青花色釉綜合裝飾瓷板畫《尋詩覓句》。
裴足喜現(xiàn)場作畫。
�。玻啡�，中國陶瓷藝術(shù)終身成就獎獲得者、中國著名陶瓷藝術(shù)家裴足喜首次個人作品展在廣州二沙島國彩藝術(shù)館三樓晶碧陶瓷國瓷館開幕。其得意之作《畫中游》、《尋詩覓句》等72件陶藝作品首次與羊城市民見面，引來眾多陶瓷藝術(shù)愛好者駐足觀看、品賞。
此次展覽匯集了裴足喜近50年藝術(shù)創(chuàng)作的精華，展出的作品包括了藝術(shù)家創(chuàng)作探索期、轉(zhuǎn)型期和高峰期三個階段的72件代表作。據(jù)悉，整個展覽從12月27日持續(xù)到明年1月15日。
據(jù)了解，裴足喜在創(chuàng)作探索期的作品以高溫顏色釉為主，代表作《畫中游高溫色釉瓷板》以多種釉的結(jié)合為主，在高溫氧化的作用下，融會了窯變的雙重結(jié)果，色彩絢麗，大氣磅礴。轉(zhuǎn)型期的作品，以粉彩作品為特色，代表作品《黃山》刻畫了人間仙境黃山云飄霧渺、氣象萬千的景象。在創(chuàng)作高峰期的作品則以青花釉里紅為主，代表作品《云卷云舒釉里紅斗彩瓷板畫》，將釉里紅的色彩與中國傳統(tǒng)青花瓷板工藝的特點融于一體，筆力勁健厚重，紋理自然和諧，呈現(xiàn)出古相蒼勁的意境，以青花之寥寥數(shù)筆襯出釉里紅的典雅，從而形成強烈的藝術(shù)對比與色彩。
主辦方晶碧陶瓷負責(zé)人嚴金平介紹，裴足喜為景德鎮(zhèn)在顏色釉的裝飾和高溫色釉的藝術(shù)品領(lǐng)域探索起到里程碑奠基作用。
讀懂火的魅力 在燃燒中蛻變
大師作品詮釋陶藝精神
景德鎮(zhèn)的千年窯火，久盛不衰，成為舉世聞名的瓷都。這里歷代名瓷層出不窮，讓人美不勝收；當今瓷都名家輩出，如深秋夜空，群星閃爍。
裴足喜酷愛中國山水畫，堅持寫生，選材大自然，感悟大自然。崇尚石濤的“搜盡奇峰打草稿”，五上廬山、三游黃山，游覽贛江河岸與桂林山水間，停留故宮之松柏樹下與頤和園湖畔打稿繪畫。他親近自然寫景繪形，領(lǐng)悟法理，對中國古代文化藝術(shù)寶庫中的繪畫、雕塑、書法有著廣泛的愛好，山水國畫功底扎實。讀、習(xí)、研、悟為其所用，在幾十年的陶瓷學(xué)術(shù)創(chuàng)作中，尋找自我，釉上粉彩新彩山水，我用我法，表現(xiàn)情景交融具有現(xiàn)代形式的山水畫作品。
裴足喜注重藝術(shù)處理的創(chuàng)造性，熟諳藝術(shù)語言，將自己特有的藝術(shù)技巧運用到極致。他善于掌握和利用各種釉彩在高溫中熔融時自然流動暈散所產(chǎn)生的特殊藝術(shù)效果，從整體構(gòu)思出發(fā)，用精煉而簡介的筆法，大膽運用濃重而夸張的釉彩，與大面積空白形成強烈對比，成功地以釉彩特有的晶瑩質(zhì)感作誘餌，最大限度地調(diào)動觀賞者的興趣。
景德鎮(zhèn)德高望重的中國工藝美術(shù)大師王錫良先生曾這樣評價：“我自問半生沒有幾多違心拜，但對足喜的畫我為之折腰。”
多彩顏色釉配青花成就陶瓷藝術(shù)一朵奇葩
顏色釉瓷是景德鎮(zhèn)的一大瓷系，其顏色品種繁多：紅釉、黃釉、藍釉、黑釉、結(jié)晶釉等等各式各樣，色彩紛呈。撲塑迷離、變幻莫測的顏色釉令裴足喜情有獨鐘。“紅釉提神，藍釉悅目，加上刻畫和青花的點、線繪制，經(jīng)高溫?zé)�，窯變成趣。”在裴足喜看來，顏色釉色彩足，氣勢磅礴。
