古彩發(fā)植于景德鎮(zhèn)陶瓷文化的本土，歷經(jīng)數(shù)代陶藝師的嘔心瀝血，終成瓷苑奇葩。然因其工藝技法非一朝一夕可蹴，傳統(tǒng)程序非一筆一墨可循，加上采料礬紅洗染的水筆奇缺，更因為不少年輕人的疏怠和浮躁，古彩處于瀕于失傳的境地，令陶藝界、收藏界眾多熱心景德鎮(zhèn)藝術(shù)發(fā)展的人士所憂慮。

　　長期以來，藍(lán)國華深入研究景德鎮(zhèn)優(yōu)秀的傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)，特別是對古彩藝術(shù)更為鐘情，他師承古彩宗師段茂發(fā)，在技法上進(jìn)行了一些大膽的創(chuàng)新。

　　在藍(lán)國華看來，陶瓷裝飾的繼承與借鑒是很重要的，但只是手段不是目的，目的是為了陶瓷藝術(shù)的發(fā)展。所以，必須在繼承和借鑒的基礎(chǔ)上進(jìn)行革新創(chuàng)造，古彩才有長足的發(fā)展。因為每個時代的陶瓷裝飾風(fēng)格都是由當(dāng)時的社會現(xiàn)實生活決定的，一旦社會發(fā)生了變革，反映這個社會生活的陶瓷藝術(shù)就不能不產(chǎn)生相應(yīng)的形式變化，這就是”筆墨當(dāng)隨時代”的旨準(zhǔn)。

　　他的古彩作品多以花鳥為題材，尤擅畫梅，所作既有濃郁“冰花個個圓如玉，羌笛吹它不下來”的古彩線描要素，又為古彩在器皿上施畫增加了裝飾性和意韻美。其筆下的梅花，或臨岸倚巖，樹虬花疏，含苞半開；或沐風(fēng)洗雨，枝閑花茂，離披爛漫；或披煙帶霧，嬌嫩盈枝；或臨雪照月，低回偃折，把梅花高格逸韻詮釋得時空交融，令人心曠神怡。

　　以下展示藍(lán)國華的幾件佳作，歡迎藏友共同鑒賞。

　　　　　　　　　　　　　　　　《梅林曲》　直徑62　丁亥年

　　名家鑒賞：此彩盤采用了景德鎮(zhèn)特有的古彩繪飾形式，刻畫“銜霜當(dāng)路發(fā)，映雪擬寒開”的冬梅。“梅林曲”圖中，花兒或含苞欲放，或初綻花片；或盛開怒放，或殘英點點，正側(cè)偃仰，千姿百態(tài)，猶如萬角斗珍珠撒布在玉盤上，與瓷質(zhì)釉面相襯，晶瑩透徹，滲出一股清氣。梅樹的筋紋，用筆頓挫變化，轉(zhuǎn)折粗曠得勢，發(fā)枝的筆勢挺勁有力，行枝接續(xù)如彎弓秋月；短枝撇戳如箭，使梅樹清剛的氣格油然而生。梅的下部畫有疊石，循守古彩畫石舊例，用“釘頭鼠尾描”勾畫出石的層次質(zhì)感，豎石在立面上以橫線帶，深化了“危亭勢楫人，頑石默不語”的襯景匠心，筆簡而醒題，色雅而溢韻，整個畫幅古彩特色濃厚，布局，用筆，賦彩卻別有新意，顯見又脫出傳統(tǒng)的巢臼，極具更深邃的思想內(nèi)涵和與時俱進(jìn)的“破繭化蝶”的創(chuàng)新思維。該作品曾獲全國金獎。

　　　　　　　　　　　　　　　　　《南苑春風(fēng)》　39*23　庚寅年

　　名家鑒賞：南苑，元、明、清三代皇家苑囿。此件作品運用古彩工藝，通過線條、填彩描寫一幅悠閑自得畫面，作品色彩艷麗，布局疏密有度，仕女神態(tài)怡然自得，線條剛勁有力。整體畫面和器型合理搭配，一幅春風(fēng)得意圖躍然于眼。

 《好花開四季（S型鑲器）》　45*15　丙戌年

　　　　　　　　　　　　　　　《好花開四季（S型鑲器）》　側(cè)面圖

　　名家鑒賞：此件花鳥鑲器作品出自中國陶瓷藝術(shù)大師藍(lán)國華。古彩又稱“康熙五彩”，是富貴顯赫的景德鎮(zhèn)官窯瓷中的珍品，工藝難度非常大，號稱瓷中“國粹”。此件作品以他本人比較擅長的花鳥為主，造型獨特，富有節(jié)奏美感，四面繪有不同的花鳥圖案，線條剛勁有力，填彩艷麗，是一件重工重彩同時又很完美的作品。