山東文聯(lián)主席、山東工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)潘魯生在福泰陶瓷工作室創(chuàng)作“對(duì)話畢加索——意大利雙年展”作品
4月15日下午，仲春的暖風(fēng)已有了初夏的味道。記者趕到福泰陶瓷大師工作室時(shí)，看到山東省文聯(lián)主席、山東工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)潘魯生在畫瓷瓶。只見面前的案板上排滿了各式各樣的瓷瓶，這些瓷瓶經(jīng)過藝術(shù)家的丹青妙筆，已穿上了華麗的外衣，變成了或抽象、或具體、或古樸典雅、或氣韻靈動(dòng)的水墨畫面，這些彩墨宛如一個(gè)個(gè)橫空出世的精靈，讓人思考，讓人沉迷。不久后，這些瓷瓶將漂洋過海，與畢加索瓷器作品一起，參加5月29日在意大利舉行的“對(duì)話畢加索——意大利雙年展”。
制作China“奢瓷”
很多人都知道英文的“China”漢語(yǔ)譯為“中國(guó)”，卻不知英語(yǔ)中china還有“陶瓷”的意思，因?yàn)橥鈬?guó)人尤其是西方人最先認(rèn)識(shí)東方的中國(guó)靠的就是中國(guó)的陶瓷。可見，中國(guó)陶瓷文化對(duì)西方的深遠(yuǎn)影響。
福泰陶瓷董事長(zhǎng)蘇希敬告訴記者:“中國(guó)是瓷器的故鄉(xiāng)，其復(fù)雜高超的技藝和獨(dú)特和諧的東方審美受到歐洲人的喜愛，被譽(yù)為‘白色的金子’。但現(xiàn)在中國(guó)瓷卻在國(guó)際高端市場(chǎng)上不見蹤跡，甚至淪為廉價(jià)的日常用品。相反受中國(guó)影響很深的歐洲瓷器卻成為了頂級(jí)產(chǎn)品的主流，其中還有不少是和LV齊名的奢侈品牌。從某種程度上來(lái)說，這些歐洲的‘奢瓷’早就脫離了日用品的范疇，它們最高端的產(chǎn)品是皇室專用的；它們限量版的產(chǎn)品早就進(jìn)入了博物館……在收藏家眼中，它們的升值潛力不亞于古董和名畫。因?yàn)楦Ｌ盏娜沼么墒浅隹诘�，所以和外�?guó)打交道的機(jī)會(huì)就比較多，看到這種現(xiàn)狀后，我覺得中國(guó)瓷賣不出個(gè)好價(jià)錢太可惜了，于是萌生了做高端瓷的想法。”
正是基于這個(gè)思想，從2007年起，福泰一方面做日用瓷出口，一方面依托淄博是“刻瓷之鄉(xiāng)”的獨(dú)門絕技，開始聘請(qǐng)有拉胚絕活的師傅，學(xué)好制胚工藝后，又與山東工藝美術(shù)學(xué)院的教授們聯(lián)手，設(shè)計(jì)出一個(gè)又一個(gè)獨(dú)特而又優(yōu)美的藝術(shù)器型。
名家水墨聯(lián)姻福泰陶瓷
頂級(jí)瓷器之所以昂貴，除了用料講究，身份高貴外，工匠們純手工的傳承工藝也極為關(guān)鍵。它就像獨(dú)家配方，秘而不宣。特別是一些制作難度比較大的瓷塑和瓷偶，它繁復(fù)的工序需要一個(gè)工匠連續(xù)工作數(shù)日甚至數(shù)周才能完成。手工最大的特色在于它的不可復(fù)制性，可以說，每一件產(chǎn)品都是獨(dú)一無(wú)二的，傾注了人們的許多設(shè)計(jì)、拉胚靈感。
福泰制作的瓷胚，不僅器形好，而且不變形、不變色，畫出的色彩與燒出的色彩幾乎一致。你不是問我為何選擇福陶嗎?原因有三:一是福泰陶瓷是山東工藝美術(shù)學(xué)院的實(shí)習(xí)基地，廠里的許多器型都是我們學(xué)校的教授設(shè)計(jì)的，二是蘇總特別有文化內(nèi)涵和品位，我們兩人屬于一見如故那種，三是博山的陶瓷很早就出名，有許多手工傳承很棒，做出的胚品質(zhì)好。”
