顧建芳
核心提示
顧建芳，生于宜興陶都的中國(guó)高級(jí)工藝美術(shù)師，潛心紫砂陶藝30年。在紫砂研究和現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作上有較深的造詣。其藝術(shù)成就被載入《當(dāng)代中國(guó)紫砂圖典》、《當(dāng)代紫砂群英》、《當(dāng)代宜興陶藝名家集》《天地方圓》等權(quán)威書刊及雜志。
近年來(lái)，顧建芳與張道興、許亦華等著名書畫大師合作紫砂作品，其作品融國(guó)畫、書法、金石、篆刻藝術(shù)于一體，曾屢次在全國(guó)性陶瓷評(píng)比中獲獎(jiǎng)，一些作品被全國(guó)眾多博物館永久收藏。
8月7日，中國(guó)紫砂陶藝名家顧建芳將親臨樟木頭滇濮茶坊，現(xiàn)場(chǎng)展示紫砂陶藝。借此之機(jī)，本報(bào)對(duì)話顧建芳，講述制壺名師的紫砂情緣，講解紫砂壺的天價(jià)之謎。
出生于宜興制壺世家
北宋蘇東坡曾經(jīng)擇居宜興，寫下了“松風(fēng)竹爐，提壺相呼”的詩(shī)句，據(jù)說(shuō)他十分喜愛(ài)宜興的茶、泉、壺，有“飲茶三絕”之說(shuō)。北宋文學(xué)家歐陽(yáng)修也曾在一首七言詩(shī)中提到：“青箬舊封題谷雨，紫砂新罐買宜興。”宜興紫砂的雅號(hào)自古被世人所悉。
顧建芳就是生于斯長(zhǎng)于斯的宜興人。1966年，顧建芳出生于宜興川埠鄉(xiāng)潛洛村的一個(gè)制壺世家。當(dāng)別的孩子在玩泥巴的時(shí)候，她就常常搬著一個(gè)小板凳，坐在奶奶旁邊，幫奶奶蓋紫砂模子。
“奶奶是宜興紫砂一廠的員工，她做了一輩子紫砂壺，是我的啟蒙老師。”16歲那年，顧建芳正式成為一名紫砂陶藝學(xué)徒。
“那一年，我做了上百只紫砂壺，不斷地做，不斷地試驗(yàn)。一年后，就是1982年，我終于做出了第一只像模像樣的紫砂壺，因?yàn)閴厣嫌忻坊▓D案，所以我給它取名‘高梅花壺’。”回想起第一把紫砂壺出爐的情景，顧建芳記憶猶新。那一天，她興沖沖拿著“高梅花壺”去找宜興紫礦一廠的師傅驗(yàn)收。
“驗(yàn)收師傅給了我六毛錢，收購(gòu)了我的‘高梅花壺’。”每次回想起第一次賣壺的情景，顧建芳依舊情不自禁笑逐顏開。那時(shí)候，宜興紫砂一廠每把紫砂壺的收購(gòu)均價(jià)才一到兩毛錢。
鄉(xiāng)里的首位女工藝師
第一次出師順利，顧建芳更潛心于紫砂陶藝了。1982年到1992年十年間，顧建芳翻閱了許多陶藝書籍，并到中央美院進(jìn)修，不斷地改進(jìn)工藝。用她的話來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)的陶藝制作狀態(tài)達(dá)到了“沒(méi)日沒(méi)夜”的程度。
曾經(jīng)為了做一只竹節(jié)模樣的紫砂壺，顧建芳常常到村里的竹林去觀察竹子的形狀和紋理，一呆就是幾個(gè)小時(shí)。“每只作品的設(shè)計(jì)和制作都需要這么一個(gè)過(guò)程的。只有觀察入微，作品才能精細(xì)動(dòng)人。”顧建芳說(shuō)。
苦心人，天不負(fù)。十年后，顧建芳成了宜興川埠鄉(xiāng)第一位女助理工藝師。“1992年，川埠鄉(xiāng)出了4位助理工藝師，只有她是女助理工藝師。”顧建芳的丈夫殷才平說(shuō)。
憑“回望壺”一炮而紅
