高古瓷

　　高古瓷

　　中國文物網(wǎng)訊 (編輯 張艷)10年前，藏界就有人大呼“高古瓷要大漲”，而10年后，除了少數(shù)名窯精品價(jià)格迅速攀升外，大多數(shù)高古瓷還處于價(jià)值洼地。當(dāng)下，與明清瓷器動(dòng)輒拍出天價(jià)的市場行情相比，高古瓷整體行情卻未有大的攀升，為何高古瓷市場行情為何不及明清瓷呢，業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為主要由文物流通政策的影響、古今中外審美取向差異所、高古瓷真假難辨贗品泛濫、內(nèi)冷外熱的收藏大環(huán)境這四方個(gè)面的原因所致。

　　也曾是市場的寵兒

　　實(shí)際上，高古瓷在歷史上也曾是收藏家的寵兒，也有過明清瓷望塵莫及的市場價(jià)位。專家稱，在民國時(shí)期，一件中檔的宋瓷就能換五件中檔的乾隆官窯瓷器。民國時(shí)高古瓷的價(jià)格遠(yuǎn)高于明清瓷器，“三十年河?xùn)|，三十年河西”，現(xiàn)在高古瓷和明清瓷的行情完全掉了個(gè)個(gè)。

　　多年來一直推崇高古瓷收藏的翟健民介紹，從歐美的國際拍賣市場看，從上世紀(jì)70年代后期到90年代中期，高古瓷市場曾有過一段時(shí)間的火爆。之后跌進(jìn)低谷，經(jīng)歷了長時(shí)間的冷清，市場行情一直不溫不火。

　　文物流通政策的影響

　　首都博物館原常務(wù)副館長、國家級(jí)資深陶瓷鑒定專家、中國文物學(xué)會(huì)文物鑒定委員會(huì)副會(huì)長張寧稱，對(duì)于市場而言，宋瓷之所以目前無法與元、明、清瓷器抗衡，主要受到國家政策的影響，并不是本身的價(jià)值沒有元、明、清瓷器高。元青花、明清官窯中的斗彩、琺瑯彩、釉里紅等固然有自己的文化價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值，而且距今年限較近，存世量相對(duì)較大，而宋代瓷器存世量較小，加之，乾隆時(shí)期之前的瓷器，國家的政策規(guī)定只允許在國內(nèi)流通，出口受到一定限制，國際市場因此受到很大的影響，對(duì)于國際市場而言，宋瓷的地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其它時(shí)期的瓷器。

　　古今中外審美取向差異所導(dǎo)致

　　當(dāng)下，收藏市場上都是明清瓷器特別是明清官窯比較走俏，而高古瓷則難以望其項(xiàng)背。為何會(huì)如此呢，業(yè)內(nèi)專家表示，其中最主要的一個(gè)原因就是目前國內(nèi)收藏界對(duì)高古瓷的文化藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值的了解普遍不足，大多國內(nèi)藏家對(duì)高古瓷的認(rèn)識(shí)不足，高古瓷的文化藝術(shù)特征與他們的審美趣味不符，沒有形成收藏高古瓷的文化氛圍和審美情趣。

　　高古瓷鑒賞家老妖表示，相比而言，高古瓷在國內(nèi)收藏市場上的受重視程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及明清瓷，這其中除了市場的成熟度、資金、社會(huì)整體價(jià)值取向等因素外，還有很重要的一個(gè)原因應(yīng)該是審美取向的問題。與明清瓷的華麗、秀美不同，高古瓷表現(xiàn)的審美趣味更多以樸拙、含蓄為主。當(dāng)然，這其中也有受工藝發(fā)展歷史所限的因素，但其實(shí)高古瓷中不乏精巧、靈秀之作。即便是五大名瓷這樣為當(dāng)時(shí)王公貴胄所珍視賞玩的最高藝術(shù)品類，其美學(xué)追求的重點(diǎn)仍是力求表現(xiàn)淡雅、灑脫的中國傳統(tǒng)文人氣質(zhì)。簡單說，對(duì)高古瓷的欣賞要求更高的藝術(shù)品位。

