文/本刊記者 黃輝

　　《易傳》言：“形而上者之為道，形而下者之為器”，在藝術(shù)領(lǐng)域，書(shū)法、繪畫(huà)往往被視為“形而上”的“道”，而工藝美術(shù)品則一直處于地位較低的“器”，不為人們重視。然而，近年來(lái)，無(wú)論在一級(jí)市場(chǎng)還是拍賣場(chǎng)上，以陶瓷、紫砂、玉器為主的當(dāng)代工藝品表現(xiàn)出人意料，價(jià)格一路看漲，頻頻創(chuàng)下行業(yè)新高，成為藝術(shù)品市場(chǎng)的亮點(diǎn)之一，過(guò)去不被人們重視的當(dāng)代工藝品走進(jìn)人們的視野，曾經(jīng)的民間工藝品走向高端交易市場(chǎng)。

　　當(dāng)代工藝品，市場(chǎng)新寵

　　據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2011年，全國(guó)有十幾家拍賣公司都開(kāi)設(shè)了陶瓷、紫砂專場(chǎng)拍賣，取得前所未有的成績(jī)。在2011年11月15日舉行的中國(guó)嘉德(微博)“近現(xiàn)代工藝美術(shù)專場(chǎng)”中，四個(gè)專場(chǎng)總成交額高達(dá)1.95億元。其中，“近現(xiàn)代陶瓷”專場(chǎng)總成交額6194萬(wàn)元，成交比率高達(dá)94%，與其2008年首開(kāi)陶瓷專場(chǎng)拍賣的1000萬(wàn)元總成交額相比，3年時(shí)間增長(zhǎng)了6倍多；而嘉德“近現(xiàn)代紫砂臻品”專場(chǎng)總成交額更是高達(dá)7042萬(wàn)元；石卿的“赤壁夜游”壽山田黃石擺件以2012萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)近現(xiàn)代田黃石拍賣最高紀(jì)錄。

　　在北京匡時(shí)(微博)秋拍推出的“近現(xiàn)代及當(dāng)代紫砂專場(chǎng)”中，147件紫砂名品成交額高達(dá)5604.9萬(wàn)元。其中紫砂大師何道洪的作品“大涵壺”與“三色松竹梅提梁壺”分別以782萬(wàn)元和770.5萬(wàn)元成交，不僅包攬?jiān)搶��?chǎng)的冠亞軍，還刷新了何道洪作品的拍賣紀(jì)錄。北京保利12月7日舉行的“現(xiàn)當(dāng)代陶瓷”專場(chǎng)斬獲8967萬(wàn)元；其“中國(guó)當(dāng)代高端工藝品——紫砂壺專場(chǎng)”成交總額為6726.8萬(wàn)元。

　　在紫砂收藏界，顧景舟如制壺領(lǐng)域的泰斗一般，其作品可遇而不可求，在拍場(chǎng)上，只要品相完好、流傳有緒的作品，都會(huì)引發(fā)買家激烈的爭(zhēng)奪。在2005年，其制作的壺最高成交價(jià)為幾萬(wàn)元；5年之后的2010年，其制作的相明石瓢壺成交價(jià)為1232萬(wàn)元；2011年更是顧景舟紫砂壺拍賣成交的高點(diǎn)，在保利秋拍中，顧景舟所制“提璧組壺(共計(jì)11件)”創(chuàng)造了1782.5萬(wàn)元的高價(jià)，刷新了紫砂拍賣的世界紀(jì)錄，而其在2009年秋拍的成交價(jià)僅為313.6萬(wàn)元。截止目前為止，顧景舟制壺超過(guò)千萬(wàn)元的一共有6件，其中5件均為2011年成交。其中包括顧景舟、韓美林(微博)合作的“提梁盤壺”(1150萬(wàn)元成交)，顧景舟、魏紫熙合作的“矮井欄壺”(1035萬(wàn)元成交)，顧景舟制“云肩如意三頭茶具”(1023.5萬(wàn)元成交)，顧景舟制“高線三足套壺”(1288萬(wàn)元成交)。

