優(yōu)美典雅的紫砂藝術(shù)，從來就不缺乏矢志不移的繼承者。在紫砂發(fā)展百花齊放的當(dāng)今社會，為之努力的青年潛力股更是人才濟(jì)濟(jì)。其中，現(xiàn)為工藝美術(shù)師、天人陶舍藝術(shù)總監(jiān)的李霞以其超凡脫俗的創(chuàng)作而立于時代的尖端。她以古老的傳統(tǒng)文化為根，嫁接時代的特征，培育藝術(shù)的創(chuàng)新佳作，成為新一代紫砂界的新軍人物。
生于陶瓷世家的李霞，她的紫砂藝術(shù)師出名門。在跟隨著名高級工藝師丁洪順先生學(xué)習(xí)了制壺的基本技藝之后，她又拜師工藝美術(shù)名人劉建平老師，在他的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)紫砂藝術(shù)。劉建平是紫砂大師呂堯臣的得意弟子，盡得師傅真?zhèn)�，李霞在他的教�?dǎo)下，也一手掌握了“呂派壺藝”的精髓。李霞以自己對紫砂藝術(shù)的感悟，結(jié)合所學(xué)技藝，設(shè)計創(chuàng)制出了文化氣息濃厚，新穎秀麗的紫砂新品，不僅是對紫砂藝術(shù)的創(chuàng)新，更是通過與書畫界新秀的聯(lián)袂合作進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)紫砂的藝術(shù)魅力。
創(chuàng)新是藝術(shù)的本質(zhì)，是藝術(shù)發(fā)展的生命之源�？v觀藝術(shù)的歷史長河，能遺留下來的傳世名作，都是那些富有創(chuàng)造力，具獨(dú)特性的美的藝術(shù)；那些只是模仿，沒有特色的所謂藝術(shù)，全都隨著時間流逝而去。“象升壺”就是李霞對紫砂藝術(shù)的創(chuàng)新之作，以全新的造型，表達(dá)深刻的含義。壺體的造型簡練大方，壺流和壺把的造型是整個壺的點(diǎn)睛之處。壺嘴仿佛高高仰起的象鼻，從頂?shù)礁恐饾u變粗，與壺身連接自然，渾然一體。壺把的設(shè)計獨(dú)具匠心，與傳統(tǒng)的弧形圈把截然不同，向上伸展的造型與壺嘴相對稱。中間留有便于握持的空間。壺嘴和壺把，造型相襯，虛實(shí)相對。圓環(huán)形的壺鈕小巧，可愛。形象的象鼻，伸展的空間，寓意萬象更新，歌舞升平的社會，充滿了對未來的美好期望。
藝術(shù)創(chuàng)作者，都有一雙擅于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，一顆勇于創(chuàng)造美的心靈。我們多姿多彩的生活，也從不缺少美，有美的景物，有美的情感。女陶藝家李霞，用紫砂塑造生活中的美，通過藝術(shù)的創(chuàng)造實(shí)現(xiàn)美的享受。她的“秋趣壺”，壺身是一個形象生動的南瓜，壺蓋為瓜柄，瓜藤纏繞圈成壺把，瓜葉卷曲做成壺嘴。壺體的筋紋自然清晰，葉和藤的脈絡(luò)栩栩如生，雕琢細(xì)膩頗具活力。碩大的南瓜，是秋的收獲；壺身貼飾的花，是秋的風(fēng)韻。秋趣，是豐收時滿心的歡喜，是汗水化成果實(shí)的滿足；秋趣，是秋高氣爽，是丹桂飄香，是“我花開罷百花香”的迷人金色。經(jīng)過冬的沉淀，春的播種，夏的開拓，終于迎來了秋的碩果。
