29日下午3時，由趙力策展的孫曉晨雕塑作品展“洞鑒”于今日美術(shù)館隆重開幕。展覽現(xiàn)場，今日美術(shù)館副館長高鵬、千年時間畫廊負(fù)責(zé)人張思永、策展人趙力以及殷雙喜、高嶺、劉禮賓、呂品晶等悉數(shù)到場。

　　本次展覽以“洞鑒”為主題，并分兩個階段于今日美術(shù)館和千年時間畫廊展出。

　　“洞鑒”新起點(diǎn)  老相機(jī)相互審視

　　本次展出的作品圍繞著三組作品而展開的，這三組作品被統(tǒng)轄于“咔嚓-洞鑒”的名稱，又分別以“均衡”、“黜陟”、“人欲”作為各自的主題。

　　展覽現(xiàn)場，孫曉晨力圖通過強(qiáng)化自己創(chuàng)作的文化針對性，而重組了作品的結(jié)構(gòu)：首先被統(tǒng)和為一種“群像”的面貌，其次則被整體地放置于空間的一側(cè)，共同面對著同一個的對象。場景化的結(jié)構(gòu)，不僅有助于組合性的關(guān)系達(dá)成，同時也營造出獨(dú)特的空間氛圍。

　　與此同時，場景化的意義還由于一種意味深長的“互視”關(guān)系而得到了進(jìn)一步彰顯：在空間的一側(cè)，孫曉晨通過放置“天平秤”、“圈椅”和“佛像”，來暗示權(quán)力的爭斗、名譽(yù)的榮辱以及欲望的掙扎，雖然“天平秤”、“圈椅”、“佛像”都是些漸行漸遠(yuǎn)的歷史影跡，都是些封塵已久的記憶碎片，但是在這種相對放置所形成的“互視”格局中，它們成為了在同一場景中的關(guān)乎過去也關(guān)乎當(dāng)下的文化象征。

　　“咔嚓”再起航  孫曉晨繼續(xù)思考

　　2009年孫曉晨創(chuàng)作了一個名為“咔嚓”的作品系列，這個系列主要是以“老相機(jī)”為表現(xiàn)對象，還旁涉到“老鏡頭”、“老膠卷”等相關(guān)的題材內(nèi)容。

　　在孫曉晨的“咔嚓”系列中，“老相機(jī)”是以極其真實(shí)的再現(xiàn)方式出現(xiàn)在我們面前的，除了通過詳盡添加的諸如“標(biāo)牌”、“刻字”等類似繪畫的細(xì)節(jié)來標(biāo)示出文化歷史流逝的觸目驚心之外，孫曉晨更將傳統(tǒng)的陶藝進(jìn)而轉(zhuǎn)化為針對具體造型、色彩、質(zhì)地甚至是模仿器物外層“包漿”的敘述手段。也正是在這一轉(zhuǎn)化的過程中，陶瓷不再是某種特定的材質(zhì)，也不再是傳統(tǒng)意義上的工藝，而是被有意識轉(zhuǎn)化之后的當(dāng)代性創(chuàng)見及其媒介方式。

　　參觀了本次展覽，不論是吊在半空的圈椅，不論是掛在屏風(fēng)上的拂塵和肚兜，不論是空白的長卷，與之互視的都是群組的老相機(jī)。作為工業(yè)時代產(chǎn)物的相機(jī)卻選擇以景德鎮(zhèn)的陶土為制作材料、充滿古韻的屏風(fēng)卻選擇和機(jī)械時代時代產(chǎn)物的相機(jī)呈現(xiàn)互視的狀態(tài)，當(dāng)陶瓷消解了相機(jī)本身的拍照記錄功能，當(dāng)相機(jī)聚焦了關(guān)注的屏風(fēng)圈椅，在我們的腦海中會立即呈現(xiàn)幾個詞匯：傳統(tǒng)與當(dāng)代、陶瓷與雕塑、歷史與文化、時間和空間……這些蘊(yùn)含在作品中，這些就是孫曉晨的思考。

　　據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)到2011年11月24日。