據(jù)《新聞晚報》報道：上世紀八十年代中葉，在香港 “中藝”舉行的陶藝展上，內地景德鎮(zhèn)送展的八件美輪美奐的粉彩作品創(chuàng)造了數(shù)十萬元的外匯。在當時人們收入普遍很低的背景下，數(shù)十萬元就是一個天文數(shù)字，一時引起很大轟動。創(chuàng)造這個天文數(shù)字的是當時已經(jīng)83歲高齡的景德鎮(zhèn)陶瓷學院副教授余翰青。
清平畫室清平人
民國初的一天，一位面目清秀的小男孩走進了在景德鎮(zhèn)小有名氣的瓷畫藝人陳德明的店里，想要拜師學藝。陳德明與其交談之后，發(fā)現(xiàn)這位小男孩十分聰明、頗有靈氣，便破了不輕易收徒的規(guī)矩，高興地收下了這個小徒弟。這名男孩就是少年余翰青。
陳德明曾經(jīng)語重心長地教導余翰青：“學畫，是件苦事，不要名利心太重，要有殉道精神。 ”余翰青聽得很認真，他記住了這句話，記了一輩子。他白天刻苦地跟著師傅學瓷畫藝術，晚上認真地看書習字。青出于藍而勝于藍，幾年以后，余翰青在瓷器上的繪畫藝術出神入化、大有長進，已經(jīng)超越了師傅陳德明。陳德明店里的生意從此更加紅火，但余翰青依然專心瓷畫，心無旁騖。
1928年的一天，在巴拿馬博覽會上得了金獎的畫瓷高手王大凡找到余翰青，請他一起畫一位客人高價定制的瓷板畫。這無疑是一次機會，但余翰青仍然婉拒了，因為他感到在師傅這里雖然物質方面不是很優(yōu)越，卻能夠靜心鉆研畫藝，是真正適合自己的地方。
再后來，隨著余翰青畫技精進，他有了自己的門店、自己的畫室。他把畫室取名為“清平”，甘做“清平畫室”里的“清平人”。一次，有位商人看中了一幅余翰青畫的瓷板畫，愿以十石大米與之交換。余翰青經(jīng)濟狀況不好，十石大米在當時也是個大數(shù)字，但最后余翰青還是拒絕了這次交換，他對自己作品的珍愛可見一斑。
鑒賞余翰青作品
余翰青的作品整體來說以工整典雅見長。畫面氣韻生動，用筆十分老辣�；^熟練地使用沒骨洗染法，讓人感到生意盎然。他作品以花鳥為主，也畫一些魚草、蔬果、走獸等，山水人物少一些。余翰青年輕時候喜歡養(yǎng)鴿，可以在鴿舍邊站立好長時間。鴿子或散步、或啄食、或打斗、或飛翔，他都細細觀察、了然于胸。因此，他畫的鴿子十分生動逼真、姿態(tài)各異，有云間飛舞的、有草叢覓食的、有追逐嬉戲的。
解放以后，余翰青主要從事了教育工作。因為工作忙，作品數(shù)量有所減少，但藝術質量進一步提高。他的作品曾經(jīng)多次出國到東歐一些國家展出并得到好評，并進入了一些著名的大型博物館的收藏。
在“中藝”陶藝展上創(chuàng)造佳績的八件作品，由余翰青分別創(chuàng)作于上世紀30年代到50年代期間。當時送展的組織部門專程到余翰青簡陋的寓所兼工作室中進行了精心挑選。事實上，這項選擇十分困難，因為翰青先生的作品幾乎每一件都美輪美奐、難以取舍。
現(xiàn)在我們能見到余翰青的作品不多，但幾乎每一件都是精品。與其他畫家一樣，余翰青的作品也分早期、中期與晚期。他的畫很傳統(tǒng)，即使到了晚年也仍然筆力蒼勁、畫意躍然。但是細細區(qū)分，還是有變化的。就像一棵小樹漸漸長成了大樹一樣，他早期的作品略顯稚嫩，中期的、晚期的用筆則更為老辣。
余翰青與珠山八友為同時代人，他的藝術成就不在珠山八友之下。同時，他的作品存世量很小，因此亦彌足珍貴。