“畫家嫌筆拙，丹青難描繪。”20世紀80年代起，裴足喜開始探索鉆研高溫顏色釉青花山水綜合裝飾（以顏色釉為主、青花為輔在干坯胎上組成畫面，施釉后經(jīng)高溫窯變成趣的集繪畫，詩文為一體的藝術(shù)陶瓷），獨創(chuàng)一格，深得專家的贊賞和國內(nèi)外收藏家的青睞，為景德鎮(zhèn)顏色釉的裝飾和高溫色釉市場起到開拓性作用。
青花色釉綜合裝飾瓷板畫《尋詩覓句》，是裴足喜自己最為得意的作品之一。它用濃重的花釉將主次的山峰大塊畫出，經(jīng)高溫后釉料的熔融，呈現(xiàn)色彩斑斕的有機紋理，形成起伏連綿、溝谷幽深的峰巒；又顯出楓林盡染，格外雄奇壯美的意境。畫中，流動的釉彩下端變成了乳白色的飄帶，如云如霧飄渺在山澗峽谷之間。這些窯變色澤紋理，得自天然，惟妙惟肖。妙在似與不似之間，妙在為人們的想象、聯(lián)想留有充分擴展的空間。青花繪寫的遠山高潔而蒼茫，兩株青松挺立于路旁。用粉彩廟會一位老人騎著毛驢，行走在山坡平巒上，正在尋詩覓句，顯得休閑自得。將人帶到一個古樸、清閑的意境中。裴足喜說，這是他最鐘愛的一件作品之一，從來沒想過要賣出去。
瓷板裝飾《松石奇觀》，以色釉和少許釉裹紅點綴出突兀的山崖巨石，在青料勾勒出的蒼勁枝干上，一反自然物象色彩的常規(guī)，為人知所不敢為，以呈色艷麗響亮的釉裹紅會出大片松針，與山石呼應(yīng)，活脫地呈現(xiàn)出一幅夕陽照映下的瑰麗景色。此作還以凹刻技法在留出的大片空白上，刻出“松石奇觀”四個字。濃厚的金石味，錯落有致的布局，簡潔的構(gòu)圖，似無確有的字跡，給人留下廣闊的聯(lián)想空間。裴足喜的寫意山水畫。
《漁歌聲聲》瓶則是以飽滿端莊的器形配上油畫般的釉彩，渾厚斑斕、氣象萬千。它以多種色釉畫山石，珍珠釉上刻畫煙云，青料繪村舍，漁舟、流水、飛鳥施以青釉，再在口部及下部配以紋片釉。作為一件立體器物，以連續(xù)的圖卷展現(xiàn)出一片靜謐而美麗的自然風(fēng)光，山石曲折，尚情逸趣，洋溢筆端。此器之燒成火候恰到好處，渾然一體，全無瑕疵，是一件工藝技術(shù)與藝術(shù)處理兩者結(jié)合極致的佳作。
粉彩瓷板畫追求意境美
追求美的意境，是裴足喜瓷藝的一個突出特點。他往往獨辟蹊徑，在藝術(shù)形象的處理上下筆大膽，構(gòu)思奇特，以虛襯實，主題突出，用色奇詭。
《山歌和鳴》是一組粉彩瓷板畫，裴足喜以嫻熟酣暢的寫意筆觸在右瓷板上繪出長在高崖上的一株氣勢蒼勁茂盛的松樹，其枝干斜伸遮蔽了崖頂，顯得雄奇壯麗。崖上面坐有一位黃衣男子，吹著嗩吶鳴唱。此幅瓷板畫運用流、擦、點、染的技法，寫就了山鄉(xiāng)黃昏景色，表現(xiàn)的遠山如石壁頂天矗立，怪石嶙峋，鐵骨錚錚，煙云繚繞著山腰；高峻懸崖有瀑布一掛，猶如白龍飛下，隆隆咆哮，水霧彌漫。正是“翠滿絕高尖插漢，碧潭天底攬轟雷”。近處樹叢茂盛、繁花似錦，還顯露出錯落有致的瓦脊屋檐。淺淡的畫面，正是山村黃昏時光的一片清幽氣氛。幾只低空飛旋的雀鳥，鳴鳥歸巢。有一位農(nóng)夫荷鋤腳踏山徑歸家去，“日出而作，日落而息”。暮色蒼茫荷鋤歸家更是點睛之筆，充滿了生活氣息。左板面畫出山頂上的松樹軀干枝繁葉茂，酷似一株黃山名松。兩人站立，展開雙手放聲歌唱。三頁畫面鋪展成一幅壯麗的山野風(fēng)光畫卷。“滿目青山夕照明”，“白云山處有人家”，一派山野田原風(fēng)光，洋溢著詩情畫意，正是裴足喜追求至美的境界。
瓷板裝飾《仙山瑰閣》，全圖用自然窯變與人為設(shè)色相結(jié)合，由釉上和釉下彩繪加釉彩而繪成。先以潑灑濃重的色釉分層置景，遠、中、近三層由大塊色釉，經(jīng)高溫熔融窯變成結(jié)實而奇詭的山石植被，構(gòu)成框架，妙趣天成。主題中景以青料廟會的樓閣和樹木，禮遇中流砥柱之上。下有滔滔江水，上有翠柏蒼松，云霧飄渺，鶴驚飛旋，將觀者帶入似實猶虛的空疏境界。圖中翻飛的浪濤及翔鶴則由線勾粉彩精繪而成。欲動于靜，以動觀靜；遠望有勢，近觀有物。