以竹入壺，早已成為紫砂壺的傳統(tǒng)制作方法，外形的飄逸瀟灑，風(fēng)格的高雅純潔，都是千百年來人們一直對它愛慕不已的原因。李霞雖然也以“竹”為題材創(chuàng)作了紫砂壺，可是卻區(qū)別于傳統(tǒng)，追求一個全新的主題。“歲月如梭”是李霞的創(chuàng)新之作，她以一個全新的玩法詮釋整把紫砂壺。壺身是一節(jié)傷痕累累的竹節(jié)，老舊的黃色，告訴我們這竹節(jié)早已失去了旺盛的生命力。竹節(jié)兩頭連著的竹片，有著被刀砍過的痕跡，上面一絲絲的縫隙如此的逼真。在嵌在壺身的壺蓋上，及其周圍，幾個大小不一的褐色的圓點(diǎn)，是長期的水滴留下的印記。這些無一不是向人們訴說這竹節(jié)的歷史，雖然經(jīng)歷了風(fēng)霜雪雨，經(jīng)受了無數(shù)的打擊，可畢竟還是保留了竹節(jié)的形態(tài)，與之相連的纖細(xì)的竹枝，勻稱且伸展著，讓人不免想到曾經(jīng)年輕的它，是何種風(fēng)情。這三個竹枝，在同一直線，形成了與眾不同的壺流、把、鈕；壺把和壺流的竹枝長度相似，大小相仿，立在壺身上相對的兩邊；作為壺鈕的竹枝，在兩者之間更為細(xì)小，顯得有整體性。整個紫砂壺，不論是形態(tài)還是顏色都著重體現(xiàn)了竹的老與舊。四季常青的竹，也有老去的一天，當(dāng)時光飛逝，當(dāng)青絲化為白發(fā)，當(dāng)我們回憶往昔時，我們的人生有什么值得回憶的呢？李霞的“歲月如梭”，給我們帶來了生命的思索，對價值取舍的探求。
李霞一直孜孜不倦地追求紫砂壺的藝術(shù)境界，她的“高山流水壺”給人精神上的高雅享受。半圓形的壺身，透著典雅，嵌入式的壺蓋和壺身完全融于一體，體現(xiàn)了她高超的制壺技藝。壺把和壺嘴與壺身的連接自然和諧，彎曲的線條流動、輕巧，具有柔和的美感。壺嘴、壺身、壺把相連，仿佛是連綿的山峰，不斷延伸。亭臺式的壺鈕，立于壺蓋的中央，宛若站在高山上，俯視四方，散發(fā)出古典高雅的氣息。壺身的下方，用絞泥的方式做成水浪紋裝飾，那粗細(xì)相間的線條動感十足，看上去真有流淌不息的感覺。紫砂為山，香茗為水，高山流水遇知音，正是紫砂壺和茶的完美寫照。
擁有心靈的真善美，才能創(chuàng)造藝術(shù)之美；藝術(shù)品的價值不應(yīng)只是束之高閣。在工藝美術(shù)師李霞的心中，一直有著純真的赤子之心，她熱愛國家關(guān)心社會，以己之力回饋社會，向來就是她的堅持。為此，她多次參與慈善事業(yè)的募捐義拍活動，將作品拍賣所得的20萬基金全部捐贈慈善事業(yè)；也曾將自己的得意之作捐贈給江蘇博愛助殘基金會，以及江蘇省慈善總會。
從不刻意的強(qiáng)求，只是自然的傾述。李霞的紫砂壺藝，是真，是醇，是自然天成，在云淡風(fēng)輕中暗藏千言萬語，叫人反復(fù)品味，魂牽夢縈。
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李霞，國家級工藝美術(shù)師、天人陶舍藝術(shù)總監(jiān)。1968年生于江蘇宜興蜀山，1984年進(jìn)宜興紫砂工藝廠師從著名高級工藝師丁洪順先生，后來拜工藝美術(shù)名人劉建平為師學(xué)藝，潛心紫砂藝術(shù)二十余年，功底扎實(shí)，技法成熟，創(chuàng)新意識強(qiáng)，尤在壺面及壺嘴、把的裝飾上，發(fā)揮藝術(shù)天賦，畫面自然貼切，生動和諧，作品靈秀大度，多次獲全國工藝美術(shù)展評各類大獎，深受業(yè)內(nèi)人士及海內(nèi)外收藏家賞識。
