“夭夭灼灼花盈樹，棵棵株株果壓枝”，枝頭上滿滿地掛著粉嫩的仙桃，一簇簇的惹人憐愛，靈巧的小猴在樹叢中忽隱忽現(xiàn)。高大的樹上，纏繞著果實累累的葡萄藤，樹上的松鼠忙碌的采摘嬉戲。姹紫嫣紅的鮮花不分時節(jié)，紛紛綻放，紅梅飄香，菱花舞動，看那竹影婆娑，陣陣暗香浮動，仿佛是來到了傳說中的瑤池仙境。然而這卻是在國家級工藝美術(shù)師王林仙的陶坊內(nèi)，由其精美的紫砂壺堆砌而成的人間仙境。
王林仙的雙手，猶如“花仙子”一般，有著奇妙的技法，一搓紫砂土，經(jīng)由她的加工，就有了千百種的美妙形態(tài)。她出生在江南陶都，浸潤了水鄉(xiāng)宜興的靈秀之氣。王家有女初長成，便愛上了家鄉(xiāng)古雅可愛的紫砂陶器。尤其是那些身形嬌小的紫砂壺，小小的掌中物，卻包涵了中國千年文化的深厚底蘊，那特有的藝術(shù)氣息，讓王林仙魂牽夢縈，她一頭闖進了紫砂的行業(yè)。
命運似乎特別眷顧這個癡迷紫砂的姑娘，她初入紫砂界，就有緣遇到了紫砂花器名家 倪順生先生，并幸運地成為了其女弟子。恩師循循善誘的教導(dǎo)，讓王林仙不僅學(xué)會了紫砂陶的創(chuàng)作技術(shù)，也讓她感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的神奇與魅力�？粗欢涯嗤猎谧约旱氖种新鸹傻�，變成詩情畫意的各類紫砂壺時，心中充滿了滿足和安慰。
如果說和倪順生先生的結(jié)緣是幸運的話，那王林仙成為李昌鴻大師的弟子，則是因為“打動”。她對藝術(shù)的真誠和虔誠，打動了李昌鴻大師的愛才之心。對于紫砂藝術(shù)深切的熱愛，叫王林仙無法忍受自己創(chuàng)作上的任何瑕疵，她以完美作為目標鞭笞著自己。她每創(chuàng)作一件紫砂壺，就如同孕育一個孩子，傾注自己全部的心血，一點點的打磨，一次次的修改，直至最后在火中涅槃而生。正是這種追逐藝術(shù)的執(zhí)著的精神，讓李昌鴻大師感到欣慰和憐惜，欣慰紫砂藝術(shù)有如此上進的傳人，憐惜她的付出和辛勞。
也許是自小就在紫砂陶器的氛圍中生活，聰慧的王林仙，對于紫砂壺藝有著過人的天賦，和兩位紫砂名師的長期相處，銘記師父的教誨，感受他們的精神，她對于藝術(shù)的創(chuàng)作看得更加深刻，更加通透。她的作品常常有如神來一筆，獨特的視角，新穎的創(chuàng)意，卻直擊人心，看的人心頭一震，尤其是她創(chuàng)作的一把把紫砂花器，在這千嬌百媚的紫砂壺海中，她的作品閃耀著動人的光彩，吸引著人們的腳步。
《春回大地壺》記錄了早春的活力。“天初暖，日初長。好春光。萬匯此時皆得意，競芬芳。筍迸苔錢嫩綠，花偎雪塢濃香。誰把金錢裁剪卻，掛斜陽？”春日的暖風(fēng)，吹醒了沉睡了許久的生機，沉寂了整個冬季的大地，漸漸忙碌了起來。壺頂是新鮮的竹筍，從剛剛變軟的泥土中鉆出了身軀，正努力地向上生長。壺把根處，橫出了一跟細枝，貼在壺身，幾朵迎春花在枝頭歡舞，露出了黃色的花蕊，興奮的宣揚著春的信息。幾只瓢蟲，仿佛感受到了生命的氣息，在壺頂一只向竹筍爬去，一只在壺身朝著花兒靠攏。樹枝狀的流和把，迎合渾圓飽滿的壺身的特性，線條圓滑，柔和。春回大地，生機和溫暖又回到了人間，一切都顯得那么的生動，帶著希望與力量展示生命的活力。
