楊賢毅正在演示盤刻。
楊賢毅盤刻作品。
記者嚴(yán)玨攝影詹松
7日下午，人稱“江城八怪”之一的“刀法怪”楊賢毅受邀來(lái)到一家兒童樂(lè)園，為大家展示自己的絕活——在瓷盤上作畫刻字。
記者目睹了這種稱之為“瓷器上的刺繡”的手藝。構(gòu)思巧妙奇特、刀鋒輕重有度，楊賢毅時(shí)而沉著下重力，時(shí)而又小心翼翼輕輕敲。他展示的作品“觸有手感，觀有筆墨”。這個(gè)秦漢時(shí)期的老手藝，在楊賢毅這兒，得到了很好的傳承。
在瓷盤上刻字作畫
楊賢毅左手大拇指有道深深的疤痕，那是他創(chuàng)作時(shí)留下的印記。“如果一種鈍器把人劃傷，你會(huì)立刻感到疼，但如果是太鋒利的刀片，把你劃傷了你都不會(huì)覺(jué)察到。”楊賢毅說(shuō)。那個(gè)拇指劃傷時(shí)，他完全沒(méi)有意識(shí)到，只是腳下突然覺(jué)得黏糊糊的，低頭一看，地上一攤血，才知道自己的手劃破了。后來(lái)，為了這個(gè)傷口去醫(yī)院縫了五針，至今還有疤痕。
楊賢毅介紹，瓷刻不同于創(chuàng)作在紙上的書法、繪畫作品，它不僅要求雕刻者有書法、繪畫上的功底，在刀功和手的用力上也有嚴(yán)格的要求。要輕，但必須破過(guò)瓷器上的釉，要重，又不能一刀下去把瓷盤刻破了。而自己目前更多的是在瓷盤上刻字，稱之為盤刻，是瓷刻的一種。
瓷刻以瓷器為載體，以專用的刻刀和鐵錘為工具，利用瓷器本身特有的麗質(zhì)和鑿刻后產(chǎn)生的崩瓷效果，將深淺不一、疏密不同、長(zhǎng)短不齊、有粗有細(xì)、有虛有實(shí)的鑿刻技法與刀法巧妙地結(jié)合在一起，將作品的物象機(jī)理生動(dòng)地再現(xiàn)于瓷器表面。有人形象地將瓷刻比喻成“瓷器上的刺繡”。人物、山水、花鳥、書法……凡是能著墨于紙上的事物，無(wú)不可“繡”于瓷器之上，使其“觸有手感，觀有筆墨”，既有“金石趣”，又有“筆墨韻”。
據(jù)了解，這是我國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的一門傳統(tǒng)民間手工藝術(shù)，秦漢時(shí)便有剝鑿瓷釉的方法，稱為“剝玉”。大約從魏晉開(kāi)始，隨著陶瓷業(yè)的發(fā)展，大量精美瓷器的出現(xiàn)，帝王、官宦和一些文人墨客在玩賞瓷器之余，很想把詠詩(shī)題文的墨跡留存于其上以便永久保存，于是當(dāng)時(shí)的藝人們便在施釉前的瓷坯上，用直刀單線刻出詩(shī)文書畫的輪廊。
“刀客”書法四歲練起
瓷刻的手藝，不是一朝一夕就可以煉就的。創(chuàng)作者必須有書法、繪畫的功底，而這對(duì)四歲開(kāi)始練習(xí)寫字、書法的楊賢毅而言，功底早就打好了。那時(shí)楊賢毅的爺爺是一名書法愛(ài)好者，見(jiàn)孫子愛(ài)好寫字，于是買回了字帖，告訴他說(shuō)：“你先臨摹字帖吧。寫字是一件非常苦的事情，枯燥無(wú)味。要想把字寫好，必須要有恒心，長(zhǎng)期堅(jiān)持練習(xí)，一定會(huì)寫好的。”爺爺簡(jiǎn)單的幾句話，給小小的楊賢毅極大的鼓舞，他暗下決心，一定要把字寫好。從此，楊賢毅經(jīng)常熬夜練字，每天拿起毛筆寫字就是最開(kāi)心的事情。通過(guò)長(zhǎng)期不間斷的練習(xí)，寫的字有模有樣了。
17歲，已寫得一手好字的楊賢毅開(kāi)始練習(xí)雙勾字(源自于中國(guó)古代的雙鉤廓填法，就是我們所說(shuō)的空心字)。有了過(guò)硬的毛筆書法功底，熟悉并掌握歷代碑帖的書寫筆法及字的結(jié)構(gòu)，并能形成“數(shù)字化”概念，同時(shí)也掌握了篆刻以及章法的布局和技巧后，27歲的楊賢毅開(kāi)始鉆研刀刻書法了。
采訪當(dāng)天，楊賢毅向記者演示了刀刻書法之妙：一張彩紙，兩把刻刀，楊賢毅盯著貼在玻璃上的紙沉思片刻，雙手左右開(kāi)弓同時(shí)下刀。刀鋒在紙上舞動(dòng)游走，留下細(xì)細(xì)的線條。收刀之后，楊賢毅小心翼翼地將多余的部分撕去，“招財(cái)進(jìn)寶”四個(gè)字便躍然紙上，整個(gè)過(guò)程一氣呵成，一筆一劃神韻十足。
白紙上刻出完整的字，看似簡(jiǎn)單卻并不容易，必須有全局觀，下刀時(shí)少一點(diǎn)多一分都會(huì)導(dǎo)致整幅作品的失敗，而這樣細(xì)致的工作還要雙手同時(shí)進(jìn)行，其難度可想而知。
“這個(gè)玩了十幾年了。”楊賢毅一臉淡然。
“人臉刻字”膽顫心驚
在刀刻書法過(guò)程中，要能隨心所欲地控制手中的刻刀，使刻刀力度恰到好處，過(guò)重或者過(guò)輕都會(huì)影響刀刻書法的效果。為了練習(xí)“刀刻書法”這門絕活，楊賢毅曾經(jīng)在家中的鏡子上刻，鏡子上刻得比較成熟了，他就想到在彩色電視機(jī)屏幕上也刻，因?yàn)樵谄聊簧鲜遣荒苁值模皇蛛娨暀C(jī)就廢了，“這樣能逼著自己一定要刻好。”
“跟你來(lái)個(gè)絕的吧。”楊賢毅對(duì)記者說(shuō)。他拿出一沓稿紙，放在桌上。“劃一刀你說(shuō)破幾張就破幾張。”
“3張吧。”
楊賢毅一刀下去，不多不少正好劃破3張稿紙，下面的紙完好無(wú)損。“這個(gè)也不算什么，我還能在你臉上鋪紙刻字呢。”楊賢毅說(shuō)，臉上刻字，也就是把一張白紙放在人臉上，在紙上刻，最后字刻好，臉卻安然無(wú)恙。
楊賢毅邀請(qǐng)記者試試，可此時(shí)記者已膽顫心驚，不敢嘗試。他笑了笑，目前，已在包括女兒在內(nèi)的30多人的臉上刻過(guò)字，從未失過(guò)手。
正因有了如此的功底，楊賢毅在瓷盤上刻字，作畫時(shí)，才會(huì)如此得心應(yīng)手，才是真正繼承了這個(gè)有著上千年歷史的老手藝。正如楊賢毅所言：“我會(huì)經(jīng)常去一些孩子們多的地方展示我的絕技，這樣能吸引孩子們，讓我們中華民族的老寶貝能得以傳承。”