　　除了紫砂之外，另一個(gè)引人矚目的板塊當(dāng)屬近現(xiàn)代及當(dāng)代文人瓷繪，其價(jià)位上漲尤為迅速，特別是“青花大王”王步以及“珠山八友”等老一輩藝人的精品佳作，連創(chuàng)佳績(jī)，市場(chǎng)給予其充分的肯定。2011年春拍中，“青花大王”王步力作“青花嬉禽圖筆洗”在中國(guó)嘉德以713萬(wàn)元成交，繼其之后，在北京保利秋拍中，王步所作“青花靈禽春夏秋冬四屏”在“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷專場(chǎng)”上以2702.5萬(wàn)元成交，不僅刷新了陶藝家個(gè)人作品最高成交紀(jì)錄，還創(chuàng)下當(dāng)代陶藝交易的新紀(jì)錄，為當(dāng)代陶瓷的價(jià)格開(kāi)啟了想象空間。王步500萬(wàn)元以上成交的高價(jià)拍品，均誕生于2011年，其藝術(shù)價(jià)值以及市場(chǎng)地位也逐漸被藏家認(rèn)可，其作品在市場(chǎng)上的價(jià)位在200萬(wàn)元至800萬(wàn)元之間，單價(jià)已超過(guò)“珠山八友”。此外，天津文物拍賣的汪野亭“粉彩山水人物紋四條屏瓷板”以1892.8萬(wàn)元成交，刷新汪野亭拍賣的個(gè)人紀(jì)錄。北京匡時(shí)所拍田鶴仙“粉彩梅清圖文房七件套”以701.5萬(wàn)元成交，成為田鶴仙個(gè)人作品拍賣成交的新紀(jì)錄。這些標(biāo)桿性拍品高價(jià)的出現(xiàn)，對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)的發(fā)展具有十分重要的影響。

　　顧景舟、王步、石卿的代表作以高價(jià)成交，創(chuàng)下各板塊的紀(jì)錄，樹(shù)立了市場(chǎng)標(biāo)桿性的價(jià)位。無(wú)論在哪一個(gè)板塊，標(biāo)桿性人物及價(jià)格的建立，對(duì)推動(dòng)整個(gè)行業(yè)的市場(chǎng)發(fā)展都具有積極的影響。

　　其實(shí)當(dāng)代工藝品并非只在拍場(chǎng)走俏，在一級(jí)市場(chǎng)上的追捧程度絕不亞于拍賣市場(chǎng)。北京保利紫砂及現(xiàn)代工藝品部總經(jīng)理安蓓介紹，當(dāng)代工藝品拍賣也就是最近幾年才發(fā)展起來(lái)的。拍賣公司在進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)研時(shí)發(fā)現(xiàn)，目前健在的很多工藝美術(shù)大師在各自領(lǐng)域都有很深的造詣，而且具備非常完備的一級(jí)市場(chǎng)，現(xiàn)在的交易更加頻繁，他們作品的價(jià)格一直就不便宜，“幾十年前的幾千元其實(shí)與現(xiàn)在的幾十萬(wàn)元在性價(jià)比是沒(méi)有差異的”。以景德鎮(zhèn)國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師為例，普通規(guī)格的作品在上世紀(jì)80年代末的價(jià)格為1000元左右，到了90年代末，上漲到1萬(wàn)至3萬(wàn)元之間，而在2009年更是攀升至10萬(wàn)至30萬(wàn)元，在最近兩年又漲至50萬(wàn)元左右，演繹了“十年漲十倍”的傳奇。

　　最近5年，高端玉器價(jià)格飛漲，據(jù)北京工美集團(tuán)高級(jí)工藝美術(shù)師韓文華介紹，玉石每年的平均漲幅約為兩倍，“上一年拿貨的價(jià)格，下一年就要翻一番”。盡管如此，他認(rèn)為，“即便有泡沫，但漲幅仍屬合理，降的可能性也不大。”