當春天漸行漸遠，嬌艷的桃花早就失去了蹤影，枝頭上累累的鮮桃，依舊給夏天的桃園帶來了誘人的芬芳。王林仙將他們剪下，移植到了紫砂壺上，創(chuàng)制了《福壽雙全壺》。大的壽桃為壺身，微微凸起的壺蓋上，一截斷枝連著小巧的嫩桃，邊上散著幾片卷曲的桃葉。將桃干彎折成三叉的提梁，和壺身粘連，雖然樹枝上疤痕累累，但仍舊粗壯有力，枝頭層層疊疊的樹葉，也因此貼在壺身，在擁擠的桃葉邊，兩個玲瓏剔透的桃子，露出了它們細小的身影，嬌小的它們卻像害羞般，不敢上前，只是呆在樹干的身邊。壺身的“五福捧壽圖”，為這個紫砂壺增加了傳統(tǒng)文學(xué)的氣息。把桃和古代的傳說相結(jié)合，以桃寓壽，造型和裝飾相輔相成，壺形和寓意兩者合一，達到文化和藝術(shù)融為一體，使紫砂壺蘊含著美好的祝愿。
秋是收獲的季節(jié)，一把《大金瓜壺》讓人感受到了豐收的喜悅。壺蓋嵌入壺身，兩者渾然一體，組成一個碩大的南瓜，頂部中間的一截果柄，形成了壺鈕。壺把由葉子卷曲做成，壺把由老藤彎成，并在壺身繼續(xù)伸展，幾條瓜蔓和折疊的嫩葉，伸展自如，在一片大的葉子邊緣，停著黑色的瓢蟲，仿佛是在為葉面上的傷洞負責(zé)。一幅親切閑適的田園景象，一切都生機盎然，尤其是碩大的南瓜，讓人忘記了耕種的辛苦，只剩下甜蜜的滿足。
寒冷的冬季，凜冽的北風(fēng)，讓花木凋零，只有松、竹、梅依舊挺立不倒。在紫砂壺《歲寒三友》中，他們相依相存，共同抵御寒風(fēng)的侵襲。截取竹筒作為壺身，一段帶著嫩芽的竹節(jié)做成了壺嘴；一側(cè)的梅枝彎折成壺把，枝頭的點點紅梅貼在壺身；松段臥在壺頂，青翠的松針，紅色的松果，零落的點綴在壺蓋上。在暗紅的壺體上，花的紅，葉的綠，顯得異常靚麗，顏色鮮明的對比，具有強力的藝術(shù)感染力，對生命力的堅強贊嘆不已。
“藝海無涯”，乃李昌鴻大師的題字，讓王林仙在紫砂藝術(shù)的花園躬耕不輟。路漫漫其修遠兮，她將上下而求索……
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王林仙，國家級工藝美術(shù)師， 1965 年生于江蘇宜興，求學(xué)于東坡書院。先師從高級工藝師倪順生，后經(jīng)中國 ( 宜興 ) 陶瓷博物館原館長時順華先生引薦，投師中國工藝美術(shù)大師李昌鴻先生門下。
近三十年陶藝園地里的磨練和耕耘，創(chuàng)制了“蟠桃系列”、“松竹梅系列”和“梅蘭竹菊系列”等系列、八十多個紫砂陶藝精品。九十年代創(chuàng)辦“滿園春陶藝館”。
她擅長象形、仿生等紫砂陶藝的創(chuàng)作，作品形象逼真、色彩自然。多次參加國內(nèi)專業(yè)博覽會展覽，并屢獲大獎，紫砂壺藝被當?shù)靥账囃首u為“花仙子”。
在紫砂藝術(shù)探索中，王林仙把繪畫、貼花與壺體有機結(jié)合，作品以“新”、“特”、“精”、“巧”的藝術(shù)性和實用性完美結(jié)合，頗受陶藝界及紫砂壺愛好者的青睞。