1995年，對(duì)顧建芳來(lái)說(shuō)是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。她制作的“回望壺”在第五屆全國(guó)陶瓷評(píng)比中獲二等獎(jiǎng)。因?yàn)檫@個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，29歲的顧建芳破格被國(guó)家科學(xué)技術(shù)委員會(huì)批準(zhǔn)評(píng)為“紫砂工藝美術(shù)師”，成為川埠鄉(xiāng)最年輕的工藝美術(shù)師。
從那以后，顧建芳的名字開始被人熟悉，她的作品也屢獲佳績(jī)。1996年，顧建芳的“六方井欄壺”被香港博物館收藏。她創(chuàng)作的紫砂作品《蠶寶寶壺》在2002年中國(guó)華東工藝美術(shù)新品展中獲金獎(jiǎng)，《人神壺》在中國(guó)名茶博覽會(huì)暨首屆碧螺春文化節(jié)中國(guó)工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)中獲銀獎(jiǎng)，《圣桃壺》在2003年中國(guó)工藝禮品博覽會(huì)中獲金獎(jiǎng)。
1998年，在一次偶然中，顧建芳見(jiàn)到了中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、宜興市書法家協(xié)會(huì)副主席許亦華。“大家都尊稱許亦華老師為‘扁翁’。他創(chuàng)作的紫砂陶刻非常有名，是乘興一刀而就，不再雕琢的。很多海外紫砂藏家很喜歡收藏他的作品。”顧建芳說(shuō)。
從那次偶遇以后，顧建芳開始萌生了與書畫大師合作紫砂作品，提高紫砂壺藝術(shù)觀賞性的想法。
“顧氏紫砂”漸成招牌
漸漸地，顧建芳的紫砂作品開始出現(xiàn)題詞秀畫，而且大部分都是出自“扁翁”之手。除此以外，她先后和張道興等多位著名國(guó)畫大師合作紫砂作品。2003年，當(dāng)代著名學(xué)者、史學(xué)家、文物鑒定家史樹青為顧建芳寫下了“顧氏紫砂”的題詞。
同時(shí)，顧建芳的紫砂作品“融聚國(guó)畫、書法、金石、篆刻藝術(shù)于一體”的特色也逐漸被行內(nèi)所熟知，“顧氏紫砂”逐漸成為一個(gè)招牌。
盡管市面上顧建芳的紫砂壺價(jià)格不菲，但是摯愛(ài)紫砂陶藝創(chuàng)作的她制作紫砂壺時(shí)一直堅(jiān)持求質(zhì)不求量。“顧建芳的每一把紫砂壺都是純手工制作的，每年的‘產(chǎn)量’不超過(guò)40只。”殷才平說(shuō)。
許多壺友說(shuō)，顧建芳的每一只紫砂壺都具有“唯一性”。“即使是款式相同，在題詞或裝飾上都會(huì)有變化的，保證每一只紫砂壺都具有唯一性。”樟木頭滇濮茶坊的工作人員說(shuō)。
精選泥料傾情制壺
顧建芳說(shuō)，上乘的紫砂壺的制作基礎(chǔ)是有上乘的紫砂泥料。在精選泥料方面，顧建芳的丈夫殷才平是能手。潛心研究紫砂泥料二十年的殷才平常常到宜興黃龍山尋找紫砂礦石。
他說(shuō)，紫砂礦土從巖中取出，質(zhì)堅(jiān)如石，還須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的自然風(fēng)化，方能褪去火氣，生泥變成熟泥，就像儲(chǔ)藏老酒，時(shí)間越長(zhǎng)，酒越醇香。而且，每一種泥料要經(jīng)過(guò)幾百次甚至上千次的燒片、挑選。
“儲(chǔ)藏的礦石經(jīng)過(guò)6年的時(shí)間后，礦石會(huì)風(fēng)化為碎顆粒，再經(jīng)人工研磨制成紫砂泥。“但為了獲得更好的泥質(zhì)，至少還需3年的陳腐時(shí)間，才能獲得質(zhì)地上佳的紫砂泥。”殷才平說(shuō)。
