脈(瓷畫) 局部 姜寶林

秋實(瓷畫)200厘米×60厘米 姜寶林

2011年9月22日，“瓷都——景德鎮(zhèn)當代中國瓷畫展”在美國華盛頓子午線國際中心開幕。圖為羅英桂(左二)、關(guān)蘊科(右一)在子午線國際中心與美國前勞工部部長趙小蘭(右二)合影。

又一秋(瓷畫) 55厘米×55厘米 趙夢歌

家(瓷畫) 177厘米×120厘米 羅小聰

夢中家園(瓷畫) 50厘米×50厘米 馬丁民

　　近年來，由江西景德鎮(zhèn)逸品人間瓷畫有限公司所推出的中國當代瓷畫作品，成為廣受歡迎的中國藝術(shù)品新秀。這些由當代藝術(shù)名家在泥胎上一對一創(chuàng)作的絕美瓷畫寶貝，因其創(chuàng)作上獨一無二的高藝術(shù)價值和燒制時無法預(yù)測的失敗成功概率，市場價值一直處于不斷地大幅攀升之中。有關(guān)專家認為，人間瓷畫所確立的陶瓷藝術(shù)的新的發(fā)展方向，向世界傳達了陶瓷大國的現(xiàn)代態(tài)度，在陶瓷藝術(shù)發(fā)展史上留下了嶄新的歷史印記。

　　2012年6月6日至13日，在中國美術(shù)史上頗具開創(chuàng)意義的中國當代瓷畫大展——“人間瓷畫——2012中國當代陶瓷藝術(shù)展”在北京中國美術(shù)館隆重舉辦。這是繼2011年9月在美國華盛頓和2012年5月在上海第四次中日韓文化部長會議期間展出之后，中國當代瓷畫展第三次向公眾高調(diào)亮相。

　　由中國對外文化交流協(xié)會主辦、景德鎮(zhèn)逸品人間瓷畫有限公司(以下簡稱人間瓷畫)承辦的此次展覽，匯集了中國、美國等國的諸多知名藝術(shù)家的100件原創(chuàng)當代瓷畫作品，這些由景德鎮(zhèn)燒制、當代著名藝術(shù)家執(zhí)筆創(chuàng)作的瓷畫作品，包括姜寶林的《雨荷》、《秋實》，劉正的《春》、《夏》、《秋》、《冬》，杰瑞德(美國版畫家)的《海獸》4幅以及趙夢歌、馬丁民等著名畫家的鼎力之作，展現(xiàn)了中國陶瓷藝術(shù)在傳承歷史的同時勇于開拓創(chuàng)新的喜人成果，同時也宣告了一種推陳出新的藝術(shù)形式——中國當代瓷畫藝術(shù)的大好發(fā)展前景，及其正在被中國乃至世界美術(shù)界廣泛推崇的不爭事實。

　　人間瓷畫世界名流富賈追捧的中國奢侈品

　　近年來，當高端的中國書畫、工藝品開始成為世界名流富賈追逐的目標時，人間瓷畫所推出的中國當代瓷畫作品，更是成為人見人愛的中國奢侈品新秀。這些由當代藝術(shù)名家在泥胎上一對一創(chuàng)作的絕美瓷畫寶貝，因其創(chuàng)作上獨一無二的高藝術(shù)價值和燒制時無法預(yù)測的失敗成功概率，市場價值一直處于不斷地大幅攀升之中。

　　據(jù)人間瓷畫董事長羅英桂女士介紹，該公司1994年以3萬元人民幣購買并收藏的一幅出自景德鎮(zhèn)當?shù)匾晃凰囆g(shù)家“梅花大王”王鶴亭之手的瓷版畫，如今已過千萬元價格了。人間瓷畫簽約藝術(shù)家們所創(chuàng)作的瓷畫作品，也都在幾年內(nèi)價格翻了好幾番。瓷畫畫家數(shù)量稀少，成功作品數(shù)量稀缺，瓷畫作品藝術(shù)價值高，這些共有的特點，被認為是瓷畫價值不斷提升的重要原因。