茶需壺來泡，方能至純至香，沁人心脾；壺需茶來養(yǎng)，才致晶瑩剔透，溫潤有神。若沒有興盛發(fā)展的茶文化，也就沒有隨之而來的紫砂茶具的出現(xiàn)。紫砂壺和茶文化當(dāng)是相輔相成，一脈相連。用心品茗可以修身養(yǎng)性，參禪悟道，與之相合的紫砂壺怎么能夠脫離這文化和思想的范疇，單獨(dú)存在呢？在紫砂壺發(fā)展的幾百年來，歷代紫砂藝人不斷提升紫砂壺中的文化和藝術(shù)的內(nèi)涵，使之從樸素的家用器皿，升華至精神的藝術(shù)享受。
優(yōu)美典雅的紫砂藝術(shù)，從來就不缺乏矢志不移的繼承者。在紫砂發(fā)展百花齊放的當(dāng)今社會，為之努力的青年潛力股更是人才濟(jì)濟(jì)。其中，現(xiàn)為工藝美術(shù)師、天人陶舍藝術(shù)總監(jiān)的李霞以其超凡脫俗的創(chuàng)作而立于時代的尖端。她以古老的傳統(tǒng)文化為根，嫁接時代的特征，培育藝術(shù)的創(chuàng)新佳作，成為新一代紫砂界的新軍人物。
生于陶瓷世家的李霞，她的紫砂藝術(shù)師出名門。在跟隨著名高級工藝師丁洪順先生學(xué)習(xí)了制壺的基本技藝之后，她又拜師工藝美術(shù)名人劉建平老師，在他的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)紫砂藝術(shù)。劉建平是紫砂大師呂堯臣的得意弟子，盡得師傅真?zhèn)�，李霞在他的教�?dǎo)下，也一手掌握了“呂派壺藝”的精髓。李霞以自己對紫砂藝術(shù)的感悟，結(jié)合所學(xué)技藝，設(shè)計創(chuàng)制出了文化氣息濃厚，新穎秀麗的紫砂新品，不僅是對紫砂藝術(shù)的創(chuàng)新，更是通過與書畫界新秀的聯(lián)袂合作進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)紫砂的藝術(shù)魅力。
創(chuàng)新是藝術(shù)的本質(zhì)，是藝術(shù)發(fā)展的生命之源�？v觀藝術(shù)的歷史長河，能遺留下來的傳世名作，都是那些富有創(chuàng)造力，具獨(dú)特性的美的藝術(shù)；那些只是模仿，沒有特色的所謂藝術(shù)，全都隨著時間流逝而去。“象升壺”就是李霞對紫砂藝術(shù)的創(chuàng)新之作，以全新的造型，表達(dá)深刻的含義。壺體的造型簡練大方，壺流和壺把的造型是整個壺的點(diǎn)睛之處。壺嘴仿佛高高仰起的象鼻，從頂?shù)礁恐饾u變粗，與壺身連接自然，渾然一體。壺把的設(shè)計獨(dú)具匠心，與傳統(tǒng)的弧形圈把截然不同，向上伸展的造型與壺嘴相對稱。中間留有便于握持的空間。壺嘴和壺把，造型相襯，虛實(shí)相對。圓環(huán)形的壺鈕小巧，可愛。形象的象鼻，伸展的空間，寓意萬象更新，歌舞升平的社會，充滿了對未來的美好期望。
藝術(shù)創(chuàng)作者，都有一雙擅于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，一顆勇于創(chuàng)造美的心靈。我們多姿多彩的生活，也從不缺少美，有美的景物，有美的情感。女陶藝家李霞，用紫砂塑造生活中的美，通過藝術(shù)的創(chuàng)造實(shí)現(xiàn)美的享受。她的“秋趣壺”，壺身是一個形象生動的南瓜，壺蓋為瓜柄，瓜藤纏繞圈成壺把，瓜葉卷曲做成壺嘴。壺體的筋紋自然清晰，葉和藤的脈絡(luò)栩栩如生，雕琢細(xì)膩頗具活力。碩大的南瓜，是秋的收獲；壺身貼飾的花，是秋的風(fēng)韻。秋趣，是豐收時滿心的歡喜，是汗水化成果實(shí)的滿足；秋趣，是秋高氣爽，是丹桂飄香，是“我花開罷百花香”的迷人金色。經(jīng)過冬的沉淀，春的播種，夏的開拓，終于迎來了秋的碩果。