　　而業(yè)內(nèi)專家分析表明，以一年期估算，普通紫砂壺作品的價(jià)格漲幅在40%至50%，高端作品更是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于這個(gè)幅度。同為工美集團(tuán)的葉曉溪介紹了近年來(lái)紫砂壺在一級(jí)市場(chǎng)上的變化情況，“大概5年前，買一把純手工紫砂壺，大概5000元，現(xiàn)在的價(jià)格在兩三萬(wàn)元之間，差不多每年上漲一番，如果是國(guó)家級(jí)大師，上漲幅度更大，省級(jí)工藝大師的一把壺一般為幾萬(wàn)元；如果是知名大師，一把壺的價(jià)格一般是幾十萬(wàn)甚至上百萬(wàn)元”。

　　除此之外，景泰藍(lán)、田黃石、壽山石、織繡、竹雕、木雕等當(dāng)代工藝美術(shù)品在市場(chǎng)上的價(jià)格也頻頻看漲。而具有知名度的國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師們的作品，更是成為市場(chǎng)上競(jìng)相追捧的對(duì)象。原材料的稀缺、市場(chǎng)的需求及工藝美術(shù)大師帶來(lái)的品牌效應(yīng)，都使得當(dāng)代工藝品成為市場(chǎng)追捧的熱點(diǎn)。

　　古典工藝品散發(fā)現(xiàn)代魅力

　　葉曉溪分析了紫砂壺價(jià)格近年來(lái)大幅上漲的必然原因，“紫砂壺之所以在藝術(shù)品市場(chǎng)上價(jià)值如此之高，首先在于紫砂壺本身承載的文化價(jià)值。其材質(zhì)、造型、工藝、裝飾都非一般茶壺能與之媲美。每一件作品都是手工制作的，體現(xiàn)了制作者的審美、人文精神和個(gè)性，在收藏時(shí)，是一種欣賞、交流和體驗(yàn)。”“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”，紫砂壺造型古樸凝練，色澤清雅，被譽(yù)為“世間茶具之首”。從制作工藝來(lái)講，紫砂壺融設(shè)計(jì)和制作于一體，是工藝性和藝術(shù)性集一體的實(shí)用器，也是民間手工藝人“心手合一”的結(jié)晶，不僅是工藝品，更是裝飾品、藝術(shù)品。此外，好的紫砂壺千金難求還與紫砂料的存世稀有密切相關(guān)，由于宜興紫砂泥被大量開(kāi)采，目前已面臨資源枯竭，宜興市政府嚴(yán)格限定紫砂泥的開(kāi)采，紫砂壺身價(jià)也水漲船高，因此，行內(nèi)有“一兩紫砂一兩金”的說(shuō)法。

　　韓文華幾十年來(lái)一直從事玉器方面的工作，自己也收藏了很多。他分析了玉石近年來(lái)上漲的主要原因：玉石是稀缺的資源，無(wú)法再生；玉器具有深厚的歷史淵源，承載了豐富的歷史文化，皇家御用和儒家傳統(tǒng)賦予玉器的精神特質(zhì)使玉器與中國(guó)人結(jié)下不解之緣；玉器硬度高但結(jié)構(gòu)細(xì)膩，便于塑造各種形狀，制作者可以根據(jù)藝術(shù)性，隨意加工，表達(dá)工藝大師的審美；在佩戴過(guò)程中，玉器與人形成一種交流、互動(dòng)，給人以舒適感；玉器不會(huì)腐朽或者發(fā)生質(zhì)變，因此受到藏家與投資者追捧。

　　最近成立的“中國(guó)當(dāng)代十大名窯藝術(shù)館”總經(jīng)理郭廣新充分肯定了當(dāng)代陶瓷的藝術(shù)價(jià)值。從技術(shù)層面而言，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)在用料、溫控、化學(xué)配比等方面比過(guò)去的水平有過(guò)之而無(wú)不及；在裝飾工藝上，不僅繼承了傳統(tǒng)工藝，還在當(dāng)代生活理念的基礎(chǔ)上，使古典工藝呈現(xiàn)出全新的面貌；很多當(dāng)代藝術(shù)家將陶瓷視為其藝術(shù)創(chuàng)作的新媒介，借助陶瓷材質(zhì)進(jìn)行美學(xué)表達(dá)，在工藝、形式上都有突破，也對(duì)陶藝創(chuàng)新注入活力；當(dāng)代陶瓷與外界交流更為頻繁，形式更多樣；當(dāng)代陶瓷綜合藝術(shù)價(jià)值高，結(jié)合了傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，比如繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、造型藝術(shù)，還匯集了當(dāng)代人的審美品位。

