版納印象·密林深處 120×60cm
當我們看到王清麗創(chuàng)作的陶瓷粉彩花鳥作品時，寧靜、雅致、明艷等視覺感受撲面而來，她的陶瓷粉彩作品就有這樣的藝術(shù)特色。她的作品清新淡雅，韻轉(zhuǎn)低回，使人感到非常的親切。王清麗陶瓷作品中的工筆花鳥，充滿了清秀靈動的生命情致，童真爛漫之氣。
她創(chuàng)作的陶瓷粉彩作品主要探索點染、洗染、撞色等技法的運用。在洗染積色中，色相并不多，但色彩感覺豐富，又很優(yōu)雅含蓄，色彩突出但并不妨礙墨色的微妙變化，反而使畫面氣氛增添意境的傾向，色墨互相輝映，色調(diào)穩(wěn)重古雅，耐人品味。尤其是畫面中常出現(xiàn)的一些樹干、枝條、石頭等題材中對陶瓷釉料的撞、積、染的用筆和有力的墨線支撐著畫面的基本結(jié)構(gòu)，形成既有現(xiàn)代感、又有傳統(tǒng)筆墨魅力的畫面。
冬至無聲 113×56cm
王清麗表達的題材大多是熱帶雨林花鳥景象，面對紛繁龐雜的雨林場景，一般畫家總是望而生畏，可是她特別有興致，常常取繁景，一花一蕾，筆筆鐵畫銀鉤真真切切，竭盡花卉之能事。在她眼中，無窮無盡的層次和豐富復雜的變化，正是大自然生命的美妙所在。她的大型粉彩瓷板畫作品《雨林之樂》呈現(xiàn)給我們的感受，仿佛藝術(shù)家進入樹的體內(nèi)，靜靜地從中和它同呼吸，體悟自然的心靈之音。倔強的老藤枝干曲折盤旋，節(jié)節(jié)回顧，穩(wěn)健線條有條不紊地畫出了所有細節(jié)的脈絡和筋骨。她的作品《山澗幽香》將物象移入畫面，經(jīng)天營地，讓人感嘆其清晰的頭腦和一絲不茍的耐心�！吨k》筆調(diào)稠密濃重，精微中見法度，令人吃驚她有著如此對自然精微的觀察與寫生�！吨铩繁憩F(xiàn)出繁密中顯空靈，寓寫實于抽象的內(nèi)涵�！独C球花開》善用團塊結(jié)構(gòu)來加強整體氣勢，追求雄實、剛強的審美趣味。《碩果》善于在實中巧妙地用虛來穿插、照應，使畫面呼吸暢通、韻致生動。所以，她的陶瓷繪畫語言結(jié)構(gòu)整體上是氣度渾然的，但在細節(jié)處卻流溢出粉彩花鳥的明凈、靜謐、清秀之美。
王清麗的陶瓷粉彩花鳥作品給我們呈現(xiàn)的面貌是精神的超越，她對嶺南花鳥傳統(tǒng)繼承心領(lǐng)神會，借鑒生活而后創(chuàng)作，始終貫穿循環(huán)，觀其作品無論是一花一草，皆根植于生活，取法于自然，使之幡然升華，別開生面。她的陶瓷粉彩花鳥作品不僅取自客觀自然，更是她內(nèi)心氣質(zhì)的一種表現(xiàn)，富有激情的沖擊力，常常情到之處，揮毫潑墨、點染成趣，反而成了一道風景。而粉彩花鳥正是王清麗性格的化身和心靈的寄托，以點染接色的工筆圖式語言來表現(xiàn)內(nèi)在的精神與心靈的和諧，及其對寫實精神敘事性的關(guān)照，在情感和符號上去追求生活的詩意與繪畫真實并舉，正是她在作品中呈現(xiàn)給我們的視覺思考�；蛟S，王清麗看來，宇宙發(fā)展過程類似于一個人的心路歷程，其本質(zhì)也是一部大型花鳥畫或奏鳴曲。她從生活吸取花鳥畫這種體裁，并把這筆遺產(chǎn)推到了具有完美形式的、對立統(tǒng)一的美學高度。因此，王清麗陶瓷粉彩花鳥作品的生命力，恰在于矛盾、斗爭著的視覺觸動造成了純粹色彩壯麗、宏偉的運動。（王清麗）