以竹入壺，早已成為紫砂壺的傳統(tǒng)制作方法，外形的飄逸瀟灑，風(fēng)格的高雅純潔，都是千百年來人們一直對它愛慕不已的原因。李霞雖然也以“竹”為題材創(chuàng)作了紫砂壺，可是卻區(qū)別于傳統(tǒng)，追求一個全新的主題。“歲月如梭”是李霞的創(chuàng)新之作，她以一個全新的玩法詮釋整把紫砂壺。壺身是一節(jié)傷痕累累的竹節(jié)，老舊的黃色，告訴我們這竹節(jié)早已失去了旺盛的生命力。竹節(jié)兩頭連著的竹片，有著被刀砍過的痕跡，上面一絲絲的縫隙如此的逼真。在嵌在壺身的壺蓋上，及其周圍，幾個大小不一的褐色的圓點(diǎn)，是長期的水滴留下的印記。這些無一不是向人們訴說這竹節(jié)的歷史，雖然經(jīng)歷了風(fēng)霜雪雨，經(jīng)受了無數(shù)的打擊，可畢竟還是保留了竹節(jié)的形態(tài)，與之相連的纖細(xì)的竹枝，勻稱且伸展著，讓人不免想到曾經(jīng)年輕的它，是何種風(fēng)情。這三個竹枝，在同一直線，形成了與眾不同的壺流、把、鈕；壺把和壺流的竹枝長度相似，大小相仿，立在壺身上相對的兩邊；作為壺鈕的竹枝，在兩者之間更為細(xì)小，顯得有整體性。整個紫砂壺，不論是形態(tài)還是顏色都著重體現(xiàn)了竹的老與舊。四季常青的竹，也有老去的一天，當(dāng)時光飛逝，當(dāng)青絲化為白發(fā)，當(dāng)我們回憶往昔時，我們的人生有什么值得回憶的呢？李霞的“歲月如梭”，給我們帶來了生命的思索，對價值取舍的探求。
李霞一直孜孜不倦地追求紫砂壺的藝術(shù)境界，她的“高山流水壺”給人精神上的高雅享受。半圓形的壺身，透著典雅，嵌入式的壺蓋和壺身完全融于一體，體現(xiàn)了她高超的制壺技藝。壺把和壺嘴與壺身的連接自然和諧，彎曲的線條流動、輕巧，具有柔和的美感。壺嘴、壺身、壺把相連，仿佛是連綿的山峰，不斷延伸。亭臺式的壺鈕，立于壺蓋的中央，宛若站在高山上，俯視四方，散發(fā)出古典高雅的氣息。壺身的下方，用絞泥的方式做成水浪紋裝飾，那粗細(xì)相間的線條動感十足，看上去真有流淌不息的感覺。紫砂為山，香茗為水，高山流水遇知音，正是紫砂壺和茶的完美寫照。
擁有心靈的真善美，才能創(chuàng)造藝術(shù)之美；藝術(shù)品的價值不應(yīng)只是束之高閣。在工藝美術(shù)師李霞的心中，一直有著純真的赤子之心，她熱愛國家關(guān)心社會，以己之力回饋社會，向來就是她的堅持。為此，她多次參與慈善事業(yè)的募捐義拍活動，將作品拍賣所得的20萬基金全部捐贈慈善事業(yè)；也曾將自己的得意之作捐贈給江蘇博愛助殘基金會，以及江蘇省慈善總會。
從不刻意的強(qiáng)求，只是自然的傾述。李霞的紫砂壺藝，是真，是醇，是自然天成，在云淡風(fēng)輕中暗藏千言萬語，叫人反復(fù)品味，魂牽夢縈。
背景鏈接
李霞，國家級工藝美術(shù)師、天人陶舍藝術(shù)總監(jiān)。1968年生于江蘇宜興蜀山，1984年進(jìn)宜興紫砂工藝廠師從著名高級工藝師丁洪順先生，后來拜工藝美術(shù)名人劉建平為師學(xué)藝，潛心紫砂藝術(shù)二十余年，功底扎實(shí)，技法成熟，創(chuàng)新意識強(qiáng)，尤在壺面及壺嘴、把的裝飾上，發(fā)揮藝術(shù)天賦，畫面自然貼切，生動和諧，作品靈秀大度，多次獲全國工藝美術(shù)展評各類大獎，深受業(yè)內(nèi)人士及海內(nèi)外收藏家賞識。