　　古陶瓷鑒賞家余乃剛稱，從清代到現(xiàn)在，我們的審美觀慢慢變得俗氣了，不喜歡文人化的樸素優(yōu)雅的東西，而喜歡富麗喜慶的東西。

　　在古陶瓷收藏鑒賞家汪幫宏看來，作為傳統(tǒng)收藏大項(xiàng)的高古瓷，沉寂多時(shí)，其價(jià)格仍在低位，未來隨著社會(huì)的發(fā)展和人們鑒賞能力的提高，對(duì)高古瓷的認(rèn)識(shí)將會(huì)發(fā)生大的改變，高古瓷價(jià)格的回歸將是大勢(shì)所趨。

　　真假難辨贗品泛濫

　　值得注意的是，真假難辨、贗品泛濫所造成的收藏風(fēng)險(xiǎn)成本加大也是高古瓷市場行情遇冷的原因。國內(nèi)目前五大名窯的瓷器中，最受追捧的汝窯珍品存世量非常稀少，但市場上的贗品卻層出不窮，真假難辨，存在較大的收藏風(fēng)險(xiǎn)，造成大多數(shù)藏家對(duì)其望而卻步。

　　據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，由于高古瓷器相對(duì)來說制作工藝比較簡單，文飾并不復(fù)雜，因此也成為贗品泛濫的重災(zāi)區(qū)。目前文物販子的造假已達(dá)登峰造極的地步，已經(jīng)不單是小商小販的個(gè)人行為，而形成了大資金投入的產(chǎn)業(yè)鏈行為。

　　國家文物鑒定委員會(huì)委員、著名文物鑒賞家趙自強(qiáng)稱，現(xiàn)在的造假者很聰明，他們用一些碎瓷片為原料，重新回爐，做個(gè)新的出來，機(jī)器無法識(shí)破，因?yàn)椴牧系拇_是“真的”；還有一些仿品是拼接而成的，底部是真的，但上半部分是假的、新做的，即所謂的老底新瓷。

　　內(nèi)冷外熱的收藏大環(huán)境所致

　　在陶瓷收藏中，當(dāng)下國內(nèi)藏家大多把重點(diǎn)放在明清彩瓷上，較少關(guān)注高古瓷。與其價(jià)值相比，國內(nèi)高古瓷的價(jià)格卻普遍偏低，高古瓷在國際市場上的行情遠(yuǎn)高于國內(nèi)，高古瓷收藏存在“內(nèi)冷外熱”的現(xiàn)象。

　　據(jù)相關(guān)資料顯示，目前國內(nèi)高古瓷的成交數(shù)量和成交價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及國外市場。一段時(shí)期以來，在內(nèi)地拍賣市場上成交的高古瓷數(shù)量不足歐美市場高古瓷總成交量的1/3，而中高檔高古瓷在內(nèi)地拍出的價(jià)格也只達(dá)到歐美中檔的水平。

　　中國國家博物館副研究員喬萬寧表示，一直以來，高古瓷國內(nèi)市場行情與歐美、日韓相比有很大差距。歐美高古瓷市場成熟已久，對(duì)高古瓷的價(jià)值和價(jià)格也有充分的認(rèn)識(shí)。日韓市場比較偏愛單色釉的高古瓷。

　　在古陶瓷收藏家、鑒賞家樓鋼看來，其實(shí)，藝術(shù)品市場與股票市場有很多相似之處，都有莊家，都有操盤手。對(duì)于中國古陶瓷而言，莊家不在中國而在歐洲。早在七年前他就曾撰稿稱歐洲的莊家正在對(duì)中國明清瓷器拉高出貨，而將回籠的資金用于高古瓷器的建倉。十多年來，除去一些特定的器物，明清瓷器的買家大多是中國人而賣家大多是歐美人，反過來，高古瓷器的買家基本上是清一色的歐美人，鮮有中國人出現(xiàn)。