　　近年來，當代瓷畫還成了國際名流、王公貴族們的至愛新寵。因為瓷畫的緣分，羅英桂見到過不少傳說中的各國王公貴戚、王子、公主。

　　2010年，人間瓷畫曾設(shè)在北京798藝術(shù)區(qū)的一個展廳里，突然走進來兩個神秘的阿拉伯客人，身后還跟著一大群彪形大漢。兩位神秘的客人端詳了一遍正在展出的貴重瓷畫作品后，迅速離開了展廳。堵在門口擔(dān)任保衛(wèi)的那群保鏢也緊隨其后迅速離開。由于外國客人在這里欣賞購買瓷畫作品是家常便飯，工作人員也沒有太多注意他們。但是過了不多一會兒，某駐華大使館便來了幾位外交官，花高價買走了幾件瓷畫作品。工人在包裝瓷畫時，不小心差點失手磕碰到瓷畫，不料卻讓前來購畫的大使館一秘先生大驚失色，脫口而出“你小心點兒啊，弄壞了這幅瓷畫我可就沒命了”!在場的人無不驚異，羅英桂起初還以為買家是哪國的黑社會組織呢。最后，這位一等秘書先生自己告訴她，買主是該國的王子，王子非常喜歡這幾幅畫作，委托使館幫助購買托運。如果王子選中的瓷畫有任何閃失，后果將不堪設(shè)想。

　　2011年，羅英桂去迪拜宣傳推廣中國當代瓷畫，馬克圖姆王子對瓷畫愛不釋手，親自接見了他們，并邀請人間瓷畫公司在著名的“富豪俱樂部”“帆船酒店”舉辦一次展覽。羅英桂贈送給王子一幅中國美術(shù)大師的瓷畫作品，王子非常喜歡，還興奮地問她：“這是哪位名家的作品?有他的親筆簽名嗎?”

　　泰國國王普密蓬和王后詩麗吉的結(jié)婚紀念日時，幾位知名泰國企業(yè)家特地找到羅英桂，購買了美輪美奐的瓷版畫，作為送給國王王后結(jié)婚紀念日的珍貴禮物，國王王后非常喜歡，還計劃在泰國王宮接見羅英桂，但由于國王的身體臨時出現(xiàn)不適，改由詩琳通公主在王宮中接見了羅英桂。

　　此外，人間瓷畫的作品還經(jīng)常被各級領(lǐng)導(dǎo)作為具有中國藝術(shù)特色的禮品贈送，比如曾被全國政協(xié)主席賈慶林贈送給臺灣的吳伯雄、林豐正、郁慕明等名流，也曾被中國政府贈送給出席中國—東盟十二國峰會的各國領(lǐng)導(dǎo)人。

　　在羅英桂看來，陶瓷是中國最響亮、最古老的國際性品牌，更是在國際社會最深入人心的中國品牌，作為當代陶瓷藝術(shù)家，我們有責(zé)任利用好已有的品牌效應(yīng)，打造出全新的、被當代社會認可的中國奢侈品全新品牌。近年來，在她的積極倡導(dǎo)和親自帶領(lǐng)下，人間瓷畫公司打造中國文化品牌的意識日漸增強。

　　羅英桂說：“前不久我去了一趟美國，美國一家公司希望能跟人間瓷畫公司合作，在華盛頓中區(qū)的一家聚集了世界各地諸多著名奢侈品品牌的大型商場中，長年展銷中國當代瓷畫作品。”舊金山一位大收藏家對羅英桂說，瓷畫的魅力不可抵擋，市場升值空間巨大，只要資金允許，應(yīng)該有多少就買多少!

