羅士俊 楊志洪

　　醴陵瓷以釉下五彩而著稱于世。從清末開始，醴陵瓷出現過一次飛躍，曾參加過美國舊金山巴拿馬太平洋萬國博覽會，并獲得過金獎。延續(xù)到民國末年，由于戰(zhàn)亂，醴陵制瓷業(yè)已奄奄一息。中華人民共和國成立后，由于政府重視，醴陵瓷業(yè)又得到恢復。上世紀六十年代前后出現過一次鼎盛期，特別是作為國家用瓷的專業(yè)生產基地，醴陵一度走在了全國制瓷業(yè)的前列。從中華人民共和國建國后到文革結束這一段時間，中國政府部門的大量生活用瓷和相當一部分藝術瓷都出自醴陵，而醴陵則是以群力瓷廠為代表，群力瓷廠因此一度被稱為是現代官窯的所在地。

　　過去我們對 “毛瓷”（毛澤東曾經用過的瓷器）都有一個誤區(qū)，認為毛瓷就是景德鎮(zhèn)輕工部陶研所研制的“7501”。其實這是片面的，因為從品名上就可以看出，“7501”是1975年研制生產的，而此時已是毛澤東老人家的晚年時期，距離他逝世只有一年，而真正稱得上毛瓷的是醴陵瓷，這是出于如下幾個原因：一是醴陵瓷是釉下五彩，用了顏料后還要罩上一層釉，并且經過至少1200度的高溫燒制，因此，是很安全的；第二，醴陵瓷也是名瓷，它的前身是長沙窯，也是中國著名的古窯口，1915年醴陵瓷曾經在巴拿馬世博會上獲得金獎，是國內各大窯口中最早獲得這一殊榮的；其三，醴陵瓷色澤素雅，歷來為達官文人所喜愛，有文人瓷之雅稱；第四，從上個世紀六十年代后毛澤東用的生活用瓷大量是醴陵瓷。

　　2012年年末，在深圳曾有一場紅色官窯陶瓷藝術品專場拍賣會，其中有一件釉下五彩花草紋碗的拍品吸人眼球。它是湖南醴陵群力瓷廠為國家機構生產的國家用瓷，它生產制作于上世紀七十年代中期，為一藍牡丹花紋碗，它白地、綠葉、藍花，口染金邊，落款為棕色雙鳳凰圖案，上書“群力制造”四字。該碗實為日用瓷，為當時中南海中央機關、人民大會堂、天安門城樓等國家重要場所，以及遍布各地的當時的領導人接待機構、賓館所使用。因為是日用瓷，所以使用者都不怎么重視，也不怎么珍惜，再則當時的價值遠沒有現在那樣高昂，何況又是日用品，所以大量的釉下五彩花草紋碗都在使用中損壞，留下的寥寥無幾，以致現在要找到幾個完好的五彩花草紋碗都十分困難。據了解，五彩花草紋碗不僅生產年代特別，使用對象特別，生產要求也比較特別。

　　傳統(tǒng)的日用瓷，以釉上彩繪為主，這在景德鎮(zhèn)更是如此。但釉上彩有一個致命的弱點，就是彩料中含有鉛和鉻的成分，使用者會有所顧忌。而日用器又是和人的身體直接接觸，所以制造既美觀又安全的日用瓷成了制瓷業(yè)的一項重要任務。雖然，湖南醴陵向來以釉下五彩為見長，但工藝與景德鎮(zhèn)相比還是有點落后，它只是傳統(tǒng)釉下五彩，彩料單一，色彩不夠鮮艷，為此，醴陵群力瓷廠在湖南陶研所的大力支持下，開創(chuàng)研制了新的釉下五彩染料，使得這一目標得以順利實現。

　　其實，筆者接觸到的醴陵釉下五彩國家用瓷還不止這一款式，還有如藍海棠、藍牡紋系列等。而藍牡紋系列圖樣后又被景德鎮(zhèn)等其它產瓷區(qū)大量運用，至今都還有生產。該藍牡丹紋碗，瓷質細膩，溫雅韻澤，畫面生動，是日用瓷，又是藝術品，是一件不可多得的現代瓷藝收藏品。它的上拍，為我們在更大范圍內拓寬藝術品收藏思路，開辟了前景，也為廣大收藏愛好者增加了一個新的收藏門類；它的上拍，提醒我們收藏藝術品，特別是收藏當代藝術陶瓷收藏品，眼界不要局限于景德鎮(zhèn)藝術陶瓷，其實，醴陵瓷器的歷史價值和文化價值很值得玩味。

　　值得慶幸的是，醴陵瓷在改革開放后又有了新的突破。在醴陵，享有大師稱號等高級技術職稱的不下百人，其中最負盛名的是李游宇先生，他進入上海，創(chuàng)立了漢光瓷，并和國內陶瓷權威楊永善、張守智合作，為醴陵瓷的振興繪上濃墨重彩。最近李游宇又在千年瓷都景德鎮(zhèn)創(chuàng)立漢光瓷生產創(chuàng)作基地，相信醴陵瓷會有更大突破。