除了好泥料和好技藝外，好設(shè)計(jì)也是紫砂佳品不或缺的元素。在紫砂壺的設(shè)計(jì)上，顧建芳也常常達(dá)到渾然忘我的狀態(tài)。在她所有的作品中，她最喜歡的作品是“人神壺”。 但這也是至今為止，她花費(fèi)最多設(shè)計(jì)時(shí)間的紫砂作品。
“‘人神壺’呈現(xiàn)的是人的精、氣、神，是表現(xiàn)人的精神面貌。在萬(wàn)物中，人的容貌是最難呈現(xiàn)的。設(shè)計(jì)這件作品的時(shí)候，我常常趴在窗戶邊上看過(guò)往的行人，觀察他們的喜、怒、哀、樂(lè)各種表情。”顧建芳說(shuō)。經(jīng)過(guò)近兩年的時(shí)間和上百次易稿后，顧建芳在一個(gè)清澈的冬日里，一氣呵成，完成了“人神壺”。
在丈夫的全力支持下，醉心陶藝制作的顧建芳不斷改進(jìn)技藝，將一把把小小的紫砂壺打磨得出神入化，她的作品屢次在全國(guó)性陶瓷評(píng)比中獲獎(jiǎng)。其的藝術(shù)成就也先后被載入《當(dāng)代中國(guó)紫砂圖典》、《當(dāng)代紫砂群英》、《當(dāng)代宜興陶藝名家集》、《紫玉金砂》、《天地方圓》等權(quán)威書刊及雜志。
對(duì)話
“顧氏紫砂”講述紫砂壺的天價(jià)謎團(tuán)
記者：許多茶友選茶壺時(shí)首選宜興紫砂壺，說(shuō)是宜興的紫砂茶壺泡茶不走味，貯茶不變色，盛暑不易餿，使用年代越久，器身色澤就越發(fā)光潤(rùn)芳馨，這是什么原因呢？
顧建芳：這與宜興的紫砂陶原料有關(guān)。宜興紫砂紫砂器的顯微結(jié)構(gòu)中存在大量的團(tuán)聚體，由石英、赤鐵砂和云母等多種礦物所構(gòu)成。團(tuán)聚體內(nèi)部有大量氣孔，屬于閉氣孔。包裹在團(tuán)聚體周圍的氣孔群，則大部分屬于開氣孔。宜興紫砂器之所以有這樣良好的透氣性，與它的這種特殊的“雙氣孔”顯微結(jié)構(gòu)是有密切關(guān)系的。
紫砂泥現(xiàn)在全國(guó)各地也都有，但宜興的紫砂泥礦是屬優(yōu)的。行內(nèi)有個(gè)約定俗成的看法，紫砂原料是宜興黃龍山的紫砂泥料最好。
記者：市面上一些紫砂壺價(jià)格不菲，有的還拍出了天價(jià)，為何一只陶藝茶壺，能拍出天價(jià)呢？
顧建芳：首先，如上述所說(shuō)，要獲得品質(zhì)上質(zhì)的紫砂原料并不易，紫砂礦石經(jīng)風(fēng)化、陳腐變成制作茶壺的紫砂泥，這個(gè)過(guò)程至少需要9年的時(shí)間。而且，每一種泥料要經(jīng)過(guò)幾百次甚至上千次的燒片、挑選。
再者，從一塊泥料，變成一只茶壺，再把它修整得光滑潤(rùn)亮，一點(diǎn)縫隙都不留，是需要花費(fèi)很多工夫的。僅僅是“光身筒”這個(gè)程序，短則數(shù)小時(shí)，長(zhǎng)則數(shù)天。這個(gè)過(guò)程中，單單是紫砂藝人留在上面的指印就數(shù)不清了，要經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的光、刮、摩，一直到它沒(méi)有任何印記為止。這個(gè)過(guò)程藝人的情感全都傾注到紫砂壺了，所以手工的茶壺并不像機(jī)械或半機(jī)械茶壺操作的泥坯那么速成，這也是它價(jià)格不菲的原因之一。
而且，現(xiàn)在許多紫砂壺都帶上了名家的題詞秀畫，當(dāng)紫砂壺帶上了藝術(shù)創(chuàng)作的元素，它的作品就不單單只具有實(shí)用性，更具藝術(shù)觀賞價(jià)值，所以，紫砂壺也被列入古玩之列。
