碗礁一號(hào)”古沉船遺址在位于福州市平潭縣嶼頭北側(cè)五州群礁的中心—碗礁附近被發(fā)現(xiàn)。當(dāng)時(shí),中國(guó)國(guó)家博物館水下考古研究中心歷時(shí)三個(gè)多月,完成沉船遺址及周邊范圍水下發(fā)掘清理工作,共發(fā)掘出水文物17000余件,此次在海口展出的100件瓷器是從沉船出水瓷器中遴選出的代表作品。
經(jīng)專家確認(rèn),“碗礁一號(hào)”上的青花瓷器為景德鎮(zhèn)康熙中期燒制,正是青花瓷處于鼎盛時(shí)期的產(chǎn)品。從沉船上打撈出水的瓷器,品種非常多,從大多數(shù)瓷器的胎質(zhì)、釉色以及裝飾看,都相當(dāng)精美。經(jīng)考古專家確認(rèn),這些瓷器是景德鎮(zhèn)民窯的產(chǎn)品,從造型、紋飾、胎釉等等方面來看,堪稱民窯當(dāng)中的上品。
那么,這么多的精美瓷器,將銷往何處?是內(nèi)銷還是出口外銷呢?考古人員在這批瓷器中找到了許多器物的蓋子,高腳杯有了蓋子后,明顯地表露出了異國(guó)情調(diào)。還有一種精致的小瓷瓶為數(shù)不少,造型各異。經(jīng)過專家考證,它將作為一種典雅的裝飾品來到西方人家的餐桌上。有些是精美的咖啡具。幾乎所有瓷器上的紋飾都具有鮮明的中國(guó)特色,但是,專家在一種盤子的圖案上卻發(fā)現(xiàn)了與眾不同之處。“這個(gè)圖案是地中海沿岸的花卉,在當(dāng)時(shí),中東和西方把這幾種花卉看作是天堂的花卉,是幸福之花。”福州博物館工作人員介紹說,在當(dāng)時(shí)這種瓷器有一個(gè)特別的外國(guó)名字叫“克拉克”瓷。
據(jù)了解,“克拉克”瓷的特征就是在器物面上畫成了一朵花瓣型,在花瓣里面又畫上各種紋樣,這種就好像在開著窗戶一樣,所以就把它叫做“開光”樣式的瓷器,在16世紀(jì)后期,這一類瓷器已經(jīng)大量傳到了歐洲,在一次拍賣這批瓷器的時(shí)候,當(dāng)時(shí)因?yàn)槿藗儾恢肋@批瓷器叫什么,所以就把當(dāng)時(shí)葡萄牙人運(yùn)載這批瓷器的船叫“克拉克”船,把這類瓷器就叫做“克拉克”瓷,從那以后,“克拉克”瓷的名稱就流傳下來,成了中國(guó)這類外銷瓷的一個(gè)別稱。毫無疑問,為這船貨物買單的將是歐洲市場(chǎng)。專家推測(cè),“碗礁一號(hào)”應(yīng)該是轉(zhuǎn)口貿(mào)易,它的中轉(zhuǎn)站有可能是廈門或廣州,也有可能是歐洲人在遠(yuǎn)東的貿(mào)易中轉(zhuǎn)基地菲律賓的馬尼拉和印尼的巴達(dá)維亞。
墨分五色之康熙精品青花瓷
記者注意到,在這些展品中有一個(gè)葫蘆瓶的制作工藝非常特別,下層是醬釉,中層是哥釉,上段才是青花釉,既別出心裁又渾然天成 。“這是在瓷器中比較少見的一種,十分珍貴。”福州市博物館工作人員告訴記者,“碗礁一號(hào) ”沉船出水文物主要以瓷器為主,涵蓋了將軍罐、大盤、花觚、尊、香爐、 碗、深腹杯器蓋、粉盒、筆筒等器型,紋樣和圖案的題材豐富多樣,有山水 樓臺(tái)、草木花卉、珍禽瑞獸、人物故事、吉祥文字等。這些出水瓷器大致可以分成兩類,一類是小型的日常生活用瓷,不過其中眾多的優(yōu)質(zhì)品如同史料記載的官窯瓷器,“土坯細(xì)膩、質(zhì)地瑩薄、釉色俱佳”;還有另一類是用作裝飾觀賞用的陳列瓷。其中出水的最為大型的瓷器是“將軍罐”,而這個(gè)名稱的由來是因?yàn)樗纳w子像將軍的帽盔。此次在海口展出的100件瓷器,是福州市博物館從沉船出水瓷器中遴選出的代表作品,多數(shù)為青花瓷器,少量青花釉里紅器、五彩器、單色釉器等。不論從胎質(zhì)、釉色和裝飾來看,堪稱清康熙景德鎮(zhèn)民窯中的精品。
