楊海成專門為朋友做的兩個陶瓷“底座”

佛山“餅印”非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人楊海成再秀絕藝，并通過媒體向讀者介紹

文/圖 羊城晚報記者 張聞

佛山陶瓷名聞天下，不過，你是否知道，在大師的作品中，珍貴的不但是陶瓷作品本身，為陶瓷量身定做的底座也是珍貴的藝術(shù)品。6月9日，佛山“餅印”非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人楊海成再次“秀”出自己幫朋友做的兩座公仔“蟬”的底座，也借機通過媒體再次呼吁，希望能尋找到合適的傳承人，“底座技術(shù)，比制陶技術(shù)流失得更快。”

底座也有鑒賞價值

6月9日下午，在體育三街一棟居民屋頂楊海成的“工作室”內(nèi)，記者看到了他專門為朋友定制的一對木雕底座。兩個底座都呈“凹”字形，約5厘米高，底座上下兩端都刻有浮雕的紋路，底座上方凹進去1厘米左右，供陶瓷作品安放。雖是“一對”，但其實兩個底座并不對稱。楊海成表示，這對底座是根據(jù)陶瓷的形態(tài)專門制作的，這對陶瓷公仔本身形態(tài)各異，其底座自然也并不對稱。

楊海成表示，與陶瓷技藝一樣，傳統(tǒng)的底座也有著深厚的藝術(shù)鑒賞價值。凡是大師的精品公仔，必然對應有一個同樣精致的底座。楊海成的師父徐浩便為已故石灣公仔大師劉全的作品“李時珍采藥”專門做過底座，“一直到去世，劉全的作品也只有兩個專用底座，都是我?guī)煾缸龅摹?rdquo;

與目前機械制造的底座不同，傳統(tǒng)的人工底座均是“專業(yè)定制”。例如楊海成展示的一對“蟬”底座，雖然都呈“凹”字形，但一個底座兩邊幾乎對稱，另一個底座兩邊卻大小不一。楊海成表示，這是根據(jù)兩只“蟬”各自的姿勢打造的。“專業(yè)定制”也意味著底座是陶瓷作品的專屬，換一個肯定放不進去。

楊海成告訴記者，底座的制作與一般的木雕不同，一般的木雕是自己構(gòu)思，形態(tài)由自己把握，底座卻需要作者去根據(jù)陶瓷作品“量身定做”，不但要測量陶瓷作品的尺寸，還要去觀摩它的形態(tài)、了解作品所表達的意思，才能畫出匹配的底座構(gòu)思圖。一般來說，底座先做浮雕，再進行凹雕，刻上正字或反字，最后打磨、上色，形成一個與陶瓷作品相得益彰的底座。“現(xiàn)在展示的‘蟬’底座，都還沒有打磨上色哩。”

只有兩人有此技藝

底座如此講究，那底座在佛山的發(fā)展現(xiàn)狀如何？楊海成落寞地告訴記者，目前，佛山真正掌握底座技藝的只剩兩人了，“一個是我，另一個是住在燎原路的何耀輝。”然而，楊海成表示，何耀輝今年已經(jīng)64歲，早已封筆；自己也58歲了，平時只是自己玩玩，偶爾幫愛收藏的朋友一個忙，兩人都沒有徒弟。

談起底座技藝難傳承的原因，他表示，目前，一個人工的底座，市場價最高才幾千元，但一個底座往往就要花費半個多月的制作時間，“人工費都賺不回來，哪有年輕人愿意學？”他希望，通過媒體的報道，能再次吸引到有毅力能堅持下來的年輕人，將自己的技藝傳承下去。