周國楨（中國陶藝泰斗）：周國楨先生評價大翁在陶瓷上的繪畫創(chuàng)作作品“德納百川”。

   　 劉詩昆（中國鋼琴大師）：劉詩昆先生這樣評價大翁：憑著他深厚扎實的書法繪畫功底，將中國書畫的筆墨神韻與陶瓷青花工藝巧妙地融會在一起，使中國寫意山水、花鳥在以陶瓷為載體的多維創(chuàng)作空間得到了充分的體現(xiàn)。其青花山水獨樹一幟，青花釉里紅難得一現(xiàn)，八哥形象活靈活現(xiàn)，是大翁作品的真實寫照。

  　  鮑志強（中國工藝美術(shù)大師）：鮑志強先生給予大翁高度評價并給大翁題：“大匠之門”，且收藏一批作品；中國工藝美術(shù)大師馮杰看了大翁作品以后給予高度評價。

 　   寧勤（中國工藝美術(shù)大師）：寧勤先生說大翁“前途無量”。

    　賀敬之（中國文壇泰斗、原文化部部長）：賀敬之先生說大翁作品與年齡不符，更不敢相信這位藝術(shù)家來自溫州，并題“謝書畫名家大翁先生贈大作”。

    　林墉（中國美協(xié)副主席、原廣東省美協(xié)主席）：林墉先生曾邀大翁到家里作客，看過大翁畫稿，并與大翁交談后講：“大翁年紀輕、敢說敢評，一針見血，國畫路很正，筆墨又好，建議大翁大畫集早日問世，如需要我寫序，我給你寫。”

   　 周積寅（南京藝術(shù)學院碩士生導師、教授、中國著名書畫理論家）：周積寅先生邀大翁先生到家作客說“不見面以為大翁自己吹是當代八大山人，沒想到是各地媒體所為，大翁很謙虛，書法好、國畫筆墨簡練，真是了不起”。

　    尹石（江蘇省美協(xié)秘書長）：尹石先生曾在“大翁中國畫全國巡展南京博物院展覽”開幕式上講“自己學過八大，只不過學皮毛，看了大翁的畫，他已深入了解八大精神，后生可畏……”南京博物院書畫專家看了大翁展覽后講：我院收藏大翁先生作品是有眼光的，認為當代花鳥畫家有潘天壽、李苦禪二位巨匠，當今花鳥畫家中大翁也是潛力之一了。

 　   王繡（著名畫家、洛陽博物館館長、洛陽美協(xié)主席）：大翁先生一個不是科班出身的人，能畫出不俗的畫來實在難得……

  　  蔣躍（《美術(shù)報》副社長、中國美術(shù)學院教授）：潘天壽先生曾談到中國畫的基礎不是素描，是書法。中國畫是“外事造化，中得心源”。大翁先生的作品就有中國畫的特點，就是造化，而且是心源，這兩個特點在他的作品中都有體現(xiàn)。大翁先生的作品格調(diào)清新，構(gòu)圖新穎，造型奇絕，有他自己藝術(shù)的風格。他的筆墨傳承了“八大山人”的藝術(shù)理念，同時融入他對時代的理解，對生活的關(guān)注。

 　   趙宗藻（著名版畫家、中國版畫協(xié)會副主席）：看了大翁先生的作品后，想到了一點，因為他沒在專業(yè)院校里學習過，能畫出這么精彩的作品，實在難得。特別是他學畫的經(jīng)歷，開始是以書法為主，這一點值得重視，他的國畫作品就是在書法訓練中得到發(fā)展。由此讓我想到，在現(xiàn)在的院校教學中，“第一口奶”很重要，當然第二口、第三口也非常重要，就是要吃什么樣的奶，太重要了�，F(xiàn)在院校里的教學分成兩端制，基礎課階段，學生不分專業(yè)，都在上基礎課，應當把書法正式列為基礎課。通過大翁先生的例子，很值得作為范例來說明，對我也是非常大的觸動，我覺得很好。

   　 尹舒拉（浙江美術(shù)館業(yè)務部主任、國家一級美術(shù)師）：大翁先生的繪畫比陶瓷作品更令我佩服，能夠有清新的感覺。他吸收中國的傳統(tǒng)筆墨，如“八大山人”的優(yōu)點外，另外他的鄉(xiāng)情始終在繪畫中流露，將家鄉(xiāng)的一草一木融入繪畫藝術(shù)中。他不是純粹地從技術(shù)到技術(shù)，從筆墨到筆墨，雖然他離開家鄉(xiāng)時間那么長，但是他對家鄉(xiāng)牽掛的情結(jié)能夠打動我。剛才看了大翁青花器皿畫得非常精彩，水墨的韻味在青花上能夠完全地體現(xiàn)出來，又體現(xiàn)得淋漓盡致，難得。