　　中國當代陶瓷繪畫藝術(shù)展策展人關(guān)蘊科說，瓷畫擁有很大的國際市場潛力。人間瓷畫公司計劃攜手中國文化傳媒集團所屬中國文化對外傳播中心等媒體機構(gòu)，合作在國內(nèi)及中東等比較富裕的地區(qū)，陸續(xù)啟動一些能夠提升瓷畫品牌高度、增加附加值的大型宣傳活動。人間瓷畫的商品品牌已經(jīng)注冊，在隨后的宣傳中，會著重向世界特定地區(qū)宣傳這一最具代表性的中國文化品牌。

　　當代瓷畫 陶瓷藝術(shù)發(fā)展史上的嶄新印記

　　赭石色混沌背景中，依稀顯現(xiàn)飛天仙女的嫵媚面容、慵懶身姿和飄逸衣衫，虛實相間中帶你體驗到一種重回敦煌的意境;流離斑駁的色彩里，青石板路旁的綠瓦小屋錯落林立，遠近交錯中給你一次親臨水鄉(xiāng)的感觸;如夢如幻的遠山、樹葉斑駁的碧樹，青白兩色間顛覆你對山水畫的一切想象;看似隨手勾勒的筆觸間，一個個帶著美感抑或帶來思考的人體形態(tài)為你帶來無比美妙的視覺體驗……無論是在美國，還是在世界各地，凡是親眼目睹過由人間瓷畫推出的當代瓷畫的人們，一定會對這些靈動、奇幻、曼妙的陶瓷上的畫作充滿美好印象。

　　去年9月曾在美國子午線國際中心目睹過中國當代瓷畫展的無限風(fēng)光。中國文化部部長蔡武、子午線國際中心總裁斯圖爾特·霍利迪和華盛頓政界、商界和文化界名流逾300人出席了活動。沒有皇家陶藝的一味奢華、沒有官窯瓷器的一貫匠氣，這次在美國舉辦的景德鎮(zhèn)當代瓷畫展，展現(xiàn)出的是陶瓷大國不同尋常的現(xiàn)代態(tài)度，這些新創(chuàng)作的瓷畫作品中，融入了更多的當代思考、展現(xiàn)了更多的現(xiàn)實風(fēng)貌，帶來的是出人意料的驚喜與感動。美國前勞工部部長趙小蘭對參展的56件中國當代瓷畫作品給予了高度評價，她主動與羅英桂交流觀展心得，并簽名留念。

　　這一刻，對于首次在海外重大活動中亮相創(chuàng)新作品的人間瓷畫公司的人們來說，是終生難忘的。為了這一時刻的到來，羅英桂已經(jīng)默默積淀和探索了30個春秋。出身陶瓷世家的羅英桂，從一降生就與陶瓷結(jié)下了不解的緣分。她那一直圍繞著陶瓷展開的人生，在2007年發(fā)生了一次轉(zhuǎn)折性的變化。

　　羅英桂說：“我投身陶瓷藝術(shù)30年了，一開始也是從工藝瓷開始的。2007年時接觸了很多藝術(shù)家，他們對景德鎮(zhèn)的陶瓷繪畫現(xiàn)狀感到很遺憾、很惋惜，他們常會疑惑景德鎮(zhèn)的陶瓷繪畫怎么會是現(xiàn)在這樣呢�？赡芩麄兘佑|的陶瓷繪畫出自年輕畫家之手，并不是名家名作，但事實上，我們也深知景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的薄弱，作為景德鎮(zhèn)的一分子和一個從事陶瓷業(yè)幾十年的人，這讓我感到，景德鎮(zhèn)的陶瓷確實應(yīng)該變一變了。”從那時開始，羅英桂將目光轉(zhuǎn)向了瓷版畫，并提出了將陶瓷、瓷板作為繼畫紙與畫布之后繪畫藝術(shù)的第三載體這一觀點，倡導(dǎo)發(fā)揮陶瓷這個中國獨一無二的藝術(shù)形式在國際影響力上的優(yōu)勢，與繪畫藝術(shù)很好地結(jié)合，發(fā)展當代陶瓷繪畫，使之成為中國文化走出去的重要力量。