海南日?qǐng)?bào)記者在現(xiàn)場(chǎng)看到,這些出水瓷器的青花色澤明艷、層次豐富,紋樣豐富多彩,釉色瑩潤(rùn)鮮亮。“這次展覽將是一次對(duì)參觀者最好的康熙朝瓷器知識(shí)的普及。”國(guó)家文物進(jìn)出境審核海南管理處副主任張健平告訴記者,這一批出水瓷器由于在近海中發(fā)現(xiàn),埋在泥沙中受到海浪沖擊較小,釉面保存得非常完好,“這是一批非常難得的實(shí)物標(biāo)本,參觀者可以從這些瓷器中領(lǐng)略到康熙青花的魅力,因?yàn)檫@是青花瓷發(fā)展最為燦爛的一個(gè)時(shí)代之一。”
人們稱譽(yù)康熙青花,必謂之“墨分五色”,這指的是用一種青花色料便可在繪畫中區(qū)分事物的陰陽(yáng)向背、遠(yuǎn)近疏密,使畫面富有立體感。這種青花,一改元明兩代青花傳統(tǒng)平涂的單調(diào)畫風(fēng),使青花發(fā)色深淺不一,如同繪畫中的“墨分五色”,故康熙青花又有“色分五彩”或“青花分五色”之說。其實(shí),康熙青花之所以能“墨分五色”,很大程度上歸功于康熙中期青花所使用的云南“珠明料”。這種鈷料,其色彩變化有五個(gè)層次的色階,所用青料有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分,再加上康熙中期的青花在繪畫技法上有不少改革和創(chuàng)新,改變了明代青花單線平涂的傳統(tǒng)方法,而是采用渲染—即“分水皴”的技法,并借鑒了西洋畫的焦點(diǎn)透視手法,濃重、淡雅層次分明,把遠(yuǎn)山近水、翎毛走獸、花草樹木、人物神仙,描繪得十分傳神,在瓷坯上繪畫,一種顏色即能表現(xiàn)出多種色調(diào),這才有了“墨分五色”巨大成就。
海南島同為海上絲路重要節(jié)點(diǎn)
“海南同樣擁有許多海撈瓷,尤其是民間的收藏非常多。”張健平告訴海南日?qǐng)?bào)記者,海南陸地陶瓷器窯口雖然不多,但海撈瓷卻是海南的一大特色,“海南島是海上絲綢之路的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn),數(shù)量眾多的海撈瓷就是最好的佐證。”
近年來,海南已經(jīng)對(duì)南海的水下文物進(jìn)行了多次的考察,獲得的各類文物數(shù)萬件,目前在海南島附近的海域發(fā)現(xiàn)的沉船有上千艘,沉船的這些瓷器大都來自景德鎮(zhèn)、福建、廣東的一些民窯,時(shí)代跨度從唐、五代、宋、元以至明都有發(fā)現(xiàn)。
業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為在海南發(fā)現(xiàn)的海撈瓷雖不能與明清官窯瓷器相提并論,但由于來自沉船,具有較明顯的歷史背景,所反映出的文化和歷史價(jià)值不可低估?梢赃@樣說,唐宋以來,海上絲綢之路,無論是阿拉伯航線、印度洋航線、波斯灣航線、非洲沿岸航線,無一例外都經(jīng)過南海,其周邊海域自然成為大量沉船及文物的沉沒區(qū),這些寶貴的文化遺產(chǎn)正是不同文化交流的見證。無論是陸上絲綢之路還是海上絲綢之路,皆為對(duì)話之路。
2013年,國(guó)家主席習(xí)近平在印尼國(guó)會(huì)發(fā)表演講時(shí)提出共同建設(shè)21世紀(jì)“海上絲綢之路”的構(gòu)想后,“一路一帶”的重大戰(zhàn)略布局就贏得了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。2014年6月21日,《南海絲綢之路文化遺產(chǎn)保護(hù)共同宣言》發(fā)布,廣東、廣西、福建、浙江、江蘇、山東等省發(fā)布了支持海南省將“海上絲綢之路南海段”申報(bào)列入《中國(guó)世界文化遺產(chǎn)海上絲綢之路預(yù)備名單》。這意味著海南全省將納入申請(qǐng)海上絲綢之路遺產(chǎn)名錄申報(bào)。
“假如申遺成功,這對(duì)海撈瓷等海南出水文物的保護(hù)將具有非凡意義。”張健平表示,期待相關(guān)文物保護(hù)法規(guī)出臺(tái),讓這些海底遺珍綻放出璀璨光芒,繼續(xù)為人們講述更多傳奇故事,“讓更多的海底文物在海南的博物館展出,這也是區(qū)別于其他省市博物館的特色。”