　　雖然各類當(dāng)代工藝品在市場(chǎng)上的表現(xiàn)各有千秋，但其價(jià)格上漲也有其共通性。首先，這是房地產(chǎn)、股票這些領(lǐng)域退出的社會(huì)游資涌入藝術(shù)品收藏行業(yè)必然產(chǎn)生的結(jié)果，當(dāng)代陶瓷收藏家藺道平認(rèn)為，中國(guó)書(shū)畫(huà)與瓷雜已經(jīng)達(dá)到一個(gè)階段性高峰，交易金額動(dòng)輒上億元，一些剛?cè)腴T的投資者和收藏家很難涉足，需要尋找新的投資點(diǎn)。安蓓認(rèn)為，“整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮是當(dāng)代工藝品價(jià)格增長(zhǎng)的前提”。

　　其次，工藝品市場(chǎng)繁榮和中國(guó)送禮文化相關(guān)，誠(chéng)如韓文華所言，“在當(dāng)代社會(huì)，送禮都追求一種文化、藝術(shù)品位，在各種場(chǎng)合都需要送禮，而工藝美術(shù)品是最好的選擇”。

　　再者，當(dāng)代工藝品在近幾十年取得長(zhǎng)足發(fā)展，當(dāng)代工藝品在技法、圖式等方面都有突破，是集材質(zhì)、工藝、藝術(shù)為一體的藝術(shù)形式。尤其是年輕一代藝術(shù)家，他們的觀念新穎，富有創(chuàng)新精神，提升了工藝品的藝術(shù)性。

　　第四，無(wú)論是購(gòu)買書(shū)畫(huà)還是古代工藝品，困擾買家最大的問(wèn)題就是真?zhèn)舞b定。而當(dāng)代工藝品的真?zhèn)螁?wèn)題很好解決，而且當(dāng)代工藝品進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)的時(shí)間不長(zhǎng)，價(jià)格相對(duì)較低，收藏投資風(fēng)險(xiǎn)較小。

　　第五，當(dāng)代工藝品兼具實(shí)用性及欣賞性，更具有培養(yǎng)新一代消費(fèi)者的價(jià)格潛力，因此，有人將當(dāng)代工藝品視為“適合工薪階層收藏”的門類。中國(guó)嘉德瓷器工藝品部高級(jí)業(yè)務(wù)經(jīng)理陳林林就表示，從近年的行情來(lái)看，“不斷有新買家入場(chǎng)，對(duì)近現(xiàn)代工藝美術(shù)的收藏市場(chǎng)是一個(gè)良性的發(fā)展信號(hào)。”最后，紫砂泥、玉石、壽山石、紫檀木、沉香等珍稀原材料價(jià)格上漲，以它們作為創(chuàng)作材料的當(dāng)代工藝品的行情也隨之上升。

　　當(dāng)代工藝品，打造民族品牌正當(dāng)時(shí)

　　當(dāng)代工藝品市場(chǎng)表現(xiàn)突出，也引發(fā)行內(nèi)自身的思考與提升，近年來(lái)，大量社會(huì)資本進(jìn)入陶瓷、紫砂等傳承民族工藝領(lǐng)域，但他們的發(fā)展與傳統(tǒng)的作坊式生產(chǎn)完全不同，這些企業(yè)更注重打造工藝品自身的品牌，“以奢侈品的經(jīng)營(yíng)理念”建立具有當(dāng)代價(jià)值的工藝品。