一件件陶瓷白胚在畫家的妙手下“脫胎換骨”，變成美輪美奐的藝術(shù)品。但對(duì)畫家們來(lái)說，瓷上作畫并非易事。據(jù)潘魯生院長(zhǎng)介紹，在瓷上作畫與在宣紙上作畫有很大區(qū)別。“我以前都是在紙上作畫。紙是平的，而瓷器是立體的，材料截然不同，這對(duì)畫家的構(gòu)圖要求、色彩濃淡要求很高。”記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，畫釉下彩時(shí)，瓷胚的表面糙，很粘筆，畫起來(lái)并不順暢。而畫釉上彩時(shí)，又因?yàn)榇善鞯挠院艽蚧�，彩墨很難附著，濃淡稍一掌握不好，畫筆斜著皴染時(shí)，就很容易把畫面弄混沌了，畫好的地方就會(huì)前功盡棄。這就要求畫家有非凡的畫面布局構(gòu)圖能力和彩墨駕馭能力。
與潘魯生一樣，接觸到福泰陶瓷，從而深深愛上它的畫家不在少數(shù)。這就如畫家選上好的宣紙做畫一樣，紙好畫好，瓷好墨好，兩者是相輔相成、相得益彰的。名家水墨遇上福泰陶瓷，恰如“賈寶玉遇上林妹妹”，都有一見如故的情懷在心中涌動(dòng)。
在制胚和燒制車間，蘇希敬對(duì)記者說:“其實(shí)，要燒成一件精美的瓷器是很難的。從最初選白胚，再到構(gòu)圖、作畫，壓印章、進(jìn)窯，控溫?zé)疲阶罱K做成一件出色的陶瓷工藝品，要經(jīng)過三四次燒成，溫度的控制要精確無(wú)誤，真可謂是千錘百煉，精雕細(xì)琢，其間的工藝流程缺一不可，只有陶瓷藝術(shù)與繪畫藝術(shù)高度結(jié)合，出來(lái)的作品才是最精美的。”是的，許多名書畫家都愛在瓷上畫幾筆，但不同的瓷胚畫出的藝術(shù)效果肯定是不一樣的。
名家館的“聚集效應(yīng)”
短短幾年的時(shí)間，福泰更加注重在陶瓷產(chǎn)品上融入文化理念，以增加瓷器的藝術(shù)價(jià)值，提高陶瓷的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。近幾年來(lái)，福泰不斷網(wǎng)羅全國(guó)知名的陶瓷藝術(shù)大師和知名畫家，把“名瓷、名家、名畫”融為一體，以改變目前日用陶瓷低值和單一產(chǎn)業(yè)發(fā)展的局面，實(shí)現(xiàn)日用陶瓷藝術(shù)化，藝術(shù)陶瓷高檔化。
瓷器是一種立體的民族文化載體，或者說是一種靜止的民族文化舞蹈。陶瓷文化不僅是中國(guó)的，也是世界的。近年來(lái)，隨著人們生活水平的提高，藝術(shù)品投資收藏的升溫，福泰的名家瓷館儼然成為文化圣殿，目前已聚集了潘魯生、顧亞龍、梁文博、師行坤等大師之作1000多件。福泰陶瓷工藝技術(shù)種類多，上燒成溫度達(dá)1400攝氏度的高白瓷及塑型極強(qiáng)的手拉坯成型工藝等，再加上釉上、釉中、釉下都可以畫，青花、釉下五彩、粉彩等工藝都非常成熟。過去，畫家們喜歡畫青花，要去景德鎮(zhèn)；喜歡五彩要去醴陵，但在福泰陶瓷，不管畫家需要畫什么，都能找到相應(yīng)的瓷坯、瓶型和色彩，這是福泰藝術(shù)陶瓷的一個(gè)最大亮點(diǎn)。這一亮點(diǎn)產(chǎn)生了“集聚效應(yīng)”，短短幾年時(shí)間已有幾十位書畫名家與福泰簽約。
淄博日用陶瓷在全國(guó)各大陶瓷產(chǎn)區(qū)中占有優(yōu)勢(shì)地位，但在文化創(chuàng)意價(jià)值更高的藝術(shù)陶瓷領(lǐng)域，還存在巨大的潛力和空間。市委明確提出，要把陶瓷琉璃產(chǎn)業(yè)作為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)來(lái)發(fā)展的戰(zhàn)略思想。這就為福泰藝術(shù)瓷的發(fā)展打開了廣闊的空間，福泰將通過整合全國(guó)的名家資源，實(shí)現(xiàn)國(guó)窯、國(guó)瓷、國(guó)學(xué)、國(guó)畫的完美結(jié)合，為“淄博陶瓷 當(dāng)代國(guó)窯”做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。面對(duì)藝術(shù)陶瓷這張新名片，蘇希敬滿懷信心和憧憬。