　　據(jù)羅英桂介紹，她最初接觸瓷版畫是從收藏民國時期珠山八友的瓷版畫開始的，不少珠山八友的瓷版畫現(xiàn)在的身價在好幾千萬元，遠遠高于同樣水準的古字畫價位。早年，景德鎮(zhèn)陶瓷的制作模式都會先用木頭做成陶瓷器形，由宮廷邀請藝術(shù)家在其上作畫，再將木頭運回景德鎮(zhèn)，隨后由景德鎮(zhèn)的技師按照木頭做成陶瓷器形，將畫面復(fù)制下來，制作成陶瓷藝術(shù)品。這種模式造成了景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫沒有藝術(shù)家的現(xiàn)象，景德鎮(zhèn)留下的輝煌只是宋元明清的官窯作品，卻從沒有人知曉這些畫是誰畫的。從民國開始，文人畫開始進入陶瓷版畫，那時安徽、浙江周邊等地的畫家來到景德鎮(zhèn)，從事陶瓷繪畫，打破了景德鎮(zhèn)陶瓷幾百年來固定的、較為匠氣的模式，陶瓷繪畫才開始在陶瓷藝術(shù)作品上出現(xiàn)落款簽名。瓷版畫為繪畫在陶瓷藝術(shù)中的地位正名，改變了繪畫在陶瓷制作工藝中的從屬地位。而羅英桂不僅提出了瓷板作為第三載體的觀點，還將注意力轉(zhuǎn)向了當代瓷畫。羅英桂說：“我們提倡陶瓷繪畫不能一味地以傳統(tǒng)模式走下去，好的東西當然也要繼承，但更應(yīng)該有所發(fā)展，這是我們當代人要去做的事情。”“陶瓷藝術(shù)在整個歷史時期都留下了每個時代的印記，到了現(xiàn)當代如果只是一味地談繼承，那么這個時代的創(chuàng)新就會留下歷史的空白，當代陶瓷繪畫藝術(shù)具有填補現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)空白的意義。”

　　關(guān)蘊科說，人間瓷畫創(chuàng)造性地與姜寶林、劉正等一批現(xiàn)當代藝術(shù)家聯(lián)手，以合作藝術(shù)家的形式進行當代瓷版畫創(chuàng)作。幾年來，這批簽約藝術(shù)家通過藝術(shù)作品在傳承歷史的基礎(chǔ)上，進行了大膽創(chuàng)新嘗試，努力在現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新的空白上書寫自己獨特的一筆。他說，開發(fā)當代瓷畫的道路很不容易，因為這項事業(yè)不僅需要從物質(zhì)上投入，還需要巨大的精神投入，需要整合各方面的文化資源，站在文化的高度上推動一個全新的藝術(shù)現(xiàn)象。陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新需要國際化、跨文化的機構(gòu)去完成。作為當代瓷畫藝術(shù)方向性的開創(chuàng)者，羅英桂在當代瓷畫藝術(shù)界的地位是公認的，她雖然不是作品的創(chuàng)作者，卻是這個文化方向的創(chuàng)始人。陶瓷藝術(shù)通常分為3個部分：繪畫、器形和窯變，自古繪畫一直沒有得到充分的重視，一直作為附屬部分存在，而羅英桂卻大膽提出了自己的觀點——當代陶瓷藝術(shù)最核心的問題應(yīng)該是繪畫，并且提出將陶瓷、瓷板畫作為第三載體的新的觀點。

　　羅英桂認為，必須提倡陶瓷繪畫不能一味以傳統(tǒng)的模式走下去，好的東西當然也要繼承，陶瓷藝術(shù)必須有所發(fā)展，這是我們當代人必須要去做的事情。景德鎮(zhèn)的陶瓷有1000多年的歷史，怎樣利用好祖宗留下來的千年品牌將其繼續(xù)做強做大，是值得人們很好思考的問題。當然，現(xiàn)在陶瓷藝術(shù)已經(jīng)不僅僅屬于景德鎮(zhèn)，它屬于中國，甚至世界。此次在北京舉辦的展覽，特地邀請了國外藝術(shù)家參與創(chuàng)作。中國瓷畫要想做大做強，舞臺就必須是國際性的，不能永遠自娛自樂。杰瑞德最初來到中國時就是希望能夠在宣紙作畫上有所突破，他去過好幾次景德鎮(zhèn)，在接觸到瓷畫后，他由衷地感到，當代瓷畫才是最有生命力的。