　　在陶瓷領(lǐng)域，江南藝術(shù)館、“璟翎資本”等機(jī)構(gòu)都以全新的理念經(jīng)營(yíng)。郭廣興在陶瓷行業(yè)摸爬滾打已有22年，“雖然我們國(guó)家是陶瓷大國(guó)，但精品很少，最近幾十年，歐洲以及日本、韓國(guó)的陶瓷在有些方面超過(guò)我們，有的陶瓷品牌享譽(yù)全球”。2010年，郭廣新參與了“中國(guó)當(dāng)代十大名窯評(píng)選活動(dòng)”工作，其中的名窯包括河南的大宋官窯、德化的中國(guó)白、景德鎮(zhèn)的琺瑯瓷，建立藝術(shù)館，他希望將當(dāng)?shù)貎?yōu)勢(shì)變?yōu)槿珖?guó)優(yōu)勢(shì)，形成聚集效應(yīng)。

　　在經(jīng)營(yíng)上，郭廣新力求以西方奢侈品的理念來(lái)打造“中國(guó)當(dāng)代十大名窯”的品牌。他認(rèn)為，從歷史追溯和文化內(nèi)涵來(lái)講，中國(guó)陶瓷的奢侈性甚至高于西方標(biāo)準(zhǔn)；而對(duì)作品的制作精神方面，奢侈品不惜成本、精益求精的制作態(tài)度值得我們借鑒；從企業(yè)品牌來(lái)看，需要借鑒現(xiàn)代奢侈品的營(yíng)銷思路和經(jīng)營(yíng)模式。

　　本刊記者還采訪了另一位以相同理念打造中國(guó)傳統(tǒng)工藝品的經(jīng)營(yíng)者——百越國(guó)際文化發(fā)展公司董事長(zhǎng)朱敏怡。她與紫砂結(jié)緣始于電視劇《紫玉金砂》，她在劇中扮演重要角色。也是以這部電視劇為契機(jī)，朱敏怡開(kāi)始了解、熟悉紫砂。正是看中紫砂的藝術(shù)性和珍惜性的特質(zhì)，有志于將紫砂打造成民族工藝奢侈品。“要做精產(chǎn)品，就要以奢侈品的觀念來(lái)做紫砂壺”，朱敏怡的理想是為紫砂壺搭建一個(gè)平臺(tái)，以全新的理念，將紫砂產(chǎn)品和紫砂文化推向市場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)手工藝在現(xiàn)代的復(fù)興之路。

　　朱敏怡根據(jù)現(xiàn)狀，針對(duì)性地解決問(wèn)題。她希望產(chǎn)品的設(shè)計(jì)、制造和包裝都能適應(yīng)當(dāng)代人的需要和審美，與時(shí)俱進(jìn)。2010年，朱敏怡與中國(guó)工藝美術(shù)大師呂堯臣及其子呂俊杰合作，父子二人設(shè)計(jì)、督造了限量版的上海世博特許經(jīng)營(yíng)文化禮品——“漢風(fēng)唐韻·盛世中華”和“東方世家”，以當(dāng)代器型，詮釋傳統(tǒng)工藝。通過(guò)大師設(shè)計(jì)、制造和限量直接塑造出獨(dú)特的個(gè)性，彰顯紫砂奢侈的品質(zhì)，強(qiáng)化其獨(dú)特的價(jià)值，產(chǎn)品制作工藝上就達(dá)到一個(gè)完善的、優(yōu)質(zhì)的、高端的水平。

　　民族工藝品在當(dāng)代收藏?zé)岬幕�礎(chǔ)上，具有不可估量的發(fā)展空間，正如郭廣新所言，“發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)、打造民族文化品牌正當(dāng)其時(shí)”。但傳統(tǒng)民族品牌如何在當(dāng)代煥發(fā)生機(jī)，選擇怎樣的發(fā)展渠道，仍需要長(zhǎng)時(shí)間的探索，面臨艱巨且長(zhǎng)久的挑戰(zhàn)。中國(guó)藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)具有巨大的發(fā)展空間，這就為那些具有卓越品質(zhì)、完美工藝的傳統(tǒng)手工藝提供了難得的發(fā)展機(jī)遇。以現(xiàn)代的思路，打造民族品牌，唯有如此，民族工藝才會(huì)有值得收藏，流傳百世的生命力。