在《年年有余》中，裴足喜從瓷盤邊緣施上一周花釉，讓其自然流瀉、色彩滲化。產(chǎn)生的斑駁色紋，如同四面環(huán)山，使瓷盤中央形成了“高峽出平湖”的藝術(shù)效果。水清明澈、水平如鏡，水寬廣則魚樂極，水深淵則呈蔚藍色。以淡藍弧狀的色暈，反映出湖面水色的特點，意趣深遠。“回游唼喋總生機”，裴足喜以簡練、寫意筆線，勾畫出數(shù)尾魚兒水中游，首尾追隨，連綿不絕，姿態(tài)優(yōu)美，活靈活現(xiàn)。構(gòu)圖簡約靈巧，以少勝多，富有情趣。寓意富貴吉祥的內(nèi)涵，同時表現(xiàn)出高雅的藝術(shù)韻味。
改革傳統(tǒng)青花釉里紅藝術(shù)感染力再上層樓
“自然主義是藝術(shù)的敵人，重復(fù)抄襲、模仿更是末流‘藝術(shù)家’的作為，創(chuàng)造力才是一個藝術(shù)家最寶貴的東西。”對事業(yè)的執(zhí)著追求與創(chuàng)作的激情，促使裴足喜對傳統(tǒng)的青花釉里紅陶瓷藝術(shù)，大膽改革。
《甘露》是手工拉坯成型的陶藝作品，口部捏塑向內(nèi)彎卷，成不規(guī)則的荷葉形狀。內(nèi)壁是花釉和銅紅釉，自然流淌的肌理，使瓷盤底部成山溝里的池塘。塘底已露出了一帶黃色的沙脊，池水將要干涸了。拉坯留下旋轉(zhuǎn)的指痕，施釉燒成后，恰似水面泛起的漣漪。雕塑的兩只青蛙正注視著從葉緣滴答而下的水點。純凈、晶瑩碧翠的水，久旱成了甘露。青蛙靜靜欲跳的神態(tài)，似是渴望著甘露的降臨，靈趣神現(xiàn)。
再看《風(fēng)景這邊獨好》瓷板畫，作品以釉里紅繪出在山坡路旁的三株奇絕的松樹，松針繁茂、郁郁蔥蔥，交錯如華蓋。山坡處用淺淡色的青花繪畫了遠山與河流，還點綴兩只往來的小舟，表現(xiàn)出平遠的景色。再勾出數(shù)只飛翔的雀鳥，使得畫面顯得高闊遠大。此外，釉里紅的窯變更起了妙筆生花的神奇效果。枝頂葉茂蒼郁，如綠云片片，層層分明；樹干如紅線交織，有如暴凸的龍鱗，猶如三條拔地而起、沖上云霄的龍的身軀。正如：“老龍睡起才伸爪，抓破青天一片云。”釉里紅在高溫條件下，還原氣氛就是成紅色，氧化氣氛則成綠色。窯燒后的瓷板，綠云紅線安排得精巧、恰當，而釉料又沒有過多的流瀉。
◎人物介紹
裴足喜，中國陶瓷藝術(shù)終身成就獎獲得者。1940年2月出生于江西省余江縣，1961年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系。1979年正式投身陶瓷藝術(shù)，最擅長中國畫和陶瓷釉上彩、高溫顏色釉和青花山水創(chuàng)作。裴足喜作品曾獲得景德鎮(zhèn)國際陶瓷節(jié)精品大獎賽和全國藝術(shù)陶瓷展評會一等獎等多項國內(nèi)外大獎，多件作品為江西省工藝美術(shù)館和中國工藝美術(shù)館等收藏。2011年，由于在陶瓷工藝美術(shù)方面所取得的杰出成就，裴足喜獲得了代表中國陶瓷工藝美術(shù)界的最高獎項“中國陶瓷藝術(shù)終身成就獎”。
■訪談
反復(fù)試驗
鑄就顏色釉青花山水經(jīng)典
南方日報：您是什么時候開始接觸陶瓷藝術(shù)的？