　　說到中國當代瓷畫的成功之路，羅英桂不能不提到文化部趙少華副部長，是她敏銳地意識到當代瓷畫的文化和時代價值，力主將人間瓷畫的作品推送到美國去展覽。2011年在美國的展覽，也給了羅英桂和她的當代瓷畫事業(yè)以極大的信心和鼓勵。從2008年開始大張旗鼓地搞當代瓷畫開始，羅英桂耳朵里灌滿了閑言碎語，很多人甚至說她是個瘋子，批評她作為景德鎮(zhèn)人不做景德鎮(zhèn)畫家的瓷畫作品，而去聯(lián)系外地的畫家作畫。她的家人也對她極力地阻撓和反對，不明白她為什么放著傳統(tǒng)的瓷畫不做，卻要去冒這么大風(fēng)險做當代瓷畫。但自從有了文化部的支持，有了在國際展會上的一舉成功，又有了收藏市場的回報，她的家人終于開始堅信，羅英桂的當代瓷畫之路的確是走對了!

　　瓷畫繁榮 需要更多藝術(shù)家加盟創(chuàng)作

　　近兩年來，羅英桂思考最多的一個問題，是怎樣利用陶瓷這一很中國化的載體，與中國和外國的藝術(shù)家進行巧妙的嫁接，她想為人間瓷畫這一中國當代瓷畫藝術(shù)的品牌尋找一條發(fā)展壯大的捷徑。她認為，雖然景德鎮(zhèn)的中青年藝術(shù)家如果從現(xiàn)在開始介入陶瓷繪畫，也一定會出現(xiàn)一批優(yōu)秀的藝術(shù)家，但畢竟在開放的國際大視野下干事業(yè)，才會有不一樣的廣闊天地。她一直呼吁更多的當代藝術(shù)名家積極參與到當代瓷畫的創(chuàng)作中來，希望那些在宣紙或是畫布上已經(jīng)取得了優(yōu)秀成績的藝術(shù)家們，能夠嘗試挑戰(zhàn)一下在中國擁有悠久歷史的、唯一的火與土的繪畫載體——陶瓷上進行繪畫創(chuàng)作，對陶瓷藝術(shù)做出中國藝術(shù)家責(zé)無旁貸的貢獻。在羅英桂的心中，藝術(shù)價值永遠是市場價值的基石，而國內(nèi)市場也永遠是國外市場的根本。她希望能夠不斷提升瓷畫的藝術(shù)高度，逐漸做大國內(nèi)瓷畫市場。“我們希望先解決瓷畫在藝術(shù)上的問題，如果藝術(shù)上沒有一定高度，在市場上也就很難走出去。必須要有創(chuàng)新才能取得突破。”

　　她清楚地知道，很多有成就的藝術(shù)家認為，自己已經(jīng)在宣紙或畫布上取得了優(yōu)異的成績，如果介入瓷畫這種新的載體，萬一失敗了，豈不是一件很沒有面子的事情。其實，一位真正的藝術(shù)家，應(yīng)該從不同的載體上體現(xiàn)自己的價值，也需要有所創(chuàng)新和發(fā)展。在陶瓷的畫法上，人間瓷畫的作品已經(jīng)打破了傳統(tǒng)的方式，藝術(shù)家可以不受任何束縛，自由地通過瓷畫表現(xiàn)自己想要表現(xiàn)的東西。

　　“希望更多的知名藝術(shù)家能夠關(guān)注一下瓷畫這一繪畫載體!”羅英桂希望通過媒體，再次發(fā)出自己真摯誠懇的呼吁。