裴足喜：我18歲考入剛剛成立的景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，學(xué)習(xí)陶瓷釉上粉彩專業(yè)。當時的課業(yè)包括色彩、素描等基礎(chǔ)課和畫瓷器、裝飾設(shè)計等專業(yè)課。在學(xué)習(xí)中，我特別喜歡基礎(chǔ)課的訓(xùn)練，水彩和中國畫的寫生。
南方日報：您是最早在陶瓷藝術(shù)方面嘗試高溫色釉青花山水綜合裝飾瓷板畫的，是什么機緣促使您將顏色釉與青花山水相結(jié)合？
裴足喜：可以說我的畫畫功底為我的藝術(shù)生涯打下了堅實的基礎(chǔ)。讀小學(xué)時我就喜歡畫畫，那時候?qū)W校的墻報上也經(jīng)常貼我的作品。我是一個施法自然的現(xiàn)實主義者，崇尚石濤的“搜盡奇峰打草稿”，為搜集素材，我曾經(jīng)五上廬山、三上黃岳，游贛江兩岸，畫桂林山水，寫故宮翠柏，房前屋后，嫩竹枯枝，室外田野，盆中水仙，一一入冊。我用了幾十年的時間，從大自然中寫形，悟理、悟法。我是陶瓷美術(shù)工作者，釉上粉彩山水本來是我的專業(yè)，但由于工藝條件的制約而發(fā)揮不了自己的長處。
1987年，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院的歐陽世彬教授提議，我的國畫畫得好，可以將瀟灑的國畫用筆施之于青花山水，為此我開始嘗試畫青花山水。在工藝條件允許的情況下，如同畫國畫一樣，隨意用筆。在參觀了眾多的優(yōu)秀作品之后，我發(fā)現(xiàn)顏色釉有獨特的風(fēng)采，和青花搭配的綜合裝飾經(jīng)窯變后有意想不到的神奇魅力，而且能為我的寫意山水開辟新的道路。這樣，顏色釉青花綜合裝飾就成了我的專題研究課目。
南方日報：顏色釉青花山水的瓷藝難度表現(xiàn)在哪些方面？
裴足喜：熟諳藝術(shù)語言，將自己特有的藝術(shù)技巧運用到極致，這是每一個藝術(shù)家終生追求的目標。顏色釉青花山水這種瓷藝的語言，既是藝術(shù)，也是科學(xué)，不經(jīng)過反復(fù)試驗，熟知其脾性，根本無法動手。顏色釉的厚薄、窯溫高低、蓋釉的軟硬及青花料發(fā)色的色相等，均可造成其作品的優(yōu)劣。
如顏色釉太厚，窯火偏高，顏色釉熔融流成多支柱狀，面目全非，甚至流至瓶底粘連棚板。顏色釉太薄，或窯溫偏低，則色釉無流動感，窯變欠佳，韻味不足。青花料的色相、青釉的配套，還有泥料、成型等各種的工藝，無處不在制約著瓷藝的成功率。
南方日報：您從18歲就開始接觸陶瓷藝術(shù)，在50多年的藝術(shù)生涯中，您一共完成了多少件作品？您最得意的作品是什么？
裴足喜：差不多做過3000多件，不過成功的恐怕只有2000件左右，除去杯子、水壺等小器件，真正的作品算下來約有800來件。其實每一件工藝品的成型，都經(jīng)歷過很多次的摸索。比如《顏色釉青花山水三角瓶》就畫了40件，只有兩三件成功，除去小瑕疵后，最后只剩下一件精品。
我自己比較喜歡《尋詩覓句》、《畫中游》、《漁歌聲聲》瓶。其中《漁歌聲聲》瓶在飽滿端莊的器型上以花釉、烏金釉、鐵紅釉等多種顏色釉涂畫上山石，珍珠釉上刻畫煙云，青花料繪村舍、漁舟、流水、飛鳥，施以青釉，再在口部及下部配以紋片釉，燒成后，其窯變?nèi)廴谒朴彤嫲愕纳剩К撎尥�，渾厚斑斕，氣象萬千，紅結(jié)晶釉于山石中閃爍金光，青料點綴的村舍漁舟等亦都瀟灑自如，青釉、紋片釉均達到要求。燒成火候恰到好處，渾然一體，全無瑕疵，是一件工藝技術(shù)與藝術(shù)處理二者結(jié)合得很好的佳作，也是工藝變革的又一次升華。
